父亲写的散文诗：多年以后我看着泪流不止

“一九八四年，庄稼还没收割完，女儿躺在我怀里，睡得那么甜。今晚的露天电影没时间去看，妻子提醒我修修缝纫机的踏板。明天我要去邻居家再借点钱，孩子哭了一整天哪，闹着要吃饼干。蓝色的涤卡上衣，痛往心里钻。蹲在池塘边上，我给了自己两拳。这是我父亲日记里的文字，这是他年轻时留下来的散文诗。几十年后，我看着泪流不止，可我的父亲已经老得像一个影子……”

很多人或许还没听完整首歌曲，却早已泪目。这首没有华丽辞藻，没有复杂音乐旋律的歌曲，某种意义上，这算得上一首优秀的散文诗。

最早在《我是歌手》舞台上听到的这首歌曲，印象深刻，那时是音乐诗人李建演奏的一个版本。给予我最初的印象是，音乐竟然可以用这样的表达方式，干净纯白却又五味杂陈。自己在接触的音乐数量上不够，初次听到这首歌，被扎扎实实惊艳到了。

音乐总能在某时触动心灵，像风一样，没有固定的时刻。但等它来了，心却被循环拨动。耳机里的世界，没有汽车，没有嘈杂。闭上眼睛，一幕幕画面略过，父亲见证女儿的每一步成长，成长、烦闹、恋爱、结婚、母亲离世、…无论生活怎样苦涩，他都将最好的提供给女儿，女儿长大了，父亲却老的像一张旧报纸。这就是你我的故事，令人唏嘘感慨。

这首歌有两个的音乐版本，一个李健在《我是歌手》舞台上的演奏，另一个是许飞音乐大碟原唱版本。都说翻唱比原唱好听，细细听完听完，你会发现这是两种味道，很难说出谁唱得更好，常言说文无第一，沉浸在音乐中的人，恐怕也不能给与评判吧。

许飞从女儿的角度表达，那个唱着《左半边翅膀》的女孩儿声线中特有的温柔、忧伤、力量，情感完完全全释放。那个当初少不更事，哭着闹着想吃饼干，青春期烦闷不理父亲的女孩已经长大，可惜所有的时光已经回不来了，女儿只有在风中思念着父亲，在散文诗中试着慢慢去读懂父亲。时间给女儿留下的是无限感伤，

李健选择用第一人称的角度带入到其中，这是一种高级但又充满挑战的方式。他用自己独有的温暖声线慢慢流露，第一人称和第三人称之间自如切换，让人丝毫感觉不到突兀感与隔离感，这是因为这种多角度形成的对话，让我们感觉到了一种立体的画面。在那个时光里，为孩子做的一起都值得，无怨无悔。“有个可爱的姑娘和他成了家，但愿他们不要活得如此艰难”孩子的每一步，我只恐怕自己做的还不够啊。父亲在与孩子之间出现交流问题的时候，还是首先责怪到自己头上，这是一种深沉令人感受的爱。

“女儿扎着马尾辫，跑进了校园，可是她最近有点孤单，瘦了一大圈。想一想未来我老成了一堆纸钱，那时的女儿一定会美得很惊艳”我最喜欢这几句话的描写，简单几个字，写出了在青春过程中，父亲的无能为力，也就是在这一刻，我们或许能看到父亲生出的白发吧。

Jay有一首歌曲也有类似表达，写小海瑟薇的歌曲——《前世情人》。与《父亲的散文诗》不同的是，在歌曲的开头并不是用白描的方式，黄俊郎擅长长句，用长句起到的是氛围渲染效果，那是“小公主”的一种成长环境，所有会有人不感冒。

《父亲的散文诗》中处处可见白描，“儿子躺在我怀里”“修修缝纫机的踏板”“蓝色的涤卡上衣”…写得太过于真实，代入感极强，因为这就是我们身边的事或物，离我们越近的东西，投射出的情感重叠面积越大，感动人心的力量越强，这有点类似于鲍勃迪伦的表达风格，最后加上李健的唱功音色，可以说这是一首完美而忧伤的散文诗，也只有李健驾驭的了。

这首歌是青年诗人董玉方根据父亲日记改的，我们能从两个版本感受到不同深情的表达，无论是许飞的感伤还是李健的回忆投射到，两个版本，经得起反复去听。

最后想说的是，每个父亲的故事都是可歌可泣的，因为每时每刻，他都在为了他的孩子在负重前行。