这个B面歌曲的合辑主要是针对日本市场的,从唱片内页就可以了解.这次,Noodle (这个 Gorillaz女生的父母是日本漫画的角色 ) 成了主角. 除了X-Box 和THE STROKES的Julian Casablancas, 很难想象东京的年轻人还能为别的什么而兴奋.一个卡通人物和Blur的主唱! 日语叫'ker-ching'?
但就在一年前,日本可能是Gorillaz唯一 可以做生意的地方.在狂迷Sterophonics的英国, 这个笑话并没有象'The Simpsons'一样走红. 无论是这个创意(Damon Albarn "构思"了他的卡通伙伴) 还是音乐(政治化的纠正hip-与世界音乐以及Buena Vista Social Club里那个老头的结合)都遭到了许多评论的排斥 ,他们更喜欢另一首'Tender'.
自从那时起,整个世界就围绕着Albarn的动画休闲而旋转起来.这是因为,除了那些在MTV主导的音乐录影带, Gorillaz还是一个出色的单曲乐队 - 'Clint Eastwood' 以及'19-2000' 是2001年最出位的单曲. 这里我们得到了'19-2000' (Soulchild Remix) 和 'Clint Eastwood' (Phi Life Cypher 版本)的其他版本. 但之所以可行是因为'G-Sides' 它既捕捉到了Gorillaz的欲望, dub 节拍的流行乐(那些单曲) 以及他们更加黑暗的一面,'13'的另一面, 和催眠摇滚(那些B面歌曲). The Life 与 Si Phily 在'Clint Eastwood' 中的说唱把它转变成了一首轰鸣的hip-hop歌曲. 而 Soulchild's 对'19-2000' 的再创作则比原作更加阳光.首次作为单曲发行的'Tomorrow Comes Today' 反而被粗暴的忽略了.
这就剩下了另一只单曲'Rock The House', 和七首B-sides. 它听起来并不完美,但'Dracula' 和'Ghost Train' 应该唤起Blur的歌迷们他们所怀念的东西.消失的则是标着'Gorillaz'品牌的世界音乐; 这里有的是轻微的,丰富的漫画性的转变.'Dracula' 是懒散行进的dub 对过剩的比喻("Some of us will never sleep again"); 'Faust' 则是散落的,电影化的鼓击,在Albarn 和一位名叫Miho Hator的女士疲惫,充满情感的对唱中开放; 'Ghost Train' 是一个呼啸的电子驱动怪物,采样了Human League 并向21世纪的Joy Division一样达到顶峰.
它本该行不通的,但它做到了- 也许是因为这次Albarn听起来并不是太努力吧.如果你是忠实的歌迷,你可能已经拥有 'G-Sides'里面的一切了.但其他所有人都该向Gorillaz屈服了. 其中包括Graham Coxon
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