精益的唱功挽救了平庸的选题

黎瑞恩正式重返歌坛的专辑，上市得悄无声息。

老歌新唱+爵士风+发烧碟，当一个衰微市场无法确切把握商业回应的时候，这几乎是最省钱、最保守，但也最保险的方式。早先复出的王馨平，走的也是这个路子，只不过她的嗓音柔弱又缺少变化，玩不了爵士那一卦，只能在芭乐歌和民谣里打转。受尽万千宠爱的宝丽金公主陈慧娴，适逢踏入乐坛三十周年，也不过接连推出两张翻唱专辑。只有周慧敏略好些，接连有EP《盆栽》和福音专辑《Him》，虽然收歌的质量也大不如前。

黎瑞恩和她同时期的姐妹们恐怕面临着最尴尬的复出场面。当年她与刘小慧、王馨平和汤宝如齐齐冒尖的时候，香港正进入第二个芭乐歌大泛滥的时期，唱片公司乐得省事，索性集体约歌再无差别分派。仔细回去听听那时三个人的专辑（还可以适当地加上周慧敏），似乎把里面的任何一首歌抽换给别人看，都没什么不一样。至于宣传，索性把四人打包，统称“宝丽金四小花”，只要气质清纯一点，乖一点，其他的没有什么要求。

周慧敏好歹有大热剧集撑着，玉女掌门人的地位低烧好多年；陈慧娴领先半身，海归之后仍得宠爱。四小花本来就面目模糊，少涉影坛，又个个情种，不是女强人心性，不过几年，各得了一两首大热金曲之后，就纷纷为爱隐退。之后，香港就是王菲和彭羚的天下了。

黎瑞恩胜在一把靓声，比林忆莲暖，比叶倩文软，比关淑怡正，比王馨平立体，比陈慧娴，还有一点点娇柔，恰到好处地落到甜歌里。港乐那时风格各异，唯独甜歌系在邓丽君和张德兰之后少有追随之人，王菲急吼吼地追着techo去了，彭羚也只在96年之后的几张专辑里稍微贴了个边。细想想，《一人有一个梦想》这样的歌，只有她能唱得不悲不喜，不经世事本来就是一种暖。即使像《雨季不再来》、《认真》这样哀伤的歌，在她嘴边也走不到怨女的风格里去。

其实越到后期，失去了唱片公司的庇护，黎瑞恩身上那个小个性才渐渐显露出来。顶着满乐坛的质疑，告别大碟《云上的日子》和一连三场《梦成真》告别演唱会让原来轻视她的乐评人惊掉了下巴：原来这小妮子有点不简单，而且有咬着牙也要贯彻的倔脾气。豪门婚姻总是八卦中心，她不争辩，该生孩子生孩子，该打高尔夫打高尔夫，随你们怎么说。就算最后耗了两年离开花心丈夫，取回自由身，面对着整个香港不怀好意地落井下石，她只是淡淡地说了一句“我会独立抚养孩子”就掉头去工作了。

没人再叫她小花了，她叫黎瑞恩。

唱功还在，甚至更好，所以即使是平庸的制作和选题，仍能被她挽回一些光彩来。黎明的《今生不再》当年稍显平庸（黎明一向唱中板歌比慢歌好太多），在她重唱里，少了小男人小女人的扭捏作态，感觉她已经过了几世，多少看透但仍怀抱希望。