完美不等于全部

为什么蔡依林之前采访会说可能会赶走一些路人粉呢？在我看来这张专辑里所有顺耳的歌曲都是她“送”给路人的，而那些充满争议曲风黑暗的歌则是她送给自己的，而赶走路人的正是这些她给自己的歌。 她没有刻意的去逾越《呸》这张华语舞曲指标，而是想静下自己的心，把自己出道20年的所见所闻通过音乐传达出来，每首歌的歌词都在完美的外表下暗藏深意，全砖最不讨喜的脑公也是如此，这张专辑也使蔡依林的艺术人格也上升了不少。 《UGLY BEAUTY》虽然整体偏Trap但还是有那么一点点的乱，可能是歌曲排序的问题。 玫瑰少年选在恶之必要的后面显得有点突兀，恶之必要后面衔接的应该也是像怪美的红衣女孩这类的曲风，而玫瑰少年整体则给人一种很温顺的感觉，在恶之必要给人一种“恶”的感觉之后还没缓过来就突然变得平静，起起伏伏。 与其说《UGLY BEAUTY》类比《Lemonade》,我更觉得这是另一张《PRISM》，只不过KatyPerry的棱镜令人感到开心愉悦，而蔡依林的这张令人感到黑暗，喜怒哀乐全都有。 在芭乐横行华语乐坛的时代，蔡依林还能交出这么一张与众不同的优秀专辑，听众真的足够幸运了。