关于暧昧的命题作文

大概以前也讲过，王菲的专辑里，我最喜欢的是Di-Dar. “暧昧”是出自这张专辑，但其实，整张专辑，几乎都是关于“暧昧”的命题作文。看林夕写的这些词，真的想感慨，一个人陷入无望的爱情时，会产生多少无用而美丽的想象啊，上穷碧落下黄泉而偏偏又能具体而微。

“暧昧”这一首自不必说，陪着你天天在兜圈，那缠绕怎么可算短。（但林夕后来又在给张敬轩的“春秋”里写，我没有为你伤春悲秋不配有憾事，你没有共我踏过万里不够剧情延续故事，想心酸还可以，想心底留根刺，至少要见面上万次。这个时候大约已经看清楚，陪你兜圈这种层级的缠绕，只怕根本不配被写进感情的春秋纪事，若自觉这叫痛苦未免太过容易。）

“迷路”这首，除了东京雪，路灯黄，也在讲，用往日你背影，贴着我眼睛，继续怀念你，动作、话语、时间、情境，是四月那雪景，八月那雨声，念你念到迷路，沉沦在茫茫思想旅程，为何是非黑白，绝不分明。——什么是“暧昧”，这就是啊，是非黑白，绝不分明。

“或者”这首，第一次听就惊艳到我，王菲的“以冷淡唱执迷”的确激发了林夕，他给这张专辑写的词，完全放飞自我，于最幽暗晦涩处开出了最凄艳的花。须脚（即鬓角）代表了敏感，黑发代表想亲吻，一切或者全无关，你令我颠倒这双眼。憎你代表对你好，抛弃代表想得到，补救代表难弥补，你没有知道，你糊涂。——幽怨又嗔怪，其实是在撒娇，但对方或许笑笑而并不接，于是傲娇里分明尽是酸楚。“或者”里的暧昧，是口是心非，千言万语无处诉，而你竟不知道，是你糊涂。

“享受”这首呢，在我看来，与王菲的一首国语歌“矜持”是花开并蒂。“矜持”里写，我曾经想过在寂寞的夜里，你终于在意在我的房间里，你闭上眼睛亲吻了我，不说一句紧紧抱我在怀里。生平第一次我放下矜持，任凭自己幻想一切关于我和你。“矜持”这首歌特别的地方就在于它既不写求不得，也不写已失去，而是在幻想中已经得到了，“享受”这首歌也是，整首都在幻想中和你每日共度，霸占你的全部。你的温暖只暖着我，你的祷告只关于我， 你的手臂只抱着我，你的心也只为我安坐。最好将你困住捆住，你的一切都被我抚摸。最好天地毁了，两人不热吻做什么，在这自私的爱河。关于你的甜或苦都想拥有，好的坏的都要占有。——我以前写过，林夕用情，春蚕到死，蜡炬成灰，开弓没有回头箭，往而不返极尽缠绵，在这首里大概能得到非常清晰的体现。其实这里的感情观会让我想到《天龙八部》里的阿紫，她想把萧峰毒成残疾，这样她就能一辈子守着他、照顾他，他也再离不开她。这种偏执的感情观，放在现实中非常可怕，但呈现在虚构作品里，自有它妖异凄厉的美感。

而“我想”这首，大约是我近期的最爱。整首歌讲的是不成气候的爱意，可能是，但是未成事。几乎是，但是未曾是。假如是，亦是自然事。等于是，但是若无其事。就像电影“甜蜜蜜”的英文译名，Almost a love story. 怡微写“甜蜜蜜”，有的爱就是很确凿，就像出生地一样确定，而有的爱，则幽暗低回，几乎是了，差不多算是了，就快要是了，但始终是留不住的水，握不住的烛光，转瞬即逝。当然是，月夜在提示。感情事，就像象形文字。怎么可以耐心解释你知，又不歪曲意思。是，亦不可制止。是，亦不讲与你知。——林夕真的是才如江海情如丝，那么曲折的心意，写的既兜兜转转，又明明白白。曾是寂寥金烬暗。其实只差亲口说出你名字。

有时候我疑心，那些所有确凿的爱，确凿的恨，确凿的感情，只怕都带有一些自我选择的成分，倘若人对自己的感受绝对诚实，怎么会体会不到感情的流动不定、变幻莫测呢？而关于“暧昧”之所以有这么多可以讲可以写的，也恰是因为，在某种意义上，“暧昧”才是感情的常态吧，瞻之在前，忽焉在后，情生情灭都在眨眼那一霎。而最有张力的时刻，便是我们趋近着、渴望着、幻想着、停留在对彼此充满期待的那一刻，而一切将至未至。

就要是一个爱情故事了。但是。但是。