专辑点评
怎样的人听怎样的专辑等上一个多月都还没能盖棺定论？我想除了啥啥啥听Arcade Fire，应该就没比Jive听Pharrell Williams更纠结了。从三月初上市至今，《G I R L》在电脑里重复了不下50遍，这专辑的分数总在2星和4星之间游走——差那么一点，我一跺脚就因为这里头的贝司线比不上Nile Rodgers的精美而甩出个“负分滚粗”；又差那么一点，我一拍大腿就因为这里有许许多多听起来像《Blurred Lines》2.0的作品而将其捧为年度最佳候选。最后我想，既然说到底这都不是听第一遍就让人拍案叫好的专辑，那么给你个中庸的3.5星，走好，不送。
正因为一起经历了2013年，我们对Pharrell Williams点石成金的制作功力心悦诚服；也因为经历了2013年，所有人（是“所——有——人”）都对Pharrell Williams的编配模式滚瓜烂熟。如何做到“卖起来”像而“听起来”不像《Get Lucky》和《Blurred Lines》，这决定了Pharrell Williams会不会成为下一个will.i.am或者Timbaland（个人色彩过重导致制作曲目千篇一律）。Pharrell的制作本领运用到自己身上，创造了去年末红火得让奥斯卡颁奖礼都妙趣横生的《Happy》。这首歌的俏皮、复古、欢乐、无忧，放佛暗示着Pharrell的功力又上了一个台阶。金牌制作人常有“能医不自医”的症结，而《Happy》则让我们几近狂喜地看到Pharrell似乎呈现躲过这个怪圈的好兆头。结果呢！结果《Happy》却是《G I R L》里头独一无二的存在，无论旋律创作、编曲安排、歌词内容，它都名副其实地以优哉游哉的路人姿态信步闲庭。反观专辑里的其他曲目，则显出了Pharrell Williams当“歌手”的心不甘情不愿。
《G I R L》几乎是通篇的Pharrell特色Funk编曲，从开篇的《Marilyn Monroe》直落至《Gust Of Wind》，几乎每一首都可以找到一点《Blurred Lines》和《Get Lucky》的影子。如果专辑出现在2013年这两首歌最铺天盖地的盛夏，我们还能感受到凑热闹的喜庆劲儿；但这专辑出现在2014年初春，也就是Pharrell除了上述两首旷世经典，还以同样手法炮制了其他歌手的多首单曲（Jennifer Hudson、Paloma Faith、Danity Kane等等）之后，这难免让人产生“你就这两板斧功夫了？”的错觉。不得不承认，《G I R L》每一首歌都有Pharrell的小心思，例如与Justin Timberlake合唱的《Brand New》带有Jackson 5的风骨、《Hunter》把他声线里最奇妙的假声部分最大化、《Lost Queen》自有一番部落风韵、《Gust Of Wind》更有《Get Lucky》续集的即视感……专辑笃定地把内容主题聚焦在女人身上，几乎每一首歌都是变着法子向女性示好，俨然一副要为《Blurred Lines》（歌词曾被认为涉及强奸情节）将功赎罪的诚恳态度。但所有细节拼凑之下，却难掩大画面上的单调，处处寻思着如何点睛，却总有未达高潮就疲软的儿戏感。
或许就像Pharrell自己所说，他其实不愿意推出个人专辑。这个向来能为流行、嘻哈、R&B等风格艺人正确掌托的金牌制作人，再一次落入“善为他人作嫁衣，未能为己裁华服”的怪圈里，《G I R L》不是Pharrell在个人作品上失手的第一次（2006年的《In My Mind》也很纠结），估计也不会是最后一次。说到底，他的第一身份是制作人，而其制作功力之高深，根本不需要他开口唱歌来证明。
正因为一起经历了2013年，我们对Pharrell Williams点石成金的制作功力心悦诚服；也因为经历了2013年，所有人（是“所——有——人”）都对Pharrell Williams的编配模式滚瓜烂熟。如何做到“卖起来”像而“听起来”不像《Get Lucky》和《Blurred Lines》，这决定了Pharrell Williams会不会成为下一个will.i.am或者Timbaland（个人色彩过重导致制作曲目千篇一律）。Pharrell的制作本领运用到自己身上，创造了去年末红火得让奥斯卡颁奖礼都妙趣横生的《Happy》。这首歌的俏皮、复古、欢乐、无忧，放佛暗示着Pharrell的功力又上了一个台阶。金牌制作人常有“能医不自医”的症结，而《Happy》则让我们几近狂喜地看到Pharrell似乎呈现躲过这个怪圈的好兆头。结果呢！结果《Happy》却是《G I R L》里头独一无二的存在，无论旋律创作、编曲安排、歌词内容，它都名副其实地以优哉游哉的路人姿态信步闲庭。反观专辑里的其他曲目，则显出了Pharrell Williams当“歌手”的心不甘情不愿。
《G I R L》几乎是通篇的Pharrell特色Funk编曲，从开篇的《Marilyn Monroe》直落至《Gust Of Wind》，几乎每一首都可以找到一点《Blurred Lines》和《Get Lucky》的影子。如果专辑出现在2013年这两首歌最铺天盖地的盛夏，我们还能感受到凑热闹的喜庆劲儿；但这专辑出现在2014年初春，也就是Pharrell除了上述两首旷世经典，还以同样手法炮制了其他歌手的多首单曲（Jennifer Hudson、Paloma Faith、Danity Kane等等）之后，这难免让人产生“你就这两板斧功夫了？”的错觉。不得不承认，《G I R L》每一首歌都有Pharrell的小心思，例如与Justin Timberlake合唱的《Brand New》带有Jackson 5的风骨、《Hunter》把他声线里最奇妙的假声部分最大化、《Lost Queen》自有一番部落风韵、《Gust Of Wind》更有《Get Lucky》续集的即视感……专辑笃定地把内容主题聚焦在女人身上，几乎每一首歌都是变着法子向女性示好，俨然一副要为《Blurred Lines》（歌词曾被认为涉及强奸情节）将功赎罪的诚恳态度。但所有细节拼凑之下，却难掩大画面上的单调，处处寻思着如何点睛，却总有未达高潮就疲软的儿戏感。
或许就像Pharrell自己所说，他其实不愿意推出个人专辑。这个向来能为流行、嘻哈、R&B等风格艺人正确掌托的金牌制作人，再一次落入“善为他人作嫁衣，未能为己裁华服”的怪圈里，《G I R L》不是Pharrell在个人作品上失手的第一次（2006年的《In My Mind》也很纠结），估计也不会是最后一次。说到底，他的第一身份是制作人，而其制作功力之高深，根本不需要他开口唱歌来证明。
