第三世界之海的女飞贼

不可否认M.I.A音乐元素里避不开的政治元素，让她的音乐人格更加飞扬跋扈 ，如果M.I.A是个普通的斯里兰卡女孩，或许她不会被美国拒签，这些命运一般的事物更像是她应该拥有的天赋，是她多元音乐拼图里的一块。

我更加确信，人生履历会明显地影响艺术创作者，所以M.I.A的音乐必然会带着丰富的冲击，这对于她本人来说，第三世界的发光点或许更容易被发现。而 《Kala》 是对世界音乐分解对撞下产物，她很特殊，所以我们的视野中，音乐中的闪光更应该亮过种种政治元素，比起她的故事我更关心音乐本身。

M.I.A能轻而易举地制造鼓点。在 《BambooBanga》 只加上一个摩托车呼啸而过的采样，穿梭的推进感便很精准。 从The Modern Lovers借来的 “ Roadrunner, roadrunner ,with your radio on” ,揭开后朋克简洁的音乐内核。她的形象和Vocal，严格意义上来说并不带刺，甚至非常温柔（M.I.A的长相拥有着印度女性特有的东方美感），但是她 “I'm a road runner，I'm a world runner”最后单词的慵懒拉长，独特Flow配合各种兽类般人声穿插，将一副色彩混杂的第三世界画卷铺开。对于《BirdFlu》 里南印度打击乐的杂乱热闹程度，让我不由自主想到少数民族小鼓大钹一样的欢腾，可见民族乐器可提取共通的粗犷气质。M.I.A用撒欢般的节奏碰撞，统合了专辑开头。

印度宝莱坞音乐的舞动感让《Jimmy》配上电子更加轻快。她如遨游在第三世界国度的飞贼，掠夺最危险的采样，锯齿状尖锐的采样，让你自然而然想到泥巴铁块，杂乱的脚手架，亦或是最原始的自然，融合出的节拍是这张专辑棒的烟火。 而HipHop的表现形式能最大限度的表达这些世界风格的原始力量。

当然 《 MangoPickleDownRiver 》 偶有柔和时刻。迷幻的人声吟唱配上电钻般的合成器声效如电流般穿过， 《20Dollar》 又到利比里亚控诉那里枪支泛滥的恐怖乱象。 《WorldTown》 是专辑中我最喜欢的曲目， 唢呐般尖锐声效与利落的拍击感恰到好处。而她独特的成长环境组合在《XR2》又再次被说明。《PaperPlanes》是专辑里最“通俗化”HipHop的作品，如她本人所说 “是一首真正的巴尔的摩/布鲁克林歌曲” ，M.I.A用美国纽约的街头方式去抨击资本主义，枪响与收银机的非常规采样成为了这张专辑的流行注脚。

《Kala》看起来有如世界音乐般魔力，但用一种如涉谷系般的反向作用力，将杂乱的第三世界音乐元素拍击在一起，用不同的杂乱进行形式上的统合，真实反映世界角落的原始嘈杂。我们可以理解她是BobDylan《 Like a RollingStone 》 在千禧年一个更个性化的反叛形象，她本就是一块顽石，格外有趣好玩。