朴树《猎户星座》：致过去和现在的矛盾
今年4月底，朴树的数字专辑《猎户星座》正式问世，但直至11月，其实体唱片才“姗姗来迟”。考虑到他的上一张专辑《生如夏花》还要追溯到遥远的2003年，这种间隔或许又变得理所当然了。
前后两张专辑之间的跨度长达14年，期间的时间是那么地长，世间变化更是迅猛，别的不说，就足以让朴树的《生如夏花》从磁带、CD时期飞跃至数码时代。当时拿着《生如夏花》并视同至宝的青少年，可能已经把写满歌词的日记本不知遗忘在了哪个角落，可能生为人夫、人母，而青春的躁动也随着成长、挫折、痛苦、蜕变早就忘得一干二净。至于朴树呢，还是那么地独特，比如在和刘烨合唱的综艺节目上，他都显得那么羞涩而谨慎。
等了14年的时间，《猎户星座》跳票多次，但总算来到眼前。大多数时候，朴树如同凭空消失了一般，但偶尔回归，又格外亲切。然而就算等足14年，朴树也只能交出为数不多的12首歌曲，更别说有些早已经跟大家打过照面了。等到《猎户星座》的实体唱片当中，他才用同名歌曲《猎户星座》
真正地补齐全部。
漫长等待、数量不多的作品，即使放眼世界乐坛，像朴树这般特殊的音乐人，也是极其罕见的。也难怪，就一个音乐人的常规定义来看，朴树大概是不“称职”的，或者说是特立独行的。在特定的环境和性格之下，注定了他又是一个被谅解和被包容的矛盾对象。喜欢他的人，认定他的这份执拗和坚持；持相反意见的，则认为这是跟时代脱节的顽固和怪异。同时，也许是因为等待了太久，在讨论他作品的好坏之时，总绕不开情怀这个死结。毕竟在《猎户星座》当中，朴树的某些特性的确还停留在过去，带着不可磨灭的个人标签。
以此来看，想要评断《猎户星座》，就不能回避过去，也难以脱离现在，既无法舍弃情怀，还不可隔断现在。《猎户星座》算不上完美的唱片，它充满着朴树一直以来的脆弱、敏感，甚至更为强烈。那些在《生如夏花》里显现出来的，在《猎户星座》当中依然存在，甚至愈演愈烈。他一方面在审视过去，却陷入了自己的执念，这种强烈的对冲，令人唏嘘。像《狗屁青春》有着更为早前的《妈妈，我……》的执拗，但又不似那时候的矛盾，而是变得更加坦然或无奈。更为明显的，要属《Forever Young》这首歌里，作为1999年《New Boy》的全新制作版本，抛弃了先前表面上的欢快，变得现实和惨烈，歌词一开头就唱“所有疯狂过的都挂了／所有牛逼过的都颓了／所有不知天高地厚的／全都沉默了／你所拥有的一切都过期了／你热爱的一切都旧了／所有你曾经嘲笑过的／你变成他们了”，俨然找不到以前“穿新衣吧剪新发型呀／轻松一下WINDOWS98／以后的路不再会有痛苦／我们的未来该有多酷”的影子。那个曾经幻想着“我去2000年”的青年，已经嗖地一下子就被拽到了2017年。
除了歌曲先后的对比，在唱片当中的其它作品，也不难发现朴树的矛盾和挣扎。比如前一秒，他还在唱《Never Knows Tomorrow》，到了下一秒的《No Fear In My Heart》又笃定起来了，像要追寻真正的自我。
更多时候，朴树还是清晰地知道自己痛苦的来源的，这种念头基本贯穿在《猎户星座》当中。为此，他舍弃了《生如夏花》里头的斑斓色彩，而是不断地审问自己，试图找到答案，却又一直没有答案。这是变与不变的对立，是只有他自己才能切身体会的感受。在《空帆船》里，他唱“我爱这被风带走不会再有的一天／那只有我自己知道的快乐”；在《Never Knows Tomorrow》里，他唱“可如果你要离我远走／只留下我独自来唱离愁 独自唱离愁”；在《在木星》当中，他唱“今日归来不晚 与故人重来 天真作少年”；在《好好地》当中，他唱”你白白浪费这一生／嘿 你到底害怕的是什么“；《在狗屁青春》，他还唱”永不再有的青春啊／从未兑现的誓言啊／都曾像屁一样地飘扬“。诸如此类的歌词，更是不在少数，都记载了朴树一路来的诸多感受。他嘲笑过去、暗讽青春，像是看得比谁都透彻。但他却又迷恋着过去，要不然怎会继《傲慢的上校》中的“灰飞烟灭”再在《好好地》提及这一词，又怎会继《傻子才悲伤》中的“咖啡好苦”再在《Never Knows Tomorrow》唱“咖啡在手边”，他可能也曾想过回到过去，能让某些事情得以重新来看。就连这一次全新出现的《猎户星座》，也有着《今夜的滋味》的延续和扩展。种种对立面的存在，以及《生如夏花》乃至《我去2000年》的延展，才构成了《猎户星座》，也构成了朴树的全部。他一方面回望着过去，一方面又想要向前，却只是缓慢地挪动，不像当下时代应有的迅速。他还跟以前一样，不求听者听懂自己，只是把内心所想的倾诉出来。这对于朴树而言，或许已经足够多了。
与其讨论《猎户星座》的成败优劣，我倒宁愿跳出来，谈点别的——我们总是掺杂着自己的臆想，或者希望朴树变成我们想象的样子，又或者只是期待自己变成自己想要的样子，希望他带着我们所期望的骄傲活下去，却不知原来对自己又是这么宽容。我只希望，以后不管怎样，都不要嘲笑过去的自己，而是理解那个傻得可爱的自己。
前后两张专辑之间的跨度长达14年，期间的时间是那么地长，世间变化更是迅猛，别的不说，就足以让朴树的《生如夏花》从磁带、CD时期飞跃至数码时代。当时拿着《生如夏花》并视同至宝的青少年，可能已经把写满歌词的日记本不知遗忘在了哪个角落，可能生为人夫、人母，而青春的躁动也随着成长、挫折、痛苦、蜕变早就忘得一干二净。至于朴树呢，还是那么地独特，比如在和刘烨合唱的综艺节目上，他都显得那么羞涩而谨慎。
等了14年的时间，《猎户星座》跳票多次，但总算来到眼前。大多数时候，朴树如同凭空消失了一般，但偶尔回归，又格外亲切。然而就算等足14年，朴树也只能交出为数不多的12首歌曲，更别说有些早已经跟大家打过照面了。等到《猎户星座》的实体唱片当中，他才用同名歌曲《猎户星座》
真正地补齐全部。
漫长等待、数量不多的作品，即使放眼世界乐坛，像朴树这般特殊的音乐人，也是极其罕见的。也难怪，就一个音乐人的常规定义来看，朴树大概是不“称职”的，或者说是特立独行的。在特定的环境和性格之下，注定了他又是一个被谅解和被包容的矛盾对象。喜欢他的人，认定他的这份执拗和坚持；持相反意见的，则认为这是跟时代脱节的顽固和怪异。同时，也许是因为等待了太久，在讨论他作品的好坏之时，总绕不开情怀这个死结。毕竟在《猎户星座》当中，朴树的某些特性的确还停留在过去，带着不可磨灭的个人标签。
以此来看，想要评断《猎户星座》，就不能回避过去，也难以脱离现在，既无法舍弃情怀，还不可隔断现在。《猎户星座》算不上完美的唱片，它充满着朴树一直以来的脆弱、敏感，甚至更为强烈。那些在《生如夏花》里显现出来的，在《猎户星座》当中依然存在，甚至愈演愈烈。他一方面在审视过去，却陷入了自己的执念，这种强烈的对冲，令人唏嘘。像《狗屁青春》有着更为早前的《妈妈，我……》的执拗，但又不似那时候的矛盾，而是变得更加坦然或无奈。更为明显的，要属《Forever Young》这首歌里，作为1999年《New Boy》的全新制作版本，抛弃了先前表面上的欢快，变得现实和惨烈，歌词一开头就唱“所有疯狂过的都挂了／所有牛逼过的都颓了／所有不知天高地厚的／全都沉默了／你所拥有的一切都过期了／你热爱的一切都旧了／所有你曾经嘲笑过的／你变成他们了”，俨然找不到以前“穿新衣吧剪新发型呀／轻松一下WINDOWS98／以后的路不再会有痛苦／我们的未来该有多酷”的影子。那个曾经幻想着“我去2000年”的青年，已经嗖地一下子就被拽到了2017年。
除了歌曲先后的对比，在唱片当中的其它作品，也不难发现朴树的矛盾和挣扎。比如前一秒，他还在唱《Never Knows Tomorrow》，到了下一秒的《No Fear In My Heart》又笃定起来了，像要追寻真正的自我。
更多时候，朴树还是清晰地知道自己痛苦的来源的，这种念头基本贯穿在《猎户星座》当中。为此，他舍弃了《生如夏花》里头的斑斓色彩，而是不断地审问自己，试图找到答案，却又一直没有答案。这是变与不变的对立，是只有他自己才能切身体会的感受。在《空帆船》里，他唱“我爱这被风带走不会再有的一天／那只有我自己知道的快乐”；在《Never Knows Tomorrow》里，他唱“可如果你要离我远走／只留下我独自来唱离愁 独自唱离愁”；在《在木星》当中，他唱“今日归来不晚 与故人重来 天真作少年”；在《好好地》当中，他唱”你白白浪费这一生／嘿 你到底害怕的是什么“；《在狗屁青春》，他还唱”永不再有的青春啊／从未兑现的誓言啊／都曾像屁一样地飘扬“。诸如此类的歌词，更是不在少数，都记载了朴树一路来的诸多感受。他嘲笑过去、暗讽青春，像是看得比谁都透彻。但他却又迷恋着过去，要不然怎会继《傲慢的上校》中的“灰飞烟灭”再在《好好地》提及这一词，又怎会继《傻子才悲伤》中的“咖啡好苦”再在《Never Knows Tomorrow》唱“咖啡在手边”，他可能也曾想过回到过去，能让某些事情得以重新来看。就连这一次全新出现的《猎户星座》，也有着《今夜的滋味》的延续和扩展。种种对立面的存在，以及《生如夏花》乃至《我去2000年》的延展，才构成了《猎户星座》，也构成了朴树的全部。他一方面回望着过去，一方面又想要向前，却只是缓慢地挪动，不像当下时代应有的迅速。他还跟以前一样，不求听者听懂自己，只是把内心所想的倾诉出来。这对于朴树而言，或许已经足够多了。
与其讨论《猎户星座》的成败优劣，我倒宁愿跳出来，谈点别的——我们总是掺杂着自己的臆想，或者希望朴树变成我们想象的样子，又或者只是期待自己变成自己想要的样子，希望他带着我们所期望的骄傲活下去，却不知原来对自己又是这么宽容。我只希望，以后不管怎样，都不要嘲笑过去的自己，而是理解那个傻得可爱的自己。
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