《古剑奇谭》音乐赏评（6）——《榣山遗韵·变调》
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古剑音乐中，我个人最喜欢的曲子，前六个依次是《高山流水》《榣山遗韵·变调》《剑舞红袖》《塞下曲》《永夜寒沉》《在水一方》。一三五已经写过了，接下来就写二四六吧。
古琴一直被认为是很孤傲的乐器，一般都以独奏的形式出现。正所谓曲高和寡——够格与古琴合奏的，大多数人都认为只有一件乐器，就是同样孤傲的箫。那么，如果用一件西洋乐器来搭配古琴会是怎样的体验？也许很多人的第一反应就是——这是在乱搞o(╯□╰)o……的确，中国乐器跟西洋乐器合奏，大概九成都会变得不伦不类，弄巧成拙；更不要说里面还有一个最难搭配的古琴……
虽然在音乐里，高冷配高冷算是旗鼓相当，可是还有一种搭配却往往被忽视了——这种搭配在选择服饰的时候用得很多，叫做百搭。而要说百搭的乐器，那绝对是钢琴。而古剑奇谭一里的这首《榣山遗韵·变调》，就是一个利用百搭的典范。在这首曲子里，百搭的钢琴配上孤傲的古琴，听来毫无违和感；只觉少了几许清高，多了几分柔和，整个曲子宁静悠远，余韵绵长。
其实这首曲子的作曲手法也跟前面提到的《高山流水》非常相似——是一首表面看似波澜不惊，却隐藏着各种感情的曲子。正如游戏中百里屠苏所说：“此曲由那位仙人（太子长琴）奏来清雅从容，悠然淡泊，换作先生（欧阳少恭），便带了几许刚柔相济之意。”与山水清音为伴的怡然自得，忆及故友的温暖惆怅，转世轮回的孤独彷徨，汇成曲终那一个意犹未尽的音符——只有一分钟的曲子，却饱含了仿佛无数、却又说不清道不明的情感。要说与《高山流水》的不同，那就是《高山流水》讲述的是两个人之间的情感（互虐……），而《榣山遗韵·变调》讲述的是一个人情感（自虐……）。《榣山遗韵·变调》里隐藏的是欧阳少恭的灵魂——不是太子长琴，不是百里屠苏，也不是那个缺了一魂四魄的欧阳少恭，而是一个完完整整的欧阳少恭。
《高山流水》和《榣山遗韵·变调》的作曲手法，与曹丕诗的写法也是非常类似的——叶嘉莹老师在《汉魏六朝诗讲录》中讲到曹丕的诗时曾说，“曹丕的诗是以感取胜……他有反省，有节制，不是像曹植那样完全发泄出来，因此就能够引起读者的寻思和回味……”这也是为什么《高山流水》和《榣山遗韵·变调》这两首曲子都没有明显的高潮部分，却仍能使人感受到那隐藏在平静中的暗流。
叶嘉莹老师说，“这以感取胜，才真正是第一流诗人所应该具有的品质”；又引王夫之的《姜斋诗话》说：“曹子建铺排整饰，立阶级以赚人升堂，用此致诸趋赴之客，容易成名，伸纸挥毫， 雷同一律。子桓精思逸韵，以绝人攀跻，故人不乐从，反为所掩。子建以是压倒阿兄，夺其名誉。实则子桓天才骏发，岂子建所能压倒耶?” 三曹的诗，我一直最爱曹丕的。因此看到叶嘉莹老师书中的这几段，深以为然，有相见恨晚之感。
而在音乐中，以这种手法写的曲子，还有很重要的一点长处，就是之前在讲《高山流水》时提到的——不依赖配器。除了古琴和钢琴，我相信即使换成笛、箫、二胡等来演奏《榣山遗韵·变调》，也会别有一番滋味。借用游戏中欧阳少恭的一句话，“音律之道原本无形，附着乐器已是落了下乘”；而不依赖于配器的曲子，也算是合了几分音律之道吧。
古琴+钢琴 原版：
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古筝版:
