多面的女性以及认识的不断更新
弹指一挥间，Laura Marling，这个当今民谣界最重要的人物之一，已经从差不多十年前Alas, I Cannot Swim里的那个不谙世事的小姑娘成长到可以独当一面的成熟女性。而随之带来的，是她在艺术风格上的逐渐成熟，是她对不同流派之间的包容和尝试，也是她对自己作为女性的身份、自我认知的不断发现与更新。
如果说Alas, I Cannot Swim只是一个小姑娘的碎碎念，那么I Speak Because I Can便将这份碎碎念上升到了民族、国家的高度；随后而来的两张A Creature I Don't Know和Once I Was An Eagle是她对恋情的挣扎，是成名之后的恐惧与不安；在抛弃了一切（用Laura Marling自己的话来说是她“从社会层面上破产了”）在美国去体验各种神秘主义事物之后，Short Movie便第一次真正的展现了她是谁；而刚刚发布的Semper Femina则顺着上一张专辑的思路，不断内化，探索自己内心以及作为女性的身份。
说到女性，其实这一直都有在Laura Marling的作品当中有所提及：她是被尘土所伤的Sophia，是诱惑水手走向灭亡的水妖Undine，是难以驯服的野马。但从来没有像Semper Femina这般多元和层次丰富：从自己的视角、从第三人称的视角，用不同的故事去不断丰满、具体一个女性的形象。
而这样一张专辑，却不像媒体理解的那般，存在着男性化的视角（尽管很多地方Marling小姐的口吻的确像是一个男吟游诗人）：她不必要装作是男性才能赞美女性，也不必为了赞美女性而弯，可以用用'Semper Femina'的视角去赞美。在专辑当中，Semper Femina并不是维吉尔最开始在诗中所吟唱的“女性是薄情且变化无常的”，Laura Marling将自己女性视角描写女性的概念继续贯彻下去：女性的灵魂并不一定存在于女性的肉体之中——一个看似矛盾实则合理的概念。
Semper Femina的女性是什么？她是Soothing中将hopeless wanderer从自己爱之领土赶走的女主人，是the Valley里面可望而不可及的姑娘，是Wild Fire里不被带回家的那个“我”，也是Nouel里面阴部被比喻成法国画家Gustave Courbet的著名作品L'Origine du Monde（世界的起源）的好友Nouel。不像前作之中描写的那般浪漫又危险，却更为的真实。
在旋律上，定居洛杉矶的Laura与原来的老搭档分道扬镳，找来了为Sky Ferreira等人之作单曲的Blake Mills，继续了不同音乐流派之间的融合实验，从带有世界风的民谣到乡村音乐，从Wild Fire中取材自福音的神圣感再到Nothing Not Nearly由电吉他营造的不羁态度，不同的配方，但依然是原来的味道。
至此Laura Marling用十年时间，六张专辑证明了自己作为当代民谣中流砥柱的地位，她是英国的Joni Mitchell也是一个事业上逐渐展露野心的大师。而她最大的优点便是从来都不需要操心音乐质量，唯一要操心的是如何去突破自己。
Best Track: Nouel
