tUnE-yArDs-I can feel you creep into my private life

A-
大多数歌听起来有点闷的原因在于——无论是那些danceable的80s声响还是延续前几张的采样拼贴，它们几乎都被囚禁在简洁而机械的bass框架内了。往好里说Merrill似乎越来越懂得流行音乐制作的精髓，即重复，但也因此丢失了一些情绪混乱，无章法而正中摇滚乐红心的特质。

但说她不再尖锐，我是不买账的。仅ABC123里的信息量就是爆炸性的，难以想象这些内容被压缩在一首结构规整的流行歌曲中: 从气候问题到肤色与精神层面的自我认同，再到这里的关键词——白人特权与白色脆弱，她的焦虑前所未有地剧烈，病毒般由音乐扩散。最展现她痛苦心境的是Colonizer: 阴郁的吉他，破碎的电波声和background里的嘶吼都预示着某些不寻常，一切源于她在媒体上看见自己的一个采访，自己用白人女人的声音和朋友谈到在肯尼亚的旅行，却被许多人认为是在以殖民者的身份嘲讽其余白人。她一方面痛恨自己单方面受到的优待（梳子的暗喻），但只要自己在这个国家长大事实不变，自己就仍是种族主义的一部分。Now As Then是最矛盾的，在这首简洁的alt rnb里，她在努力将自己与种族主义者分裂开的同时意识到自己说出了“Man I wanna take you home”这样基于殖民者立场的话。Honesty则基于她的禅修课程，她试着接受已经对有色人种造成的伤害，但结论是很多时候自己的潜意识脆弱到想要逃离这一切。

我得承认在有些时刻她过于情绪化，写作略微含混，但这些沉重思绪真实得可贵。在专辑里少有的冥想时刻——Who are you中，伤感的sax solo和合成器构筑出后末日时代一般的荒废图景，也许是Merrill的梦魇，不过鉴于她对现状的失望与迷惘，或许会反过来也说不定吧。

Cut: ABC123，Colonizer，Who Are You