她就是张惠妹

Amei又不是第一次专辑翻船，从2003的【勇敢】就已经初见端倪的疲软乏力，到2017年末的【偷故事的人】。这种已经不是预兆的病态颓废和平庸制作已经是一个典型的现象。只是作为歌迷或者听众是否愿意承认而已。

【也许明天】是个人觉得张惠妹歌唱生涯最尴尬的作品之一，除了一首也许明天首播主打支撑起了这张专辑的名字，其他的曲目就如同废墟一般，尤其是那首【火】，千万别说大火单曲就是经典，【最炫民族风】和【自由飞翔】也是大火这些都没什么真正的区别。张惠妹2006年携最感人肺腑作品【我要快乐?】完美回归，重塑一个真正【偷故事的人】这才是我心目中的【偷故事的人】，才是那个都市生活中每个人的情歌天后张惠妹。

2007年的【star】之后，Amei分裂自我，建立独立品牌【阿密特1】，这张缤纷夺目的作品推进了张惠妹演唱事业，天后地位的第二春。既然到了顶峰 就注定会往下走，但这不是坏事，每一个顶峰都只是一个点 ，没有斜度的铺垫便不会有新的置高。

无论如何张惠妹依然在2011年的【你在看我吗】贡献了【我最亲爱的】这样充满真挚情感的优秀作品。2013年的【偏执面】是张惠妹事业第二春的作品低谷，堪称【也许明天2013版】，如果说2004年我们有也许明天这首单曲，2011我们又被我最亲爱的触动。【偏执面】什么都没有给我留下 只有通篇尴尬且low的歌词以及完全不够优秀不够成为张惠妹的残曲。随着台湾乐坛的腐坏，张惠妹初步呈现了天后资源也难以挽救的颓态。

2015年，一张精彩绝伦的【阿密特2】重现人间，也许对于这张专辑 唯一能够病垢的是专辑封面。2017她带着这张新专辑回归大众视野，有人埋怨她全球巡演对嗓音造成的影响。别拿这些作为吐槽的谈资，从【发烧】就已经这样了，要不爱你早就不爱了。也有人恶意抨击和封神曲目，【坏的好人】只能做蔡健雅自己专辑的B面曲目。可惜这明明就是另一首【人质】而已。更有些盲目爱好者，高举首播主打大旗，真没听出有什么值得封神的。艾怡良的曲子真的就一般 ，无论是写给自己还是为他人嫁衣。

专辑中有很多以前作品的影子，其实本身新专辑的新的成分就没有什么。【装醉-相爱后的动物感伤2017】大概就是最大惊喜。而【连名带姓】很难追赶或取代【如果你也听说】。【戒断】真的又是一首赤裸裸的反应【偏执面】的作品，歌词也是low到台湾不知名偏远山区。过时的东西就别再拿出来晒晒，张惠妹和杨丞琳的通病。

还是觉得是好事，最起码这张这么差的作品应该会迎来张惠妹事业第三春。认真期待ing。