时隔三年，我最爱的那个徐佳莹又回来了。

自14年发行《寻人启事》后，徐佳莹一直忙于演唱会和《歌手》的比赛，也许正是由于这三年的沉淀，新专辑《心里学》带出了一个更为诚恳的徐佳莹。

徐佳莹作为一个创作歌手，前两波主打《言不由衷》和《灰色》却都不是自己的创作，让我一开始不免有些担心这张专辑的质量，但是幸好，这两首芭乐都各有出彩之处。前者艾怡良的创作，似乎更像是《偷故事的人2.0》，整首曲子的delivery并不像传统的芭乐，艾怡良弱化了和弦的编写而注重于呢喃倾诉式的作曲，徐佳莹恰好擅长于这一部分，编曲方面一些缥缈的小音效营造出了宇宙间的疏离感。后者的前半段有点过于平淡，但abacb段式做足了整曲的层次感，也为最后一段做到了很好的铺垫，以至于最后一段就如卡特拉火山，层叠的合成器包裹着的声音喷发而出，虽不是徐佳莹的创作，但也太适合她本人了。

接下来的两首歌，《到此为止》仍然是葛大为+徐佳莹的经典组合，也是我全专最喜欢的一首芭乐，同是轻摇滚曲风，它相较于《你敢不敢》，气声运用的更多，像是更内敛的一首轻摇滚芭乐。《记得带走》是《是日救星》演唱会上唱过的曲目，大概是最细腻的一首曲目。

《病人》是全专最具实验性的曲目，《高空弹跳》黄少雍和《是日救星》陈君豪都参与了此曲的编曲，整体的电子线条像《高空弹跳》，又比它更疯狂、更张扬。《现在不跳舞要干嘛》延续了《香水》的复古迪斯科的曲风，这是一贯以来徐佳莹爱玩的。

在此之后，专辑进入下半个篇章。《大头仔》轻快的复古R&B，唱给孩子的勇气，让我想起了《翻滚吧我的宝贝》。《儿歌》跳跃的钢琴键道出了成长的残酷，徐佳莹向来适合绵里藏针。《人啊》本来是写给孟慧圆的，徐佳莹拿回来重新润色，唱的是人的矛盾关系。至于《心里学》是徐佳莹自此为止最黑暗面的一首歌。
讲到最后一曲，《是日救星》作为一首bonus式的存在，其实也很契合这张专辑的概念，是徐佳莹对于网络生活的思考，并且陈君豪的制作加分不少。

其实专辑的后半张是徐佳莹很deep inside很私人的东西，像《人类的羞耻心》，像《翻滚吧我的宝贝》，都是徐佳莹发自内心的，毫不吝啬地把自己挖空来想要表达的情感，这大概就是这张专辑名为“心里学”的原因吧。

纵观全专，专辑仍然由陈建骐主导制作，但是加入了一些新面孔，比如陈君豪。不知道是徐佳莹自己的想法还是陈君豪的功劳，这张专辑相比于前四张相比，似乎带出了更为诚恳，更deep inside的徐佳莹。至于其他制作问题比如气声太泛滥导致力度不足，乐器声掩过人声都是存在的，只是不知道是不是有意为之了。