勇敢游历，种植生活

取名《希游记》，似乎已经可以窥探到孙盛希野心上的“立场”—对于生活体会的记录，当然也包括关于迷思的撰写。

“一年两作”孙盛希的上一作《女·人woman》个人不是非常喜欢。“女人”的标签是蜕变的形式化，也似乎是其想在《girl》与《between》之后交汇起一条生硬的时间河流。这种表达过于宽泛，成品曲风上的成熟没有拯救作品本身的空洞。虽然个人最后也主观感知到《女人》在完成度上的进步，但听过既忘的音乐本身反倒没有了《between》里那种生长期的灵动，这种“格式化”的成长令人惋惜。

所以这也就促成了我对《希游记》的惊喜。如果说《女·人woman》是“形态”层面的成熟，那么《希游记》就是“神态”层面的飞升。

关于编曲的精致多元，个人不打算用过多笔墨阐述，感觉涉及曲风已经大程度的融会贯通，八面玲珑。以我现有认知也不大有必要班门弄斧。

跳出编曲之外，回到作品本身的表达诉求，似乎依然可以看到关于蜕变的深刻段落。

拉开序幕的《梦游》，在节奏骨架植入散乱琴音，讲关于生活的抽离。这大概是大多数人习以为常的“游记”，作为生命里最冗长的片段，孙盛希以此做开端，也表露出专辑本身渴求听众用音乐梦游生活的野心。这首作品依然有旧日的身影，进步在于层次感的提炼。

第二首《暧》，合作曲目。“暧昧”的“暧”是本首作品的情绪高峰，甜腻气味标注在气氛唯美的混音之中，不过不得不说，这首歌整体还是略显大众脸，不过这种“暧”也是大众们重要的“游记”部分。

然后是《let it roll》，歌词略显意识流，一种情绪上的降落沉淀。“我把歌词拿走”是一种“卸载”的追求，颇有一丝不挂拥抱内心纯粹的意味，似乎立意已经摆脱皮囊，在歌咏一种极简的精神状态。不过孙盛希的嗓音其实不太适合这样大量语气词的重复，毕竟气息的细致程度有限。

紧接着《人样》，专辑一大破格之作。编曲本身有断裂感，像是两种情感的缝合，电子器乐给了这首作品最大的润色。而在唱腔上，孙盛希也算是一大跳脱，副歌极致的处理可见功力。hush的词描述爱情与皮肉的冲突，情感浓烈，坦率不唐突。

然后是《你那边几点》，一首流行味道隆重的作品，个人新专中比较喜爱的一首。除了骨子里的布鲁斯气质，以及几处细碎的爵士侧影。这是一首难得把握住“流行与音乐性”的作品，传唱度指日可待。

紧接着第六首《红苹果》，复古味disco作品，紧扣着“游记”主题的现实，有控诉的状态，也有戏谑的口吻，或许接受度没法做到多么高度的统一，但整体还是尚能差强人意。

然后是《say goodbye》，关于告别失落的轻缓舞动，一首轻盈又略显失落的Funk印迹作品。这首歌的奇妙化学反应令人惊讶，“我的青春已不在”，保留了几分恬淡的追忆滋味。

然后的第八首《我又不是女超人》，与魏如萱的一次联合发声。作品种几出尖锐的颗粒感是魏如萱专辑的常客，而这次孙盛希也算物尽其用。葛大伟的词不过不失，总归有了这样两位独特女声，他无需太多笔墨已经足够表现特质。

然后是个人认为最为贴合专辑主旨的《稀有植物》。个人认为这是一场严肃的自我对话，这张专辑就像是对她这株稀有植物的记录，生命总是荒芜与顽固，等待盛开的人们又总是不满足。遗憾我们还是要与它朝夕相处。值得一提，《稀有植物》完善了整张专辑曲风大拼盘，面面俱到自然会有人觉得模糊焦点，不过那并影响专辑的流畅出挑。

接着是专辑的收尾曲目《never lose your smile》，一个精彩纷呈的happy ending.贴合度甚至好过了专辑中一些老套的urban部分。放在这样一个游记的末尾，也是令人心悦诚服。

总体来说，“一年两作”的孙盛希这次没有令人失望，音乐性的提升，来自于她对于创作的高昂热情，这无疑让人对她的未来心怀期待。

在已经习惯华语乐坛“粗制滥造”的今天，能有这样一场精致丰富的游记，真可以算是年末之前的一大宝贵恩赐。