没有听错，这就是2017的南韩最佳

先放成绩吧

2017 MaMa年度专辑（李知恩本人获最佳作曲家奖）

2017首尔歌谣大赏最佳专辑

2017金唱片音源大赏

B榜2017最佳kpop专辑

Fuse评选2017年度全球最佳专辑TOP20第十二位（亚洲地区唯一一张）

再对比一下这张专辑在豆瓣的评分以及首页几个幼稚的明显没听完全专的一星短评

是否是其他所有乐评人都聋了

只有几个IU黑醒着

第二次质疑豆瓣的审美

上一次是《Chat-shire》

我先评价一下《Palette》的初听感吧。在正规四专之前，虽然在十分偶然的情况下被《Chat-Shire》疯狂吸粉，又回溯《Modern Time》、《Last Fantasy》以及早期专辑，但我也只能算得上是IU的音颜饭而已，我甚至都不知道这个长相这么甜美的小姐姐居然会写歌，当我后来完全沦陷注意到《曾经蔚蓝》、《膝盖》等等作品的创作者时，脑海里只有一个想法—IU小姐姐，请收下我的膝盖。 这张U姐第二次亲任制作人操刀的新专辑自然免不了与上一张处女作《Chat-Shire》做对比，当时我的结论，毫无意外时输了的。 首先就是后半张慢歌有点多，还有些重复之感，纵然有《JamJam》、《Black out》等等音乐性十分丰富、让人眼前一亮的作品，但初听感来看，显然没有《Chat-Shire》那样的吸引人，要知道在听《Chat-Shire》之前，我从来没有粉过任何一个外国歌手，就算之后领略了泰勒、阿黛尔、打雷姐、火星哥、天灰、A妹、黄老板、布兰妮等一票欧美大佬，直到现在IU也是唯一的一个，《Chat-Shire》也是我心目中永远的BEST。 其次就是表面上创作参与度的下降，在上一张神专中，IU包揽全专作词以及《眼镜》、《曾经蔚蓝》、《膝盖》三首小清新高逼格作品的作曲。而这张《Palette》，虽然丽姐的词写得越来越溜，但是独立作曲只有《Palette》一首（后来才注意到女神参与作曲的高逼格爵士风《爱情不太顺》，原来女神都开始写Jazz了，请再次收下我的膝盖），这显然让崇拜各路创作大神的我有些许失望。 还有一点不足就是气声有点过多了，《这一刻》和《Palette》这两首最为明显，导致的问题就是这两首现场的Live效果一般。其实个人感觉IU最美的声线就是甜美又带点小沙哑的中音区（也是我目前听过的最美的音色，一定被上帝吻过），这也许就是丽姐本人（和小迷弟）最喜欢《膝盖》这首歌的原因之一吧，再次强烈安利这首神曲，同时也是IU的作曲作品中第一首以钢琴为主导进行创作的歌曲（之前都是吉他主导）。可以明显看出这张专辑IU在转变唱法，中音区歌曲特别的少，不太清楚具体原因。 最重要的一点，封面没有上一张好看，还有小姐姐居然都25岁了，气死了！！！ IU在后来的访谈中也提到过，“ 《Chat-Shire》是来把我自己介绍给大家的，而《Palette》,我更想写人，形形色色的人。”于是就有了写自己的《Palette》，写喝断片妹子的《Black out》（这个应该不是写本人的吧），写坏坏妹子的《JamJam》，写少女心，珍惜时间的《这一刻》，这就代表了四种不同的人群，接下来谈爱情，《夜信》是纯美的思念，《爱情不太顺》是写现代人的爱到厌倦的俗套爱情，《这样的结局》是对往日美好画面的追忆，《终止符》是对逝去爱情看似决绝的一刀两乱，《爱情就那样》是爱而不得，一个人的爱情。最后的《致姓名》告诉人们要爱自己。 听外语歌还是要看翻译的，否则就会像很多人一样，错过这张优秀的专辑。 现在爱死专辑里的几首慢歌了，李知恩，真的是个有才华的妹子。 《爱情就那样》，这是全专唯一一首词曲与她无关的歌，她完全可以选择自己填词或者换一首歌，这样就可以标榜《Palette》是一张全制作专辑，可是她说听到这首歌的一刹那，就决定是它了。 《爱情不太顺》，这是IU妹子第一首参与作曲的爵士作品，看着琴谱上满篇的7、9、11、13和弦，都足以证明这是一首十分高级的流行音乐作品。 事实证明，《Palette》是一张十分耐听的专辑。于是2017年的小姐姐席卷了各路大赏，作为唯一一张亚洲专辑入选Fuse的2017全球最佳专辑TOP20的第十二位，B榜KPOP专辑年度最佳，可见韩国民众的音乐素养还是相当高的，并没有埋没这张优秀的专辑，反观国内，我倒是有些许忧虑，IU在中国的风评并不很好，泰妍的粉丝骂她，欧巴们的粉丝骂她，权志龙的粉丝还会骂她，有时候自己也挺气她，为什么要跟这么多人合作，还被人叫做倒贴，IU自己到底还需要几座大赏，才足以证明有颜有才有演技的多栖实力。Q音上评论最多的《Palette》,热评居然都是其他粉丝的。豆瓣评分一般，这张和上一张，一直上不了8。可这又有什么关系，在她的国家，毫无疑问，她就是当之无愧的，第一女Solo! 十分想开一题来评价一下IU的唱功和创作，那就顺便一起写了吧。 首先我想说说自己对于唱功的定义，大家看看是否同意。 所谓唱功，应该就是现场演绎作品的能力，只要是美好的旋律，就算没有F5、G5的逆天高音，只要现场演绎的完整没有失误，最好加点即兴的改编，都能打动我们这群普通听众。那么很显然，基本所有大众熟知的一线歌手，都是具备这个基本素质的，所以个人认为，无所谓唱功多么逆天，歌手应该也只能，靠作品说话。 IU最早因为在写生簿上弹唱改编《Gee》和《谎言》成名，最喜爱的歌手是Corinne Bailey Rae，一个擅长骚灵和爵士的英国女歌手，很多混欧美圈的人可能都没有听说过。可以说出道前她的音乐素养，就是相当不错的。出道曲《迷儿》，让人不敢相信这是一个15岁女孩的力量，可以说LEON最早是想让她标榜唱功的，实际也是这样做的，于是《好日子》的三段高音让IU真正迎来了好日子。但是接下来的音乐道路，她对自己想走的路，有更明确的方向和把握。第二专《Last Fantasy》,IU第一次尝试作词，向偶像Corinne邀歌成功，可以说是最成功的粉丝了，同时一张看似少女风的专辑竟收录了《情人》这首十分高级的爵士作品，这一年她仅仅18岁。接下来的迷你专《二十岁的春天》，IU第一次尝试作曲，并在《桃子》的mv中记录了自己创作的过程。第三专《Modern Time》，IU三首词曲创作，《周五见》、《讨厌的日子》、《Voice mail》，这时候IU的作曲已日趋成熟，《周五见》至今仍是她最受欢迎的作品之一。推出《花书签》翻唱专，彻底打开国民度，可以说，一个喜欢老歌的妹子，真的没那么简单。第四张迷你专《Chat-Shire》，神专，《膝盖》、《曾经蔚蓝》、《眼镜》，三首高质量词曲创作，全专作词。正规四专《Palette》，9首作词，两首作曲（一首为第二作者），首次尝试爵士创作。 如果大家能按照这个线听一下几首歌，应该就对她的创作质量，有一定的了解了，她自己也曾说过，“判断一首歌好的标准太暧昧了，但是每一首，我自己都很满意。” 作词因为我不懂韩语，我只想提一点，妹子很喜欢看书，甚至读过《卡拉马佐夫兄弟》，读过或听说过这本书是什么地位以及多么伟大的应该都懂，不做过多的解释，因为没有哪个综艺会想到把这当成一个噱头，这就是事实。知道这个消息，我就基本决定粉一生了。 因为个人对华语的创作系女歌手比较了解，所以我想做这样一个对比。 目前华语圈最能写的女歌手——徐佳莹（30）、艾怡良（31）、魏如萱（36） 一直很能写的女歌手——蔡健雅（43）、戴佩妮（40）、陈珊妮（48） 徐佳莹24岁才发行第一张专辑，从三专《理想人生》（2012）开始，才真正成为主流，四专《寻人启事》差一点点封后，一直坚持全专作曲（作词部分主要为葛大为），直到五专《心里学》（2017）中有两首歌不是自作曲。 艾怡良的前两张专辑都算不上是原创专辑，第三张封后的《说 艾怡良》（2016）也不是全创作专辑。（同时不负责作词） 魏如萱在离开自然卷后才开始尝试创作，《末路狂花》是个人认为2016年最好的一张华语原创专辑。（词曲创作，十分有灵气的歌手） 蔡健雅真正开始作为作曲者得到关注是从《陌生人》（2003）开始，直到2007年才创作出《Goodbye&Hello》这张兼顾了流行度与个人风格的专辑。（不负责作词） 戴佩妮在2011年组建佛跳墙乐队之前，创作的大多数仍是小女生风格的作品。 李知恩（25）

更不要提相较于几位女神，IU在形象和综艺感上面的优势

可以说唯一可能限制丽姐前进脚步的，就是她已然获得的太多的赞誉。 比起这几位在中国的知名度，韩国民众，毫无疑问，比中国大众更懂什么叫做好音乐。 但是越来越成熟的她，应该不会受到外界过多的干扰。 走好自己的路，加油，下一个五年。