这个梵高太渺小
孙燕姿是个可遇不可求的歌手，当粉丝的如果坦承就算她唱金拱门主题曲也愿意听，也不是一件丢人的事情。但无论她给出了怎样的作品，都像集体中了无限月读，永远热泪盈眶，从一个胜利走向另一个胜利，这就有点不体面了。
《克卜勒》这张专辑保守到了头发丝，粉丝感动道：她就是这样淡泊而不争名利的女子，这样的姿态就已经赢了！她根本不在乎什么金曲奖，不会故弄玄虚。只要她还在唱，就够了。
《跳舞的梵谷》这张专辑概念得有些半生不熟，粉丝感动道：她就是这样不断探索音乐可能性的歌手，这样的姿态就已经赢了！她根本不在乎什么传唱度，不会迎合市场。听不懂她的人，已经要被淘汰了。
结果嘴里这么说，听完全碟以后cut出来的大多还是专辑里最像孙燕姿的那些歌。
这样容不得杂音的无条件吹捧，既不能让你听到更多《风衣》和《极美》，也不会再有一首《神奇》。
新异不是原罪，同名主打发布的时候我就挺喜欢的，尽管孙燕姿的vocal明显驾驭不了编曲的格局，但这种边缘、脆弱的状态自带了一层癫狂，与这首歌的气质是吻合的。许多人觉得最后的和声里有男声显得突兀，我倒觉得恰到好处，它弥补了孙燕姿的单薄，同时使得气氛更加“热闹”。有了围观群众，才有天才的独舞，有了熙熙攘攘的教众，才有“上帝已死”的尼采的风魔与孤独。我觉得这首歌在有限的条件下已经做到很好的状态了。这首歌的制作里写有孙燕姿，如果不是挂名，可以说比较惊喜。
但这“有限的条件”是什么呢？很不幸，就是孙燕姿本身。相似的调式，《银泰》显然更适合她。
这首歌作为主打令人担忧，它让我想起田馥甄的《渺小》。文艺的定调、格局宏大的编制、零碎苍白作词、力不从心的演绎。一个小嗓歌手试图从北极熊的寂寞关心到芸芸众生，结果专辑最后坍缩到只剩口袋里的温度。现在另一个小嗓歌手试图去诠释梵高的理智与疯狂，而全篇说来说去只有个“孤独”……怎么看都不是个好兆头。
然后第二波主打发布了，《我很愉快》，一首方正的苦情歌，颓丧版《我不难过》，欲说还休的套路还能再玩一百年。
既然是已经玩了许多年的套路，确实也经得起考验，这首歌没有多少可指摘的。但此情此景实在眼熟——《渺小》的第二波主打是《你就不要想起我》，高度对称，相映成趣。
你很难说《你就不要想起我》和所谓的“冷热共存”有什么关系，就像你同样很难说《我很愉快》要怎样表达“理智与疯狂并行”。两张专辑在同样的位置打出了一首同样欲说还休的苦情歌，它们同样悦耳同样传统同样离题万里，区别只是后者这回没有太hit而已。
后面的事情就没有多少悬念了。
《渺小》后面并没有什么北极熊，但是扛起这“文艺”大旗，每首歌都有了装神弄鬼、故弄玄虚的影子。
《跳舞的梵谷》后面也并没有多疯狂多理智，但是带上这“突破”紧箍咒，每首歌都有了不尴不尬的深度和新意。
然后人们存下了幸免于难的那几首。
衷心希望女歌手们发碟能以作品质量为准绳，而不是忙着跑去冰岛升华艺术人格。
与其和田馥甄争夺冰岛岛主，不如在收歌的时候多听几首能够随时串到《小幸运》的《天天年年》。
毕竟不是每个人都能随便在冰岛种出柿子来，如果费了老大劲却找不到寂寞的北极熊，最后还是得回到青青草地去歌颂泪流满面的权利。
