成也百变,败也百变
“只有倖田來未才能做到的12连发”并不只是噱头;连续12周发行单曲,它的意义不是讲这个歌手多么滥发/抢钱,也不是强行搞一个世界初的鸡肋记录。在精选集《Best ~first things~》终于将这位性感歌姬推上女性歌手第一线的宝座,让日本歌迷真正认识她时,想必既对她的音乐充满了兴趣,同时迫切想看到她”性感帅气“这条路线的下一步究竟如何。在这个时候,世界初的12连发登场了,第1弹《you》主打Jpop大路抒情,旋即大受欢迎,刷新倖田自身的单曲初动成绩,也是她的生涯代表曲目之一;第2弹《Birthday Eve》扮起美国妞,性感又不失可爱的样子不知道比滨崎步高到哪里去了;第3弹《D.D.D.》SM元素性感升级让人大呼过瘾;第4弹《Shake It Up》则化身桑巴女郎... 一周一发的单曲可谓气势如虹,从曲风到造型都堪称视觉听觉的大餐,让歌迷的眼睛耳朵都离不开这位百变性感歌姬。
于是,收入这12连发单曲的专辑《BEST ~second session~》便诞生了,12周12首单曲的主打曲目尽入其中,12种形象12种曲风向世人展示了歌姬倖田來未的无限可能性,以及18般武艺样样精通,从歌艺到舞艺,从造型到视觉全面强势抢占头牌的霸气。《BEST ~second session~》于当时乐坛的意义和icon指数,可谓不下于当初ayu滨崎步的《Duty》。
然而,18般武艺都展示完了,接下来呢?走过《second session》的巅峰,倖田似乎跌进了一条不归路,从此,她的专辑开始了模式化的思路:首先,要弄个大的主题视觉概念,王国,马戏团,宇宙航班,童话梦游或是东瀛花魁,只要适合拿来开主题演唱会就好;然后专辑编排一定要样样皆有,满足不同歌迷的需要,性感骚曲来一点,健康元气曲来一打,怨妇分手抒情曲必不可少,时不时还要夹杂一些jazz或是pop-rock的花样;一定要加送MV和演唱会凑成“听观感”的大包,否则就仿佛听起来不够诚恳。一年年下来倖田似乎依然百变,每次出现都必然带着新形象或是创意,每张专辑总会有那么一丢丢“新尝试”,但整体依然万变不离其宗,更糟糕的是旋律性每况愈下。
终究她的“百变”只停留在了娱乐性的层面,无法再往深去塑造自己的艺术人格;尝试再多曲风,闭上眼浮现的永远只是一个生活里傻笑的大姐。而听众对她的“百变”也彻底审美疲劳,当商业成绩跌入谷底,连百变的预算都丢掉了,只能拿半张脸拼一个《W FACE》,还要分两张 —— 如果按照歌曲快慢也能够当作分碟的概念,可能倖田自己已经弄错了概念这个概念。
于是,收入这12连发单曲的专辑《BEST ~second session~》便诞生了,12周12首单曲的主打曲目尽入其中,12种形象12种曲风向世人展示了歌姬倖田來未的无限可能性,以及18般武艺样样精通,从歌艺到舞艺,从造型到视觉全面强势抢占头牌的霸气。《BEST ~second session~》于当时乐坛的意义和icon指数,可谓不下于当初ayu滨崎步的《Duty》。
然而,18般武艺都展示完了,接下来呢?走过《second session》的巅峰,倖田似乎跌进了一条不归路,从此,她的专辑开始了模式化的思路:首先,要弄个大的主题视觉概念,王国,马戏团,宇宙航班,童话梦游或是东瀛花魁,只要适合拿来开主题演唱会就好;然后专辑编排一定要样样皆有,满足不同歌迷的需要,性感骚曲来一点,健康元气曲来一打,怨妇分手抒情曲必不可少,时不时还要夹杂一些jazz或是pop-rock的花样;一定要加送MV和演唱会凑成“听观感”的大包,否则就仿佛听起来不够诚恳。一年年下来倖田似乎依然百变,每次出现都必然带着新形象或是创意,每张专辑总会有那么一丢丢“新尝试”,但整体依然万变不离其宗,更糟糕的是旋律性每况愈下。
终究她的“百变”只停留在了娱乐性的层面,无法再往深去塑造自己的艺术人格;尝试再多曲风,闭上眼浮现的永远只是一个生活里傻笑的大姐。而听众对她的“百变”也彻底审美疲劳,当商业成绩跌入谷底,连百变的预算都丢掉了,只能拿半张脸拼一个《W FACE》,还要分两张 —— 如果按照歌曲快慢也能够当作分碟的概念,可能倖田自己已经弄错了概念这个概念。
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