专辑点评

第三次以White Hinterland之名出辑，Casey Dienel本就强大的唱功已愈发精湛。因为身具专业古典乐背景，Dienel既有自信做无伴奏演唱，又能独立完成极为复杂的和声编排。此外，她所创作的旋律也丝毫不受传统主副歌结构的限制，而是带有近似即兴的自由气息，这使她创造了足够的空间来展示自己宽广的音域、高超的技巧乃至对流行乐常规套路的超越。

不过，《Baby》绝非纯粹玩弄人声的唱片，经过前两张专辑对R&B及电音的尝试，如今的Dienel在风格融合方面显然有了更大的野心和胃口——以后现代趣味来包装古典主义，或者说以Dirty Projectors之形来容纳Kate Bush之神。是以，尽管Dream Pop式仙音吟唱贯穿专辑始终，但与之相伴的不是清冽的吉他拨弦，却是Hip-Hop节奏（《Dry Mind》）、Post-Dubstep重拍（专辑同名曲）、R&B律动（《Metronome》）以及爵士钢琴（《Sickle No Sword》）等。可令人遗憾的是，Dienel在将各个元素组装成最终成品时却显得不够成熟——多重和声已繁复无比，各色音效又一拥而上，结果某些曲子（《Ring The Bell》和《No Devition》）便成了缭乱且匆忙的战场，这也从反面解释了为何《Wait Until Dark》、《David》和《Live With You》等单纯的钢琴抒情曲更值得回味，而那或许才是更适合Dienel的发展方向。