它代表我爱你，并不求什么

文：锐利修蕊

关于“第三者”这个命题，李宗盛给梁静茹写过一首歌，收录在《美丽人生》里面，那首《第三者》有在当时看来很前卫的观点，也被人“质疑”是在“替第三者说话”，但如今看来，这首歌不失为一种“大度”的声明，而且感情这件事，向来就是复杂和混乱的。

李宗盛开始借用第三人称视角，写第三者的感情有什么错？一句“没什么好怪的”就客观分析了“原生感情”的离散，但到了副歌部分“她只是最最无辜的第三者，就算她此刻消失，告诉我能得回什么呢”，突然将视角转回到自己身上，听者恍然大悟，原来“我”是“受害者”，由最不该的那个人“宽恕”离间的人，听来大胆，可感情这件事本就没有对错，只有值不值得。

之后陈珊妮也写“第三者”，那首《载我回家》收录在《如果有一件事是重要的》专辑里面，女歌手把这样“难堪”的歌，放在自己很重要，和很有价值和意义的专辑里面，似乎也并不违和。

陈珊妮在《载我回家》以第一人称写介入别人感情的“爱情”，但用的却是“感情游弋，随时可被替代的不确定”，开头就用“坐上你的车子，调整我的姿势，我知道这从来不是我的位置”写到第三者的“自知之明”。

“第三者”早已心知肚明，可悲的是每次都要担心对方随时可能“不要”自己，这份爱不够牢固，就是因为自己的身份特殊，因爱不分先来后到，但极易变心，也是随时可能舍弃的“身外之物”。

大概是因为父权社会，男人总是离不开“花心”的引诱，也因旧时就兴“三妻四妾”，在普世观点里，人人都是张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》里的那样一套，“得不到”的才是最好。也帮助很多人在爱情上面常常兼顾，也就暂时宽恕了那颗“自私的心”。

但《末代皇帝》里，邬君梅饰演的文绣，是在每次得不到“舞伴”第一人选的时刻被觉醒的，这个得不到帮助她离开了那段“妾身”的婚姻，但离不开封建制度抛之脑后，现代人“大爱”的痛苦。

《载我回家》写的是“第三者”有预感。这可能是最后一次搭对方的车子，坐在副驾的位置上惴惴不安，宁愿对方在熄了火以后再次点火继续，但这个“重来一次”的几率很小，甚至到了最后是“问你怎么走？”既像是问“接下来的行程”，也像是问彼此之后的关系。如此双关地表达，陈珊妮玩的很顺。

当初彼此“你推我就”，像《色，戒》里王佳芝对易先生调情“老是输，就赢了你”。到了如今一直见对方吞吞吐吐，也没当担，继续下去是好的，但看着没路了在原地打转，也没得到对方的解决方式，因此只好用“直接载我回家”的无奈匆匆收尾。

再次使用这个命题，曾轶可的这首《三的颜色》完成的非常出色，她是用旁观者的视角，但又代入的不为人知。

开头用三段比喻讲自己的处境，想不起最初爱上对方的原因是什么，“没有源头，没有电流，没有位置够”，处境永远是尴尬的，因她被比喻成第三盏“没资格等着对方回来”的灯。

又是我“清醒不过来”，但也不能经过你喉咙顺从咽下的那口酒。还是没有入口，没有搭乘的电梯直达，没开关的那栋第三楼。

“3”在数学里稳固，但在感情里却变成了最不被看好的那个。“第三者”自我麻痹，但又特别清醒，知道自己“没有名分，没有人停留”，但最可惜的就是，第三者比谁都更在乎这段感情的“得来不易”，也就更加允许自己就此折堕，即使背负满世界的骂名，也要拼上一个“我爱你”的主观动机，并且这份爱不求回报。

曾轶可直面“道德感”剥离后的感情，一组副歌部分的反义词，使用在清醒者位置上看来矛盾，但在当局者执迷不悔里又酸楚可怜。“我们相遇时其实就是分开时，我们拥有时就到了失去时”。

《三的颜色》用了黑、白、紫、红来判定爱的可贵，也像是对梁静茹的《第三者》做回应。只是不祈求那个“情敌”原谅，而要谦卑的允许所爱的对方能够继续，这一切的原因都是因为：我爱你啊。

关于“第三者”的爱，始终是不好被理解的，因这份爱见不得光，却也因此更加“卑微而真实”，“第三者”的位置尴尬之处，在于所站的位置只有自己，对立面是之外的整个世界。

如今看来，事不关己没理由全盘理解，但也应了那句话是“不被爱的才是第三者”。当局者乐于置身其中，承担“背叛”这份爱的分量才格外沉重，而“想要永远”不可逃脱。