湿漉漉的南方春梦啊，在发廊妹暧昧的眼神里下着雨

在五条人的歌声里，县城的风景、城市的风景、人世的风景，如一幕幕世俗风景画般，真实、平淡、质朴，甚至不避艳俗、庸常。而这些风景中的人，无论道山靓仔、李阿伯、春天小姐，还是走鬼、城管、发廊妹，都鲜活明亮，活得蓬蓬勃勃。

广州石牌村，广州最大的城中村，毗邻广州最繁华的珠江新城，外面是光鲜亮丽的都市风景，里面是密密麻麻、乱搭乱建的农民房，似迷宫一样。当年仁科和阿茂刚来广州时曾在租住在这里，住了一两年还会迷路。因为房租便宜，住在石牌村里三教九流都有，小贩和城管或许是街坊，刚毕业的大学生和IT白领同住在一栋楼里，打工仔、发廊妹，各式各样的人同住在这个城中村中，嘈杂、喧闹却又相当和谐。仁科和阿茂，从海丰小城一头扎进喧闹的广州石牌村，当过贩卖打口唱片和盗版书的“走鬼”，也曾穿着人字拖在城中村里晃悠过，在梦幻丽莎发廊洗过头。

在2月12日一条播出的五条人访谈中，仁科说：“以前我们住在石牌村，一出去都是发廊，而且那段时间我是处于不洗头的状态，我一个星期去发廊洗一次头发，我会带一张唱片去发廊放音乐。”仁科谈起《梦幻丽莎发廊》这张新专辑时如此解释。这张专辑做得也非常有意思，透过印着“梦幻、丽莎、发廊”的三扇推拉玻璃门，望进去，除了简单的长凳和沙发外，只有一道粉红色的帘子。和全中国所有县城、城中村里的发廊一样，这帘子背后的“空间”其实一望即知，却又诱人猜想，湿漉漉的，有些艳俗、暧昧。翻开这道玻璃门，内页的隔纸被挖空成两个镜框，藏在里面的CD就成了发廊里的“镜面”，令人莞尔，这专辑设计得，用广东话说，就是“有点搞”。在国内，很少人敢讲专辑封面设计成这样，当然也很少有人敢于像五条人这样唱歌。这种显得荒腔走板的恶俗审美趣味，真实得有些诚恳，它贯彻的是五条人一直以来的“土法炼钢”的先锋性，俗、粗野，但真实、有趣。

《梦幻丽莎发廊》可以看成是《广东姑娘》的续集，离开了家乡海丰小城，五条人眼中的风景从乡村、小城转移到大城市。而五条人标识性的“海丰话”方言演唱，在这张专辑中也变成了“广东普通话”，虽然听起来还是不太好懂，但比起原来看歌词都听不懂、让人抓狂的“海丰话”好多了。阿茂说：“因为内容变了，这张专辑里的一些故事发生在广州，包括我们在广州说的最多的都是普通话，有时候是粤语，这些题材你再用海丰话唱的话那就刻意了，反而用普通话说是合理的。”

《很多很多》就是一首用普通话唱出来非常有趣的歌。这里出现很多有趣的对话场景，其中有一个别有一番意味，“节假日的时候购书中心门口，摆地摊走鬼的小贩很多很多，很多很多。一个城管跟一个走鬼说，今天生意不错，卖了很多哦，很多很多。”在这里，城管和小贩不再是死对头，一个不再追、一个不再跑，反而在街上拉起了家常，显得非常热络。这是市井里的人情味，比冰冷的”城管“、”小贩“类的标签、符号更为丰满、真实。据五条人说，因为很多城管和小贩都住在石牌村的，大家都是邻居，下了班之后混得非常熟，有时候城管会走到小贩身边通知他赶紧撤，因为大部队要来了。“很多很多”，对于物质、精神都非常匮乏的这些“小人物”来说，既是彼此的祝福语，也是自我满足的安慰剂。

《梦幻丽莎发廊》这张专辑内容最大的变化，用五条人的话来说，就是有点“新闻民谣”的味道。细听下来，这张专辑里很多歌比如《初恋》、《阿虎》、《热带》，有“社会新闻”和“法制新闻”头条的即视感。这些歌杂糅的是新闻素材、五条人的亲身经历、观察和身边人的故事，当然有些也来自于观影经验。比如《热带》中的杀人犯刘德龙“有了经验之后他开始杀人不眨眼，再捅死一个去银行取钱的人，抢了钱之后买了一辆摩托，现在的刘德龙不再是个正常人”这部分情节就是取材于贾樟柯的电影《天注定》里枪击银行取钱人的王宝强。在这张专辑里，五条人呈现的是一个更为广阔、复杂、多元的世相。他们在调侃、戏谑的荒腔走板中注入严肃的思考和对人生、生命以及意义的追问。

前些日子读胡兰成《今生今世》，书中有言，所谓中国文明，即是“路上有风景，人家有笑语”。路上山川无限，风景欣然可爱；人家笑语晏晏，人世悠悠无尽。中国文明是植根、茂盛于民间的。中国人的精神向来是乐观，也是善于苦中作乐的。中国人既无西人生来就带着沉重的“原罪”，死时也常将丧事当喜事办。七仙女与董永“寒窑虽破能避风雨，夫妻恩爱苦也甜”；那一穷二白的杨白劳过年也要给喜儿扯二尺红头绳，图个喜庆；且不说那英雄壮士，即使江洋大盗，在被砍头时也会豪言“老子二十年后又是一条好汉！”

在五条人的歌声里，县城的风景、城市的风景、人世的风景，如一幕幕世俗风景画般，真实、平淡、质朴，甚至不避艳俗、庸常。而这些风景中的人，无论道山靓仔、李阿伯、春天小姐，还是走鬼、城管、发廊妹，都鲜活明亮，活得蓬蓬勃勃。