金曲29巡礼｜接力中场的体能补给

本次将“前瞻性”、“开创性”纳为得分点的投票机制中，其实反映出华语乐坛已到了世代交替的关键节点。千禧年前后出炉的一批中生代已长成无可争议的业界中坚，而自2009到2019后的又一个十年里，两岸凭借TV造星平台催生的新生代们也开始奋起直追，如今已到可以和上世纪末的老牌大物们争王夺后的程度了，好一片后继有人的大好形势！然而想要从殿堂顶级歌姬的手中夺得奖座，又岂如谈笑间那么容易？

早在初出茅庐的21届新人奖厮杀中，LaLa就凭借诚恳的演唱与质朴的创作，大胜幕后转幕前的才女蓝又时以及Diva感十足的舞台辣妹高以爱，一举夺魁还是由成功变身音乐人的范晓萱亲自颁奖，娇小身躯在领奖台上的仓皇失措与谦卑感恩都还历历在目，转眼间8年淬炼已经是以大热之姿三度叩关歌后，不禁让观者感叹时光荏苒。如果说处女作的清新脱俗及抚慰人心是拿下桂冠的宝典秘籍，那随后《极限》所展现的大跃进式跨步上游，多少就显得操之过急，不过现在看来，每一步都自有安排，也都有该摄取的营养注入，长远而望，必有收益。

转机出现在陈建骐。摒弃掉高手过招的豪华配置，舍去2辑里庞大阵容的共治一炉，将自己全盘交给这一位氛围圣手，沉淀两年后交出的《理想人生》明显更贴近本真的自我，建骐老师帮助lala找到对情感拿捏的精准以及对作品诠释的信心，不论《不难》、《你敢不敢》此类倾情宣泄，还是《拉拉队》、《辣椒》这种调皮乖张都更较以往入木三分；同期为他人作嫁的成品也都是炙手可热，新人王成功过渡到实力歌手，也难能可贵抢下与前辈林忆莲、蔡依林共同入席争后的门票。

入围的肯定势必会像甜头激发创作者的热情，这点对于即使已经驰骋乐坛多年的老手而言也是通用的，何况还是一个仅入行几年的新鲜人。随后我们听到了《继续。理想人生》的live自选，通常翻唱选曲会体现一个歌者的音乐偏好与风格取向，间接也可以搭建出她的思维架构，原来外形甜美可人的lala依然和同龄的许多热血女生一样抱持着一颗Rocker的心，即便气息与台风可能还不算稳健，但看得出她在唱起这些伴随成长的作品时，是何等发自内心的快乐，那或许就是她最简单真诚的样子。在了解到Lala吸收的是哪些养分长成星光魔王并荣耀出道之后，《寻人启事》为何会在生涯的第四章节出现，也就不难理解了。

如果金曲24是歌后战还只是观摩见习的话，那金曲26凭借4辑坐上准歌后席那就是真正闪现锋芒的一次了。彼时最初的媒体预测，Mei神并非热门，而是全专首尾贯通的丝绒女声莫文蔚，以及突飞猛进令人拍案叫好的徐佳莹，且中生代羽翼渐丰的A-Lin和魏如萱也都来势汹汹，可谓是一场硬仗。虽结果与后座再度失之交臂，但剖开全碟，《寻人启事》足以让对手们正襟危坐：愈发充沛的创作力、咬字发音的饱满感、以及对不同领域多元曲风的着手涉猎，都显现出徐佳莹歌唱事业的企图心；《高空弹跳》的顺滑转音彷佛在对《惧高症》中的自己勇气喊话，大胆接受自己的阴暗与叛逆，与之和谐共处；而《不安小姐》又似乎对着曾经在《香水》中的超龄性感当头棒喝，提醒成长带来的阵痛需要诙谐消化；当然还有同名曲《寻人启事》里首次大量唯美气声的运用（很快，这次我们听到了此曲的续篇），都让业内外人士惊讶于徐佳莹的成长速度，创作人与表演者的角色转换间，她正向围观的大众展现着一个歌手的日臻完善。

此前的多次撸文中，笔者不止一次提到：近年两岸华语乐坛在Live擂台和奖项肯定的联动效应。已经在宝岛正式提名天后接班人的徐佳莹，又怎可能错过大陆首屈一指的实力唱将大赛，从而在大中华区更进一步呢？于是“歌手”的惊技四座又是一次宝贵的养分被Lala吸收，选曲上看，作为新生代的她，将台湾近年的歌路与风格做了一次漂亮集中的声展，呈现给对岸观众。除了曝光率与知名度的倍增，发烧友们应该已经可以洞悉，此时的lala已经不止从对前辈的临摹中掌握了越发醇熟的技艺，甚至同辈对手的诠释方式与演绎手法都已被她如海绵般吸收采用了，自我增值如此强大的歌手，叫人如何不持续期待呢？

众人眼里的名利双收之后，Lala并没有乘热打铁大肆量产，反而以音乐匠人的姿态潜心修行，往自己的内在深挖里掘。当《是日救星》以巡演主题曲释出的时候，积攒已久的能量爆破实在惊人！耍废慵懒的唱腔，反骨大胆的作派与此前的乖乖女形象大相径庭，转型之心亦是呼之欲出。出自前歌后戴佩妮麾下猛将的陈君豪也果真是新锐先锋，一举助力凭借此曲拿下金曲28最佳单曲制作人，入主5辑的制作班底自然是水到渠成。

既有王牌推手陈建骐的保驾护航又加入实力新秀合力打造，能碰撞出多艳丽的火花自然是精彩可期！等到自省内敛又奔放热忱的《心里学》上架，所有的疑问非议都迎刃而解，跃然碟上站在眼前的已是再度进化的新生女伶徐佳莹；剪短了飘逸长发的LaLa经过大小舞台的洗礼后，眼中闪烁着更为坚定的目光，举手投足间都让人隐约嗅到歌姬的气息。

期间，最为荣幸的莫过于受到神级天后张惠妹邀约Featuring，客串自己献曲的《傲娇》录影带并配唱，并和新科歌后艾怡良一同出镜，大展狂野媚功首度解放！而为Mei奉上《偷故事的人》词曲创作的艾怡良，更同步为LaLa写出了本次的首波主打《言不由衷》，（因此，从别样视角来看，《偷》与《心》两张大碟存在着某种平行空间的链接意味，这也可以在影像上出现的《言不由衷》MV片头对应《傲娇》MV片尾的大火里找到解释。）看似不温不火的开场曲，却暗含超重分量，除了延续《寻人启事》气声演绎的轻盈，此番吟唱中的鼻、胸腔共鸣更显饱满，全曲在极简配器下凭借肉嗓达到直指人心，实属修行过后成果见长的最佳体现。

接下来的曲序安排则是紧凑跟随曲风的划分。《灰色》、《到此为止》、《记得带走》均采取渐进式铺陈后半段倾泻如注的抒情摇滚模式包装：大量气势磅礴的弦乐与炫酷Band交织并行，极为考验歌者的收放拿捏，并且要分别置入怀念、苦恋、释怀三种不同情感于其中作出区别表现，比起过往《潜规则》、《不怕庆祝》、《绿洲》等同类佳作都有过之而无不及；进入节奏区块的三支单曲更是各色绚丽：《病人》犀利点题当代人在相处中为相互迁就而滋生的各种情感病，采用Trip-Hop拼贴EDM的曲式暗喻发病时失常的癫狂状态，让人大呼过瘾；承接飙高的血压入耳的是LaLa出道首支真正意义上的舞曲《现在不跳舞要干嘛？》，华语各路唱跳大咖都争抢的陈星瀚为其制作的这支复古Disco，彻底释放徐佳莹骨子里的闷骚舞魂，令人不止腰肢大动；挥汗过后，传统美式韵律的中板快歌《大头仔》则是以百无禁忌的口吻歌颂着新生命的美好，轻松惬意。

撇开作为Bonus同场加映的《是日救星》，最末三支慢歌才真正是精进与突破的升级之作，9年以来的蜕变验收。能将好似金曲绝缘体的偶像天后杨丞琳改头换面，调教至惊喜入围，可见陈建骐功力之深厚；但一路合作的老搭档还要挖掘出更多特质，难度系数可想而知，欣喜的是，建骐老师再度做到了，完全无愧最能雕琢女性特质的制作人之称号。纯古典配置并且由制作人亲自上阵钢琴演奏的《儿歌》，LaLa的温暖声线与其相得益彰，表述起对童年纯真的怀念让人闻之动容；原声吉他搭配小号穿插的《人呢》，浅白却深刻的唱词里还原出LaLa成长的足迹以及对情感的感悟，极易与听众产生共鸣；而全专点题主打，堪称私房压箱三年的尾声曲《心里学》，由新加盟的陈君豪祭出了《佛跳墙》中惯用的Fusion方案，混搭灵乐的轻爵士，与操控《年轮说》主Key的陈建骐之手法一脉相承，借由LaLa对灵魂无尽的拷问反复吟诵，心绪撕扯之间更看清事实的真相，曲终久久不能终止哀伤。

若要深究此专还存在的不足，那就是在转型中仍有保留而未能大刀阔斧，进而使部分曲目拆开来看略微分裂，但人的内心何尝不似月亮般圆缺时有呢？纵然要登峰造极可能还为时尚早，但已与两位歌后在同一舞台上称姐道妹的徐佳莹，已大步流星超越太多同期对手，如今还有前辈的隔代提携，实力不凡的诸多后辈也在虎视眈眈，越加开阔又崎岖的星途马拉松上，似乎真的需要一罐能量饮料了。