我们需要知道地下发生的秘密
文/刘绍禹
二零一六年十二月十九日，窦唯和译乐队发表了他们合作的第四张专辑《间听监》。这是他们继上一张《口音》时隔五年后的新作，也是吉他手邓讴歌在录制《雨吁》十六年后再次回归，译乐队终于以完整阵容登场。这张新专辑的主题是窃听、告密和特务活动，与窦唯之前被我们所熟知的腾云驾雾、清寂疏离的风格不同，这张新作的气氛肃杀、诡秘，从头至尾使用大量谍战译制片和国产特务剧的对白作采样，配合器乐演奏，营造出一种波谲云诡的奇情阴郁氛围。
窦唯用他音乐生涯至今的数十张专辑，给听众们留下了与世无关、自得其所的印象，而《间听监》则一改以往，专辑通过谍战题材，建立了一个充满了人与人之间冷酷对立的世界，而驱使个体对立的，则是更加冰冷的阵营之间的战火。这种纷争感和我们之前所了解的窦唯+译乐队的作品截然不同。从前的窦唯+译乐队，用邓讴歌飞扬的吉他诉诸人间快乐，以及天地与人融汇交流时产生的喜悦，带有一种生命力的跃动，固然也有窦唯招牌式的冷眼观世，但仍然具有一种对世界的乐观精神。在过去的作品中，《禧晤》一分五十七秒开始的吉他鼓的配合和后面数段精彩的吉他solo演奏、《暮春秋色》中的吉他、《山秀谷》后段的鼓等等，都是乐迷心目中的经典“译时刻”，而这些能瞬间摄住人心的精彩乐章在这次的《间听监》中遁为无形，循着“窃听疑云”的主题，被切割成细碎的、横生波折的零星点缀，像迷雾一般环绕在听者周围，配合专辑营造的险恶的主题氛围，形成一种人为的愉悦阻断和听觉困境，乐队的表达由从前的“理智的热情”转为暗潮涌动的冷火焰。
我们都知道窦唯虽然有其完整且独一无二的性格主调和艺术表达方式，但仍然非常善于表现多种完全不同的题材。比如在《八段锦》中表现童年时光时，借助对从前纯真快乐时光的唤回，所表达出的热情与欣快，或者《五鹊六雁》透过静谧安详的原声吉他折射出的柔软世界。就像他早期专辑《艳阳天》的文案中所说：“……借着整体音乐的氛围，不难感受到他的世界里浸淫着隐晦而封闭式的迷幻色彩，就如同在现实生活中，不能自我完成之种种压力投射到梦境中一般。”窦唯的艺术始终在一种虚幻不实的世界中自在游走。而这次的《间听监》因其间谍监听题材，窦唯和译乐队又建造了与他们之前洒脱轻灵的世界观完全不同的充满谎言欺骗和生死较量的紧张情境。
在贯穿专辑始终的大量采样中，谍战电影对白具有丰富的文学意味，使得《间听监》承载的内容比从前窦唯+译乐队的作品更加复杂，不再只是以流星飞火的吉他和窦唯的低语作为主要诉说者，表达的内容也不仅限于个人经验对外界的理解。专辑第一首《用间》中的采样出现了大量的盘问对白和义正词严的关于特务活动的定义，第二首《因间》，在邓讴歌充满尘世疲惫的吉他铺垫下，采样中的男声循循善诱地怂恿和指导女声做具体的特务情报工作。这些盘问和诱导式的对话，隐喻了人与人之间的复杂博弈关系，将现实世界中的欺骗以作为大众消费品和曾经的意识形态工具的谍战电影为载体，活灵活现地表现出来。采样中的盘问内容，使这张专辑进入一种独特的语境，器乐营造出疑云密布的世界，而采样则替代乐队中的人声，为音乐具象化。在盘问和侦察过程中出现的谎言与不确定性，和窦唯所说的“不一定”何其相似。乐队在《幻听》的《旺天下》中就有这样的歌词：怜天下，妄动干戈。《间听监》第三首《太平间》中反复叫嚷的“天下太平”和狂妄的笑声，则再次鲜明地嘲讽了“妄动干戈”的世人。而第五首《发射》中的空袭警报和朝鲜播报员李春姬充满战斗力的声音，更是渲染出一种末日画面。这与窦唯之前自己的个人专辑以及近期“不一样”乐队的作品中表现出的“坐看云起时”的现世安稳不同，《间听监》中一触即发的战时紧张状态，显示出这张专辑对题材的处理更加明确。
特务活动是一种以伪饰自己的身份、利用瞒骗的方式达到目的的行为，这与当今时代中投机取巧和蒙混过关的风潮如此相似，《间听监》将历史拿来与现代对照，将虚构拿来与真实对照，窦唯和译乐队这次放下了从前的宽容无争与自在游乐，试图拆解时代。这张专辑也许并没有从前那么明显的流畅悦耳，但它却具有前所未有的生动，窦唯和译乐队这次成功描绘出了一个完整的世界，作品比从前更加丰富和立体。
二十多年的风行云转，没有消磨掉窦唯任何一点创作力，他最近两三年更是新作频发，但仍然可以守住作品的水准，还能继续开拓题材范围和完善作品架构。译乐队的各成员在这张《间听监》中也有良好的发挥，继续证明了自己是国内最好的摇滚乐手，而窦唯也找到了更令他自己满意的那支摇滚乐队。
五十分钟长的《间听监》播放完毕后，它带给我的那个遮天蔽日、黑云翻卷的监听世界仍然环绕在我耳边。专辑的采样声中，个人语言在主义和阵营的利用下变得扭曲变质，而窦唯和译乐队始终在用自己的语言表达着自己的思想，这让我相信所有坚固的谎言终有被消解的一天。
二零一六年十二月十九日，窦唯和译乐队发表了他们合作的第四张专辑《间听监》。这是他们继上一张《口音》时隔五年后的新作，也是吉他手邓讴歌在录制《雨吁》十六年后再次回归，译乐队终于以完整阵容登场。这张新专辑的主题是窃听、告密和特务活动，与窦唯之前被我们所熟知的腾云驾雾、清寂疏离的风格不同，这张新作的气氛肃杀、诡秘，从头至尾使用大量谍战译制片和国产特务剧的对白作采样，配合器乐演奏，营造出一种波谲云诡的奇情阴郁氛围。
窦唯用他音乐生涯至今的数十张专辑，给听众们留下了与世无关、自得其所的印象，而《间听监》则一改以往，专辑通过谍战题材，建立了一个充满了人与人之间冷酷对立的世界，而驱使个体对立的，则是更加冰冷的阵营之间的战火。这种纷争感和我们之前所了解的窦唯+译乐队的作品截然不同。从前的窦唯+译乐队，用邓讴歌飞扬的吉他诉诸人间快乐，以及天地与人融汇交流时产生的喜悦，带有一种生命力的跃动，固然也有窦唯招牌式的冷眼观世，但仍然具有一种对世界的乐观精神。在过去的作品中，《禧晤》一分五十七秒开始的吉他鼓的配合和后面数段精彩的吉他solo演奏、《暮春秋色》中的吉他、《山秀谷》后段的鼓等等，都是乐迷心目中的经典“译时刻”，而这些能瞬间摄住人心的精彩乐章在这次的《间听监》中遁为无形，循着“窃听疑云”的主题，被切割成细碎的、横生波折的零星点缀，像迷雾一般环绕在听者周围，配合专辑营造的险恶的主题氛围，形成一种人为的愉悦阻断和听觉困境，乐队的表达由从前的“理智的热情”转为暗潮涌动的冷火焰。
我们都知道窦唯虽然有其完整且独一无二的性格主调和艺术表达方式，但仍然非常善于表现多种完全不同的题材。比如在《八段锦》中表现童年时光时，借助对从前纯真快乐时光的唤回，所表达出的热情与欣快，或者《五鹊六雁》透过静谧安详的原声吉他折射出的柔软世界。就像他早期专辑《艳阳天》的文案中所说：“……借着整体音乐的氛围，不难感受到他的世界里浸淫着隐晦而封闭式的迷幻色彩，就如同在现实生活中，不能自我完成之种种压力投射到梦境中一般。”窦唯的艺术始终在一种虚幻不实的世界中自在游走。而这次的《间听监》因其间谍监听题材，窦唯和译乐队又建造了与他们之前洒脱轻灵的世界观完全不同的充满谎言欺骗和生死较量的紧张情境。
在贯穿专辑始终的大量采样中，谍战电影对白具有丰富的文学意味，使得《间听监》承载的内容比从前窦唯+译乐队的作品更加复杂，不再只是以流星飞火的吉他和窦唯的低语作为主要诉说者，表达的内容也不仅限于个人经验对外界的理解。专辑第一首《用间》中的采样出现了大量的盘问对白和义正词严的关于特务活动的定义，第二首《因间》，在邓讴歌充满尘世疲惫的吉他铺垫下，采样中的男声循循善诱地怂恿和指导女声做具体的特务情报工作。这些盘问和诱导式的对话，隐喻了人与人之间的复杂博弈关系，将现实世界中的欺骗以作为大众消费品和曾经的意识形态工具的谍战电影为载体，活灵活现地表现出来。采样中的盘问内容，使这张专辑进入一种独特的语境，器乐营造出疑云密布的世界，而采样则替代乐队中的人声，为音乐具象化。在盘问和侦察过程中出现的谎言与不确定性，和窦唯所说的“不一定”何其相似。乐队在《幻听》的《旺天下》中就有这样的歌词：怜天下，妄动干戈。《间听监》第三首《太平间》中反复叫嚷的“天下太平”和狂妄的笑声，则再次鲜明地嘲讽了“妄动干戈”的世人。而第五首《发射》中的空袭警报和朝鲜播报员李春姬充满战斗力的声音，更是渲染出一种末日画面。这与窦唯之前自己的个人专辑以及近期“不一样”乐队的作品中表现出的“坐看云起时”的现世安稳不同，《间听监》中一触即发的战时紧张状态，显示出这张专辑对题材的处理更加明确。
特务活动是一种以伪饰自己的身份、利用瞒骗的方式达到目的的行为，这与当今时代中投机取巧和蒙混过关的风潮如此相似，《间听监》将历史拿来与现代对照，将虚构拿来与真实对照，窦唯和译乐队这次放下了从前的宽容无争与自在游乐，试图拆解时代。这张专辑也许并没有从前那么明显的流畅悦耳，但它却具有前所未有的生动，窦唯和译乐队这次成功描绘出了一个完整的世界，作品比从前更加丰富和立体。
二十多年的风行云转，没有消磨掉窦唯任何一点创作力，他最近两三年更是新作频发，但仍然可以守住作品的水准，还能继续开拓题材范围和完善作品架构。译乐队的各成员在这张《间听监》中也有良好的发挥，继续证明了自己是国内最好的摇滚乐手，而窦唯也找到了更令他自己满意的那支摇滚乐队。
五十分钟长的《间听监》播放完毕后，它带给我的那个遮天蔽日、黑云翻卷的监听世界仍然环绕在我耳边。专辑的采样声中，个人语言在主义和阵营的利用下变得扭曲变质，而窦唯和译乐队始终在用自己的语言表达着自己的思想，这让我相信所有坚固的谎言终有被消解的一天。
