从马常胜和白水开始反三俗

今天大家都在说韩寒，我对他这首词曲都SHI一样的烂歌没兴趣说什么，倒想聊聊挺喜欢的两位独立音乐人。口味特异，未必大家喜欢却甚得我心，若能让更多有缘人遇到也不错。荐的是他们相对旋律性较强的作品，其他的等喜欢之后再自己去慢慢品鉴。

首先是马常胜，在我最痛苦的时候天天听他的《观音十法》和《白度母心咒》，现在写文也喜欢听他的作品，特别适合夜半无人静坐凝神时，有使心思沉静的奇效。尤其《虚谷》这张专辑，旋律幽雅婉转，一改以往对古琴旋律性稍逊的偏见。《虚谷》和《春山外》空灵温暖，一点都不会有枯寂飘零感，反而有种恢弘端庄的激昂。

马常胜的作品以佛教音乐为主导，《虚空》并不是最有名的专辑，个人认为适合对音乐性要求高的朋友入坑，就像以黄思婷作为佛教音乐的启蒙一样道理。

然后是更偏门的白水，作品就更怪异了，很多我自己都欣赏困难。第一次听他的《中秋》时候惊为天人，唱到最后简直神思都飞起：
一钵云游千万山
云山都在有无间
闻莺看雁缘何事
访尽丛林叩尽关

散尽浮云落尽花
到头明月是天涯
天垂六幕千山外
清风何处不旧家

《花拾叁楼主人》这张专辑旋律不错，意蕴高远，看到知乎很多人叹息他没遇上好时代，民谣春天到了，他却已经不做民谣了。

至少在我的认知里，这两个音乐人才情横溢，白水最初甚至没经过专业训练。现在满大街所谓“古风”，不是网络小说看多了瞎JB堆砌古诗词意向，就是抄袭日本原声音乐，更low的便是拉流行歌曲改词改节奏。开口动辄江山红颜，仿佛自己就是小说里的帝王美人，只觉得过分自恋了。

听人与我谈古风歌曲，就有当年班上男同学套近乎非要与我谈《梁祝》一样满满的尴尬，那时我对钢琴十级的学姐说：“我对钢琴不太懂，个人比较偏好肖邦的《革命》。”
她一把拉住我，眼里都是激动：“好品位，终于有个外行不对我说《致爱丽丝》或者《梦中的婚礼》那两首弱智曲子了。”
我也很感动：“我都不指望他们和我说布鲁赫了，哪怕巴赫的双小提琴协奏曲和门德尔松烂大街那首g小调都可以。柴可夫斯基D大调也行，老子彻底烦《梁祝》了，维瓦尔第《四季》都没那么招人嫌。”

可能在更专业的民谣听众和音乐人眼中，我的品位也不过《四季》那一档，如果能和小部分朋友走出《梁祝》帮，也算功德无量。

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