【D】理智？/疯狂？ 最后我们在麦田里相聚，别忘了落叶也归地。（12.18补充耳帝部分。）

孙燕姿这一次出击距离上一张克卜勒，时隔三年半，作为港台标志性的天后，前脚遇到了内地Bug般存在的李宇春，后有全宇宙级的霉霉双重夹击，在数位销量方面显得有点心有余而力不足，推荐各位支持一张：
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因为这一张可以满足你对孙燕姿的所有想象，包括像我这样的对上一张专辑不太满意的人，三年半过去了，那张kepler没有不好，只是像我豆瓣三年前的评价：诚意之作、趋于平淡。大部分作品情感面都是【慢慢渗透】的，所以我说音乐做的很用心，也很耐听，比如克卜勒，比如尚好的青春、比如我很喜欢的渴，但是整张听下来实在是太温水煮青蛙一般，平淡到乏味，还有像芭乐俗气到让我发指的天使的指纹（我无法想象那时候我的微信好友圈很多朋友在分享这首歌。。。），蔡甄嬛的作品实在比不上她自己作品的分分毫毫，感觉孙燕姿在这首歌可以发挥的空间太小了，包括岑宁儿的错觉，也远不及她追光者的热度，特别是对比了2011的是时候，冷色调的曲子还显得蛮有格调，比如时光小偷、是时候。说到克卜勒，我倒是很推荐吧里很多没听过的人去听一下彩虹金刚这张EP，除了主打彩虹金刚因为有特殊的意义，唱腔和作品我都不喜欢外，克卜勒的环境收音和唇齿音般的轻声呢喃非常好听，Sweet Child O'Mine流畅清爽的处理+群众声收录，以及童谣1987抽掉原曲全新的编曲，全新面貌丝丝入扣的情感，尤其那句【其实你不该教会我太多黑白】听的我心一抽。
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说回专辑部分，我真的好几年没有这样期待一张专辑，然后在半夜首发的第一刻买了，然后迫不及待的听了，因为孙燕姿承载着我很多感情在里面，可以说又爱又恨。很认真的循环了一遍专辑，内容量很大，既然本尊都说了崩溃好听，大家就慢慢消化吧，先简单整理下。
既然这张专辑是以理智和疯狂划分，那我简单划分一下。
理智面：风衣/我很愉快/天天年年/平日快乐/极美/天月亮，也越黑
疯狂面：跳舞的梵谷/漂浮群岛/充氧期/超人类

疯狂面：【跳舞的梵谷】在自己的世界华丽的、孤单的、旋转、跳舞。伴随着第一声轻盈的哼唱，和第二声电音，【漂浮群岛】电音+Rap玩到了极致，衔接非常自然，印象中孙燕姿录音室的作品很少会把自己逼到这种程度，就hey jude的最高音也只是点到为止就过去了，这首的几处走啊~~~走啊~~~走啊~~~已经没有在管音色好不好听，摆明了老娘就是拼了，第一遍听的时候吓我一跳，瞪大了眼睛。说到方文山，这张专辑没有林夕的加入实在是值得庆幸，因为他贡献给孙燕姿的那几首词都不咋地，而方文山上一次合作应该是2002年Leave那张专辑的直来直往，十几年过去了，似乎他对孙燕姿的认知仍旧停留在了过去，【超人类】比30秒试听的时候好很多，因为编曲拉回来不少分数，处理方式有回到初期作品那种简单、直接、顿点的唱法，甚至后半段编曲和唱腔有种神经质的感觉，只是词我无力吐槽。【充氧期】是在编曲上玩层次，初听前奏有随堂测验2.0+空口言的意思，我非常喜欢这首歌，流畅到自然的身体跟随着音乐摆动，曲调朗朗上口特别是副歌。

理智面可以理解成清醒自然心境下的作品，比如【风衣】，情感层层递进，转音各种美好。也可以是冷静的崩溃到非常内心化的【你很愉快】，这首歌绝对适合夜深人静带着耳机听，很多人说这首歌应该归类到疯狂面去，因为的确可以从反面去理解，而且这首歌live不好唱，很难让自己的情绪到达这种精神境界。。【天越亮，夜越黑】是整张专辑歌词最坚定的一首歌，合成器的电子音效+古典编曲人声搭配，前奏就渲染出足够的氛围，情绪和堆叠的歌词，齐声合音非常的整齐和扎实，还有间奏有做出层次感来。【天天年年】我要夸奖下歌词的处理，看到是易家扬作词我就放心了，也建议配合歌词去听，听完会很感慨，控制和情绪处理的刚刚好，有以往处理作品的影子，我相信很多人的播放器里会循环这首歌很久。【平日快乐】让我想到stefanie的一首作品：种，因为处理方式和歌词都有一种对生活的感悟，new age的成分+唢呐的突如其来，让整首歌层次感加了不少，还有喜庆的成分在里面。。。【极美】真的很美，这注定是一首姿态很低调，但足以被人记住很多年的可贵歌曲，内敛又有悲凉的气氛，因为孙燕姿不需要韩红般的大鸣大放，淡淡的、内心化口吻的诉说，这就是她吸引人的地方，情绪和音色的美好是其一。风衣，落叶，星星，月光，麦田又有点题的成分是其二。最后我们在麦田里相聚，别忘了落叶也归地，有很多的感悟在里面，代表了这一张作品的结束，也代表着期待中分离和下一次的相聚。。。

这张专辑实在没什么可说，除了超人类的歌词实在弱了点，平日快乐有种莫名的喜感外，全曲推荐。我真心佩服孙燕姿对于各类型作品【收放】以及【情绪】的拿捏。
个人推荐：极美、风衣、你很愉快、充氧期、天天年年
最后我们在麦田里相聚，别忘了落叶也归地。----------------下张见。














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在豆瓣看到这条评价，我还记得这个ID，好像克卜勒的时候聊过天，因为说到田馥甄，恰好是很好的素材我想反驳的，1.有一个老生常谈的话题就是关于突破/不突破，其实这张专辑并没有刻意突破，理智与疯狂的确让作品呈现了很多情绪面出来，最近的几张专辑很多歌曲更注重乐器、合成器电子音效，在编曲上的雕琢更丰富，这些东西都谈不上第二张渺小这种说法，我记的没错的话，渺小那张专辑我也写过简评，除了主打渺小空洞和留了很多空白，让我认为田馥甄矫揉造作的咬字并不能撑起这首歌外，其他大部分作品并没有跳脱情歌芭乐的套路，像爱着爱着就永远，你就不要想起我，这个人与我无关都是田馥甄最舒服的最拿手的东西。只是她的咬字隐藏的氛围感觉很有格调和装逼（无贬义）而已。2.孙燕姿这张专辑更谈不上实验音乐几个字……更没有被迫另类的说法，因为作品都没有跳脱主流范畴，包括跳舞的梵谷，漂浮群岛。而天天年年，极美，风衣这些歌都是孙燕姿以往作品很常见的东西。。3.孙燕姿和田馥甄还是不同，前者我更愿意用灵性去形容，后者不管人的风格还是作品的呈现我只能用文艺去形容。




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12.18补充。
耳帝的文章相信大家都看到了。http://tieba.baidu.com/p/5482505817?pid=116257069100&cid=0#116257069100
这是贴吧关于最近三张专辑的排行。

题外话，之前耳帝的文章我也仔细看了，他的东西主要是从时代划分，去定位孙燕姿这个2000年出道的歌手，前后也提到很多交界的歌手，当然，对于专辑部分提到的成分比较少，只是从大局上去说，我觉得大家没必要觉得他不中肯，而去他微博谩骂他，他的文章的确花了时间去写，本来我想在我的文章里反驳一下他写的其中一点，但是没时间，今天补上吧，首先，孙燕姿的唱功（包括音域、音色变化、声音的能量、厚度）的确没有办法撑的起让她出一张阿密特或者盖亚，但是细嗓不代表就不能做出一张惊人突破的专辑，最好的例子就是戴佩妮，第一张佛跳墙就非常惊艳，而孙燕姿，他文章也没提到start自选辑这一张，从经典的hey jude、到冷色调各种转音的Silent All These Years、以及把橄榄树唱的比原版更有流浪的感觉，跳跃的没时间，适合开车听的Sometimes Love Just Ain't Enough、张惠妹的经典情歌原来你什么都不要唱的铿锵有力，
That I Would Be Good 有灵性的哼唱，Venus的自信爆发力、Someone体现小女生自我内心的小品，到最后王菲的天空，音色中的空灵、尾音和转音处理。。。我举个例子就是要说明的确孙燕姿音域不宽广，很多太大的歌她撑不下来，但是她可以用她可用范围内的音色、转音、真假音、爆发力、口吻把这样一张翻唱专辑做到极致，2002年到现在时隔15年在听，还是觉得是张不错的精品专辑，只不过这些歌是翻唱，不是自己的作品罢了，只有遇到合适的歌曲，孙燕姿一样有能力可以做出一张自己的start自选辑，就让我们期待着吧。

最后还是要说一句，梵谷这张专辑不错，可以看得到孙燕姿的用心，经过一个多月的循环，曲风多元，虽然不一定所有曲目都很抓耳，专辑概念不是完全统一，但是从风衣开场，中间经历过我很愉快，梵谷，漂浮群岛，到最后极美收尾，曲目顺序的编排是经过思考的，可以感受到一场华丽绚烂盛宴的进行到谢幕。。。我还要夸一下首尾两首歌，呼应的相当好，尤其是极美，循环听不腻的歌，除了孙燕姿，我不觉得其他人可以唱出这种悲凉的气氛，这是音色的巧妙运用和唱商的天赋、结合歌词给这张专辑做一个完美谢幕。。。。所以我想只要是一个有判断力，有自己听歌品味和想法的人，不会去因为他的几句话就去否定这张专辑，压根不用也不需要因为耳帝的几句言论就去替代自己对这张专辑的观感。