2018-6-3

首页看见这个，其实是蛮有意思的，今天没事，唠唠许嵩和周杰伦。09年，我小学刚毕业那会儿，周杰伦第一次没有兑现他一年一张的承诺，没发片。同年，许嵩发了他第一张片，自定义。当时大家年纪都小，社会话语权还没有被80后完全掌握，周杰伦还不是一代人的青春，即使他在流行音乐界，靠jay范特西叶惠美几张神作，革新了华语乐坛几十年的音乐审美和流行，提升了原创者的地位，成为可以和邓丽君罗大佑比肩的总统山音乐人，但是在当时的主流舆论里，他只是一个连话都说不清楚的另类歌手，只是靠着几首中国风歌曲稍稍博得家中长辈的不那么讨厌而已，更不论当时他身上“周杰伦说自己不是中国人”“周杰伦汶川地震捐3万”这些已经被证伪的谣言在内地社交论坛瘟疫般传播。

说回许嵩，自定义之后的一年，许嵩发了寻雾启示。还有两首单曲，半城烟沙和素颜。他的歌曲彻底席卷了当时初中生的mp3列表，排行榜上十首歌有七首是他的，和我同龄的朋友应该对这个情形还有印象。这两年的许嵩，在流行度上可以说做到了一个没有签约的独立音乐人的极致，但在作品深度上，以现在的眼光看，其实是不够的。他当时的歌，词作有自己的文字游戏，曲调也优美平实，编曲受限于客观条件稍显简陋了，但仍然力求做到氛围营造。那他不够在哪？应该是天赋和阅历。天赋这种东西，很难说的明白，具体在音乐上，大白话说就是，你能写的我也能，你不能的我还能。类似周杰伦写甜甜的，许嵩写有何不可，周杰伦写以父之名，当时的许嵩：呃…我看你是在难为我胖嵩…

但是写不出不丢人，几十年就出了周杰伦这么一个天才。不能对当时二十出头的许嵩苛求太多，毕竟在他之前和之后的几年，占据流行榜前列的大都是爱情买卖求佛秋天不回来这种歌，初出茅庐的许嵩已经基本做到兼顾流行度和歌曲格调了。

转变在2011年。前一年周杰伦发了自己的第十张唱片跨时代，总结出道十年，金曲奖拿了最佳年专和歌王。但其实这时他的歌已经有点江河日下的意味了，换唱腔，换制作团队，自己当老板，拍电影电视剧，当主持人，上综艺节目…各种各样与音乐无关的事情开始大面积的与周杰伦产生联系。以及，一年一张的高产和其他歌手的邀歌对一个音乐创作人的消耗，最终，他拿出了一张答卷，惊叹号。电音乱入，歌词低龄化，唱腔强行卖萌，小公举小粉红……现在周杰伦的样子，从惊叹号这张就开始有了苗头。同月，陈奕迅发行专辑，问号。一篇名叫这些年有多少人从周杰伦变成陈奕迅的软文流传甚广。大家开始标榜成熟，羞于承认以前的自己，陈奕迅多年前的歌开始重新被人发现，从火遍两广港台迅速变成了整个大中华区。（当然，这不是说陈奕迅火的不该，机会给了有准备的人，Eason优秀的作品如果因为受限于语言地区限制没有流行，这是华语乐坛的损失，同理，现在其实也有一大堆优秀的音乐人缺少一个被发现的契机，这里先按下不表）可以说这是周杰伦最不好过的两年，人气下滑，实体唱片销量受数字音乐冲击，以及，自己没有写出足够好的作品来回应。十二新作和哎呦不错两张连名字都保守而平庸，我们看不到范特西的天马行空，看不到叶惠美的复古中欧，也看不到七里香的盛夏长诗。

许嵩这边，不知从何时开始，QQ音乐三巨头，非主流代表，娘娘腔…各种标签纷至沓来，当你说自己听许嵩时，周围人眼神戏谑，嘴角弧度轻蔑一笑：噢，就是那个乡村非主流啊。保管你下次再讨论类似话题时闭口不言。但就是从这时开始，我成为许嵩的歌迷。（了解我的朋友都知道，我是很多人的歌迷，大白话说就是听的歌多，古今中外各种流派，人送外号中华小曲库）成为他的歌迷，是因为一张唱片，苏格拉没有底。2011年内地的唱片销量冠军。其实现在来说，这张唱片缺点很多，主要是在制作层面上，当时许嵩的唱腔还比较单薄，但编曲上，大多数歌用单音轨的钢琴做底调，鼓点和效果器应该是没有现场录，用电脑做的midi合成，整张听感方面偏清淡了点。但在词曲上，我觉得是一个他创作方向和风格的转折点。拆东墙，毁人不倦，敬酒不吃，降温。几首歌我都很喜欢，他开始有了自己的音乐理念和自我要求。之后2012年，我中考完的假期，他发了新作，梦游计。这一张客观来说，我是不太满意的。一句话评价就是用力过猛。可能是那些不好的标签影响了他，他太想摆脱非主流对他的污名化，太想有一个大的改变。所以我看到了梦游计里这个别扭，拧巴气质的许嵩。他的大方向是对的，但是太赶了，疾步狂奔却气喘吁吁又假装自如，脸都憋红了。之后两年，许嵩再没有发新歌，当他再次出现的时候，是2014年，不如吃茶去。

我当时看到这个名字的时候，确实是有些诧异。我以为他会朝社会批判题材这个方向走下去，之前发的单曲违章动物让我一度以为自己在听左小祖咒…谁能想到他带来了一张充满古风民乐因子的专辑。intro等到烟火清凉，用人声作为乐器，电吉他和古琴编排丝丝入扣，是华语流行音乐里很少有的纯音乐实验作品。无论你要求多么严苛，许嵩音乐的制作水平，从这张开始，终于到了，不说多么出彩，至少不被人诟病的水准。但这张也有毛病，出在概念不统一。不如吃茶去，宣传文案也写了这是一张摆脱世俗，隐居山水的作品。但具体到每一首歌，也就一半一半吧，是有几首禅意格局，但也有几首小情小爱，其实当EP几首几首的出更好，这也是这张的遗憾。

时间来到2016年，老顽固已退位，掌握社会话语权的80后也成熟到大方面对自己曾经的幼稚，周杰伦，成为了这代人的青春符号。第十四张专辑，周杰伦的床边故事，正式发行。前两首主打，床边故事和前世情人，回暖的曲作水准为整张专辑的成功奠定基调。以及之后，谁也没想到的，告白气球，一首没什么意思的口水芭乐歌，迅速蹿红。想来这也是稻香之后周杰伦第一首红到烂大街的歌了，中间隔了得有八年了…八年啊。

同年，三十岁的许嵩，发行他迄今为止最好的作品，青年晚报。

这一次，他不再拧巴，他更加从容。我可以说，他是我听过的那么多歌手中，少有的，稀奇的，每一张专辑都在进步，在进化，在反思的流行音乐工作者。

在青年晚报，把自己的所有优点都汇集，把自己所有缺点都避免，做出这张浑然天成的作品。可以说，他在自己的天赋下做到了最好。 天赋卓绝型的歌手，如陶喆，如周杰伦，在他们的前几张作品里，你会听的想骂脏话，我靠，歌还可以这么写？音乐还能这么玩？而许嵩，一步一个脚印，炼词锻字，拓展题材，作品里既有爱恨情愁，也有大量承担社会责任感的人文关怀，他值得一个应有的尊重。

今天是2018年，前几天周杰伦发了新歌，说不爱我拉倒，我的胸肌昆凌靠。大家纷纷表示，拉倒就拉倒。说真的，从很小的时候喜欢上周杰伦，我对他的期待是不一样的，他陪伴了我的年少时光，也让自己亚洲天王的名号响彻小巨蛋。他二十岁写出了梯田，写出了爸我回来了，所以我期待他四十岁像罗大佑，可以写出亚细亚的孤儿，可以写出之乎者也，可是他没有。他二十岁写出了外婆，写出了三年二班，所以我期待他四十岁像李宗盛，可以写出山丘，写出凡人歌，可是他没有。他四十岁了，有一个小他二十岁的老婆，两个可爱的孩子，他喜欢粉红色，喜欢留刘海，生活幸福，心思不在音乐上，想多开演唱会赚奶粉钱，这很好了，没关系的，我不会去道德绑架，他之前的作品足以流传青史。

就是觉得有些好玩，居然是，那个刚冒出头时，被称为内地周杰伦，细讽为Jay拙劣模仿者的vae许嵩，写出了大千世界，在这个娱乐至死的年代，在主流音乐里，走着罗大佑崔健走过的路。他才32岁，以后会是什么样子呢，哎呀