舒曼钢琴三重奏
舒曼在1847年写了两首钢琴三重奏曲，其中最受欢迎的是Op.63的D小调第一号，据说是舒曼为了当作爱妻克拉拉的生日礼物而偷偷谱写，不过此时舒曼已经出现精神障碍的症兆，就如他自己所说的是在“气氛郁闷的状态产生”，交错着晦暗病态与极端浪漫的强烈风格，因此成为最受欢迎的名曲之一。而同年完成的Op.80第二号F大调，却又是充漫温情、截然不同的钢琴三重奏曲。
舒曼第1钢琴三重奏D小调，Op.63，作于1847年。共4个乐章：
1．D小调，有力而热情，奏鸣曲式。先在钢琴三连音琶音上，由小提琴呈示第一主题。附点节奏，音奏部后，在F大调上大提琴和钢琴呈示第二主题，小提琴和大提琴对位后，大提琴以回想第一主题结束呈示部。以钢琴呈示第一主题动机开始发展部，在小提琴引导下处理第二主题，钢琴、大提琴以对位纠缠。接着发展第一主题，引出钟琴音响，大提琴奏悲歌。第一主题动机出现于小提琴，钢琴提出第二主题并予发展，对位组合两主题，形成高潮。再现部小提琴提出第一主题，第二主题以D大调，小尾奏回顾第一主题而结束。
2．F大调，三段体，活泼，但不可不快。钢琴以上行六度始，弦乐与钢琴交替。中段为C大调，以赋格方式，第三段为第一段再现。
3．A小调，三段体，徐缓。以诚挚的情感，小提琴奏主题，大提琴、钢琴对应，小提琴以对位法缠绕。中段F大调，小提琴提出新旋律，钢琴以变奏处理。第三段回顾第一段，以D大调属和弦结束。
4．D大调，奏鸣曲式，“如火焰”。钢琴奏第一主题，移交小提琴后，钢琴奏切分音乐句，钢琴与小提琴在C大调上以赋格处理主题。大提琴与小提琴奏第二主题，呈示部尾奏如间奏部，以C大调第一主题进入发展部，加入第二主题后进行对位。以D大调再现第一主题进入再现部，第二主题为E小调，最后结束于A 大调。尾奏注定为“渐渐加速”，处理第一主题高扬后，有力地结束于D大调。
舒曼第2钢琴三重奏F大调，Op.80
（待更新）
舒曼第3钢琴三重奏g小调，Op.110
（待更新）
Piano Quartet,Op.47（舒曼降E大调钢琴四重奏 作品47）
这首四重奏，降E大调，OP．47，作于1842年。共4个乐章：
1．很和缓，降E大调短小的序奏转稍快的快板，降E大调，主部奏鸣曲式。呈示部从呈示第一主题始，此主题包含3个动机。弦乐与钢琴先奏和弦动机，钢琴奏动态动机，这两个动机反复后，再呈示如歌动机。然后在钢琴伴奏和弦上大提琴奏降E大调旋律，小提琴反复。经短小间奏后，钢琴呈示音阶型上升动态的第二主题。呈示部小尾奏以第一、二主题交织而成，发展部先处理第一主题3个动机，中提琴奏出那个大提琴旋律，纠缠第一主题第三个抒情动机。再以第一主题第二个动机而进入再现部。再现部先处理第一主题第三个动机及大提琴旋律，钢琴再以赋格处理第二主题，尾奏有圣咏风格乐句。
2．谐谑曲，极快板，降B大调，有两个中段，第一段主题称以对位展开，再以赋格处理。第一中段为G小调，赋格进行，第二中段使用切分音和弦进行。
3．如歌的行板，降B大调，三段体。小提琴暗示后，大提琴奏主题，小提琴大提琴二重奏，钢琴引导后，进入降G大调中段。回复原型而进入第三段，处理主题，大提琴把G弦降低成降B音。
4．活泼地，降E大调，奏鸣曲式。钢琴、小提琴、中提琴齐奏第一主题后，展开赋格。大提琴奏第二主题，中提琴在钢琴引导下奏呈示部尾奏主题。发展部中提琴先提出第二主题，弦乐提出第一主题，主要为第一主题发展。再现部再现第一主题后删运河了了呈示部中的赋格部分，频频使用间奏部。C小调由大提琴再现第二主题。结尾部由第二主题始，再进行第一主题赋格，形成高潮，第二主题出现后，以暗示第一主题开头而结束。
Piano Quintet，Op.44 （舒曼：降E大调钢琴五重奏 作品44）
这首优美、活泼的五重奏乐曲，就像舒曼众多其他室内乐作品一样，写于1842年。这是一部开山之作，后来衍生出众多浪漫时期的钢琴五重奏——包括勃拉姆斯、德沃夏克及弗兰克的同类作品。在钢琴与弦乐四重奏的高度融合中，它为同类的后续作品设下了标准，同时乐器之间生气蓬勃的交互作用，也为室内乐曲立下完美的典范。舒曼将这首《钢琴五重奏》献给妻子克拉拉，但她因生病无法参加此曲在莱比锡1842年12月6日的首演，结果钢琴演奏由好友门德尔松替代。在临时受邀的情况下，门德尔松大胆地以视奏的方式完成演出。
或许是身为钢琴家且经常以钢琴的观点来思考，舒曼以他最擅长的乐器作为重点，建立了钢琴与四重奏之间对立的平衡。在合奏激烈地奏出第一乐章的主题之后，钢琴软化了冲劲，并在彼此的对话中加入一种温暖的沉思特质。然后钢琴优雅地让位给大提琴及第二主题的伙伴，呈现出一种幻想的本质。乐曲的发展部相当激烈，但开场热情的乐观主义精神，在乐曲末尾再度出现。
慢板乐章以葬礼进行曲的风格开头，但铺陈为挽歌式的第二主题，其中弦乐的结构和钢琴徐缓起伏的琶音模式都令人联想到勃拉姆斯的最诗意之作。在骚动人心的中间段落，钢琴弹奏轻快的八度音阶带领进行曲再现，由中提琴鬼魅般的音调在颤音的伴奏上浮现。接下来的诙谐曲生气勃勃，近于门德尔松类似的乐章，也有着矫健迅捷的力量。终乐章快板以小调活力充沛地开始，是令人惊讶的手法，同时以两首赋格插曲组成的广阔终曲结束，其中第二首以强有力的三声部手法，并结合了第一乐章与终乐章的主题。
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