至今都无法忘怀的一张大陆女唱作人另类流行神作
我不知道现在的听众对丁薇是一种怎样的情愫，对她的印象是超女里的木然评委，还是完全无从知晓的角落音乐人。
但对于我而言，她单单凭借20世纪之前的《开始》就足以在内地乐坛封神。
2000年之后是华语乐坛全面“世俗化”“青春化”的时代，王菲等人引领的实验元素融合、艺术化流行风潮在孙燕姿、梁静茹、SHE等Teen Idol的全面井喷之下被边缘化。而当时性格早熟的我完全不满足于这些，于是总喜欢回头淘寻一些让我觉得有意思的东西。《开始》是我在其中找到的印象最深刻的东西。
其实现在看起来这张作品表达的东西也并不是什么成熟的思想，甚至可说是做作中二的，是青春期的疼痛与迷惘。“开始，怀疑自己，开始，哭！哭泣！”，“我站在我的鞋子上，我流着我清凉的血”，“我想你是天空最寂寞的泪，带着一种哀伤而无邪的美”怎么看都是那个年代会被非主流写在QQ空间里的词句。
但这种“作”、这种“纠结”，被丁薇和金武林的学院派音乐包裹得太迷人了。学院做派拿来做云淡风轻的东西怎么能见功夫呢？于是他们“作”到了极致，丁薇的作曲水平在那时恰好达到巅峰，无论是《冬天来了》《你的独舞》这种古典化的东西，还是《茶和咖啡》、《我不在》、《Tell Me》这种另类小品甚至还有Hip-Hop/R&B的东西，她都写得信手拈来。金武林的制作也处在灵感全面迸发的阶段，古典弦乐、Trip-hop、民族元素一股脑儿往丁薇的作品里塞，把这张专辑塞成了内地小众流行音乐成就最顶级的作品，再没有一张专辑能像它一样天时地利人和地包罗万象般作到极致。
专辑中最出名的作品当然是《女孩与四重奏》，典型的以乐景写哀情，跳跃的弦乐里暗藏悲恸的杀机，丁薇镇定的演唱背后却是“我哭得太久了哭得眼睛肿了”，“我怎么哭着叫着像个孩子在胡闹”的分手情绪，悲伤因故作坚强而更显得怆然，两相映照之下这被隐藏的情绪更加令人感伤。
另外一首名作则是《冬天来了》，动用了专辑里最大的编制，一个交响乐团和一个合唱团，丁薇悠悠地唱着“冬天来了，觉得凉了。水不流了，你也走了。音乐响了，让我哭了。心已丢了，还会痛吗？”，看似点到即止实则伤感到了骨子里，配合交响与合唱团的应和，丁薇的悲痛仿佛被钉立在一片层层叠叠的暴风雪之中，堪称经典。
专辑的灵魂就是丁薇的悲伤。专辑中可以说没有一首快乐的歌曲，全部都是纠结到要人命的悲伤。专辑大致可以分成三个部分，从《开始》到《茶和咖啡》的五首歌是相对现代的都市情感专题，而《冬天来了》、《你的独舞》、《下雪了》则是专辑中情感与编制最宏大最浓烈的部分，三首关于冬天和雪的歌曲是最凄楚的凉意。最后的《我不在》和《Tell Me》则是仰赖于节奏与实验元素的另类尝试。
如前所述，丁薇全程都表现出了令人惊叹的高水准学院派作曲素质，《开始》里的挣扎和纠结，《我想说》里的暗潮汹涌，《你的鞋子》里的凄厉控诉，《你的独舞》的纯柔至美，《Tell Me》的诡然恐怖，她都能找到不流俗而味道绝佳的切入点。这些好都是摆在台面上的，也许当时的听众未必有办法完全理解，以致她并未获得与之相称的地位。
但如今我们已是被各种曲风充分教育过的新时代听众，至少就我现在听来，这些歌曲虽然带着时代标签，但其美感与矫揉的诗意并不过时，毕竟青春期的疼痛并非十几二十岁就能够结束，它留在人性中的纠结将一生与我们为伴，在疼痛中寻获生机。
没有疼痛，人不就死了吗？
这大概也是这张如此阴暗悲伤的专辑在我心中占据如此地位的原因，他们讨论疼痛，他们为疼痛找到了出口，他们为疼痛著书立传，最终疼痛成为了一件事情，仅此。
A-
女孩与四重奏
冬天来了
你的独舞
我想说
鞋子
开始
Tell Me
====
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但对于我而言，她单单凭借20世纪之前的《开始》就足以在内地乐坛封神。
2000年之后是华语乐坛全面“世俗化”“青春化”的时代，王菲等人引领的实验元素融合、艺术化流行风潮在孙燕姿、梁静茹、SHE等Teen Idol的全面井喷之下被边缘化。而当时性格早熟的我完全不满足于这些，于是总喜欢回头淘寻一些让我觉得有意思的东西。《开始》是我在其中找到的印象最深刻的东西。
其实现在看起来这张作品表达的东西也并不是什么成熟的思想，甚至可说是做作中二的，是青春期的疼痛与迷惘。“开始，怀疑自己，开始，哭！哭泣！”，“我站在我的鞋子上，我流着我清凉的血”，“我想你是天空最寂寞的泪，带着一种哀伤而无邪的美”怎么看都是那个年代会被非主流写在QQ空间里的词句。
但这种“作”、这种“纠结”，被丁薇和金武林的学院派音乐包裹得太迷人了。学院做派拿来做云淡风轻的东西怎么能见功夫呢？于是他们“作”到了极致，丁薇的作曲水平在那时恰好达到巅峰，无论是《冬天来了》《你的独舞》这种古典化的东西，还是《茶和咖啡》、《我不在》、《Tell Me》这种另类小品甚至还有Hip-Hop/R&B的东西，她都写得信手拈来。金武林的制作也处在灵感全面迸发的阶段，古典弦乐、Trip-hop、民族元素一股脑儿往丁薇的作品里塞，把这张专辑塞成了内地小众流行音乐成就最顶级的作品，再没有一张专辑能像它一样天时地利人和地包罗万象般作到极致。
专辑中最出名的作品当然是《女孩与四重奏》，典型的以乐景写哀情，跳跃的弦乐里暗藏悲恸的杀机，丁薇镇定的演唱背后却是“我哭得太久了哭得眼睛肿了”，“我怎么哭着叫着像个孩子在胡闹”的分手情绪，悲伤因故作坚强而更显得怆然，两相映照之下这被隐藏的情绪更加令人感伤。
另外一首名作则是《冬天来了》，动用了专辑里最大的编制，一个交响乐团和一个合唱团，丁薇悠悠地唱着“冬天来了，觉得凉了。水不流了，你也走了。音乐响了，让我哭了。心已丢了，还会痛吗？”，看似点到即止实则伤感到了骨子里，配合交响与合唱团的应和，丁薇的悲痛仿佛被钉立在一片层层叠叠的暴风雪之中，堪称经典。
专辑的灵魂就是丁薇的悲伤。专辑中可以说没有一首快乐的歌曲，全部都是纠结到要人命的悲伤。专辑大致可以分成三个部分，从《开始》到《茶和咖啡》的五首歌是相对现代的都市情感专题，而《冬天来了》、《你的独舞》、《下雪了》则是专辑中情感与编制最宏大最浓烈的部分，三首关于冬天和雪的歌曲是最凄楚的凉意。最后的《我不在》和《Tell Me》则是仰赖于节奏与实验元素的另类尝试。
如前所述，丁薇全程都表现出了令人惊叹的高水准学院派作曲素质，《开始》里的挣扎和纠结，《我想说》里的暗潮汹涌，《你的鞋子》里的凄厉控诉，《你的独舞》的纯柔至美，《Tell Me》的诡然恐怖，她都能找到不流俗而味道绝佳的切入点。这些好都是摆在台面上的，也许当时的听众未必有办法完全理解，以致她并未获得与之相称的地位。
但如今我们已是被各种曲风充分教育过的新时代听众，至少就我现在听来，这些歌曲虽然带着时代标签，但其美感与矫揉的诗意并不过时，毕竟青春期的疼痛并非十几二十岁就能够结束，它留在人性中的纠结将一生与我们为伴，在疼痛中寻获生机。
没有疼痛，人不就死了吗？
这大概也是这张如此阴暗悲伤的专辑在我心中占据如此地位的原因，他们讨论疼痛，他们为疼痛找到了出口，他们为疼痛著书立传，最终疼痛成为了一件事情，仅此。
A-
女孩与四重奏
冬天来了
你的独舞
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