小聊聊时代曲和里面的《天涯歌女》

作为一个时代曲的不忠实粉丝，沿着前天讨论林忆莲重唱时代曲的可能性，再多聊几句。 当年的香港，除了老一辈与上海滩渊源颇深的歌手，出整张时代曲翻唱碟的歌手其实寥寥无几。老一辈歌迷耳朵挑剔，又挺保守，行腔稍稍不对就说味道不对。年轻一代的歌迷，若是没有出人意料的改编，早早也露出了不耐烦的表情了。所以有翻唱专辑，要么就点缀个一两首躲躲闪闪的时代曲，主体都还是港曲了。 除去早期永恒和文志出的粗制滥造国语碟，徐小凤这样江湖地位的人，时代曲专辑也就两张，一张在康艺成音时期的《秋水伊人》，一张在宝丽金后期的《别亦难》。要说选曲，《秋水伊人》更古朴一点，年代也更集中。《别亦难》既有新曲做旧，又有老上海的经典，只是统御在“新古典主义”的企划之下，成为一体。老友说特别佩服《别亦难》的制作人，极好地驾驭了小凤姐略微的戏剧腔，让时代曲不失韵味，又带点新意思。 《别》里很多的歌曲，小凤姐都在不同的场合唱过。其中《天涯歌女》留下的记录不多，一个是89年连开33场的“金光灿烂徐小凤演唱会“影碟里，另一个就是1988年在第十届金唱片颁奖典礼上的演唱。一般惯例，像小凤姐这样的大平嗓，莺莺燕燕的时代曲其实唱不了多少，只能在白光之后打转转，就像台北的李丽芬，大平嗓也是出奇得好，只是唱腔也粗犷得很，要不是小虫的”新武侠风“，还真没几个作品能接得住她。小凤姐得益在她的行腔，总是隐隐有小调和戏曲作为基础，虽然嗓音低沉，但转音圆滑，细腻起来也能做到风情万种。（骨灰级粉丝可以听听她在83年演唱会上留下的《叹十声》的录音，听下来撩得人心痒痒的）所以平嗓和细腻就奇妙地统一在了一个人身上，能在时代曲里融合得不留痕迹的人，公推她是首位。这《天涯歌女》邓丽君也有录音留下，不过对她的嗓音，这样的处理自然而然，对小凤姐来说，要别出一分意境来，还是需要功底和悟性的。（还可以再听听宝丽金20周年上她大胆翻唱的《何日君再来》，也是挑战细嗓的一次精彩尝试了。）