为何《边走边唱》

史铁生有一短篇叫做《命若琴弦》。讲的是一老一少两个瞎子，靠着一把三弦琴说书为生。他们翻过山，越过岭，来来往往，匆匆忙忙，像是随着一条不安静的河水四处漂流，无所谓从哪儿来，也无所谓到哪儿去。听那老瞎子说过书的人都知道那他三弦琴谈的讲究，一副深愔古书的老嗓令人着迷，却不知道在他们身上还深藏着一个天大的秘密：在三弦琴的琴槽里存在着一张药方，它可以使瞎眼的人重见光明。

陈凯歌有一部电影叫做《边走边唱》，改编自史铁生的《命若琴弦》，在电影的一开头用英文打在屏幕上：“TO MY MOTHER ”。

小说可以短小精悍，将中心思想影射在几千几万的字里行间，便能达到作者想要传达的意图，而电影则需要更费心机一些，若想撑起那一个多小时甚至更长的时间，除了有坚定不移的灵魂，血肉则更加重要。

于是在陈凯歌的电影里，《命若琴弦》变得丰满并气势磅礴：翻滚不息的黄河，苍茫高远的天与地，这一老一少的瞎子降生到了另外一个世界，在这里，有一把好手艺的老瞎子是众人心目中的神神，因为他唱出的歌谣惊天地，泣鬼神，它可以平息村落之间的战争，也能抚慰人们受伤的灵魂。

时代不同，命运多变，心事却依然。兰秀是黄土地清灵灵的姑娘，是石头空洞眼神里的光彩，也是神神黄河边上那忘情的一抱；老瞎子虽已成神，却仍不能忘怀琴槽里的那张药方，那个让自己跌跌撞撞坚持到如今，却偶尔还是会在心里犹疑不决的初衷：“话说有一天玉皇大帝的两个儿子在天河里洗澡，不留神从云缝里漏下去了，他就派天兵天将下凡，去封了他儿子的眼，还说，下界那么脏的地方，可不敢让他们看见。”，“六十年的功夫，就为了看一眼，值吗？啥都没了，没了的就再也找不回来了。”，“准定要看的那个世界，就是想看的那个吗？”……

这部片子在大陆被禁，自然是因为对那个时代的忤逆。我也看了一些影评，看到了我看不到的深意。他们说瞎眼的神神带领盲目的大众走向了光明，自己却死在了让自己深信不疑的那个谎言里。

可是这并不是史铁生的意思啊。史铁生写：“记住，人的命就像这根弦，拉紧了才能弹好，弹好了就够了……不错，那意思就是说，目的本来没有。”在史铁生的文字里，你看的到他全部的心事，在痛苦与绝望中游离，却总能找到希望。那文字就是他的琴弦，他知道如何才能拉紧他，比起陈凯歌的宏大，我还是觉得史铁生的自我渺小更可爱些。

在我的心中，也有一首《边走边唱》。曾经以为老狼的《恋恋风尘》与侯孝贤有关，于是又傻气的认为我的那首与陈凯歌也会有关。一个讲的是命运，一个讲的是爱情，只不过借用的是同一个名字。而我的那个呢，永远裹藏在了哪个早已令我想不起来的初衷里面让我念念不忘。

而黄磊呢，在我的生命中，他永远是《边走边唱》里说起话比眼神还要犀利的石头，是《夜半歌声》里对杜云嫣念起《江城子》的韦青，是《人间四月天》里轻轻来又去的徐志摩，是在《我想我是海》中唱着《花开的地方》带着姑娘飞奔，在《啦啦歌》的MV里突然点起了烟的那个俊朗少年。

前阵子黄磊又火了。好多人说黄磊的文艺已不再，世俗充斥其身。我什么都不了解。说黄磊的人设崩塌了，我觉得不管怎样那是他自己走的人生。而和他留给我人生的，又有什么关系呢？