3年后，才认清那时立下的里程碑

写在最前面：

这样一张兼顾听感和内容的专辑水准，恕我直言，大部分 rapper 今天依然达不到。

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15 年，当 trap 还不是主流时，说唱会馆在争议声中开始了全员trap的大冒险。

努力的天才小马，马思唯组建 Higher Brother，签约 88 rising，似乎毫不费力就与国际接轨了。 Ty. 签约混血儿，一句“我们都是中国人”敲开了台湾市场，却在《有西瓜》中被做效果，从此开始微博段子手+卖票达人的生涯。 年轻的王 3ho 赴美留学，孟子即将归来组建 atm，似乎所有人都找到了自己的方向。

除了谢帝。 《明天不上班》红了，谢帝没有飘，更多是迷茫吧。 如果之前被恶意包围，被质疑着，突然被吹捧了，被学校做成广告牌立在那儿，屏幕前的你也很慌吧。

更不要说主流嘻哈形式在极速的变化，传统的批判主题转向自我吹捧，追求技巧内容转向追求听感...Trap 像巨浪袭来，除了淹死，尝试踏浪弄潮也是种勇敢啊。

什么是 trap，是 Tm 的陷阱啊，是挣扎 迷茫 不愿陷入又无可奈何的情景。请不要忘记，谢帝是写批判性歌词起家的，他骨子里是没法自吹自捧，或像某些人一样捧资本臭脚的。

尝试用 Trap 的框架，写出些东西来。这是许多 rapper 不谋而合的想法，这个名单里有 k.dot，也有谢帝。

之后的事情不再赘述，被封杀，被禁演，转为 Boss X，做厂牌，推新人，和狗爷合作...只是当年我们没有想到，一切的一切，都从这张饱受争议而蒙上灰尘的专辑开始。

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至少，回过头来，

不再会有人因为方言说唱说三道四

不会再有人质疑 Trap 是否成为主流

不会再有人说谢帝只是那个明天不上班

感谢谢帝

没有他，就没有“说唱都会管”的说唱会馆，没有今天独领风骚 新人辈出的 CDC，没有西南官话乃至方言说唱不再受质疑的大好局面。