有一些歌听多了会腻，而有些歌却越听越感动
人，诗意地栖居。
——荷尔德林
有一些人，是为理想而活的；也有一些歌曲，是为纯粹的诗意而发声的。
也不知从几时开始，民谣成了大众的一种标签，标榜文艺，标榜青年，甚至是——愤怒。这种感觉就好像，玩摇滚的人一定要长发披肩，嘴里叼烟一样，然后你才知道，定性思维何其根深蒂固，又是多么无厘头。
每天我们都活在声音里，从晨起到日落，水声、车声、风雨如晦、叽叽喳喳的人声鼎沸；惯性作祟，人们日复一日地工作行走，发声聊天，然后就忘了区分，哪些声音是属于自己的，哪些是他人的；忘记我属于个人与社会以外，还有自然在个体身上的馈赠。等到某天，整颗心湿漉漉的时候，歌啊曲啊诗啊词啊，不知始于何端，就全都出来了。
在南方，湿漉漉是生活的一部分，它连接着每个人的血肉，不能分离。特别是早春三月，空气把置身其间的每个人泡了一遍，一如《三月》的歌声：三月的春风拧出了水来······
第一次听到这首歌，是在一个燥热的中午。彼时刚从小妹妹家出来，太阳灼得人睁不开眼睛，水不是从空气里来，而是从身上汗如雨下，一路小跑到食堂，人多又杂，耳机里嗡嗡地响，觉得这歌，不好听。
又过两天，下起今年第一场真正意义上的秋雨，并不缠绵，来了就去，步履匆匆；闷热中的一场水，无论如何都是意义重大的。
我在图书馆的某个角落看书，那天看的应该是库切的《耻》，讲52岁的南非白人教授戴维·卢里因与一位女学生因艳遇而被逐出学界，他接受道德的审判，但是拒绝另外语言系统上的绑架。是的，人不能对美，对本性和自由的呼喊进行背叛，不然人何以面对自我。
耳机里又过到《三月》这首歌，并没有发觉，只是突然觉得：嗯，好像挺美的！又可能是因为空调凉爽的缘故，令人嗅到湿漉漉的秋日来临，当下一切都汇入无名的朦胧里。
相较守麦乐队《阴暗的王国》这张专辑的其他曲子，《三月》是温暖的发声，曲子和歌词都给出了很大的诗意空间，三月这个近乎执拗的姑娘，从天空飘落到地上，好长的维度，映着形形色色的、厚重的重影。特别是女声的演绎，空灵、幽幽荡荡地，无意间就晃入人心。可是它又不至于诡异，只隐隐地在空气里游走着。
又过了几天，傍晚大雨滂沱，一个人在广州某处街头走着，周围的车来来往往，很急，风一阵阵地吹过。反正全身几乎湿透雨也快没了，索性收起伞慢慢走着。重新拿出《三月》来听。
从来没有好好看过的这个城市，热闹与繁华盖住的凋零的美，都在一场雨的冲刷毫无保留地暴露出来。绿色的树叶散在地上，一片两片，有的已经发黄，但是在南方里隐藏得很好，稍一走眼就容易被骗了，以为青葱一片。和着叶子上的雨水，踩起来吱吱地响，在一个快速的都市里，踩树叶成了难以言说的幸福。
为什么会感动呢，当你看到一场雨落下来的时候，会不会这样反问自己？而歌曲反复在耳边游吟，行走一定意义上成为了出走，是一种向往，一种期待，对自然荣枯，情感真实的欣赏，是一种启迪。
《三月》
离别的时候还早
姑娘的裙裾飞扬
三月的天空突然下起了雨来
三月的天空她从天上来
摇曳的风筝很高
湖水的歌声飞扬
她从三月里来 她从三月里来
三月的春风拧出了水来
她从三月里来她从三月里来
三月的春风拧出了水来
她从三月里来她从三月里来
三月的春风拧出了水来
后来忍不住，就在微信上找了守麦的其中一位成员，想聊聊三月，还有伟大的理想情怀。才知道这歌不止写的是三月，而且正正好就是在这个月份里写出来的。他让我感受广州的三月：“空气那么潮湿，一拧就能滴出水来”
三月的广州回南天
可惜我在广州待得并不多，对早春的广州也仅有一两面之缘，但我想着，用来感受与回味是足够的。因为哪怕不是广州，潮湿里带来的快意，适宜环境营造的气息，每个人都或多或少有所接近。
他还讲了《霸王别姬》，是李碧华的霸王与虞姬，是段小楼与程蝶衣的霸王别姬，他讲：
“说好的一辈子，少一年，一天，一分一秒，都不是一辈子”。
然后，接下来就没有然后了，什么解释也没有，留下一个谜。
再后来，心里累得很，就装病回家休养。
纯粹的美，近乎毒药
因为不是周末，人也不是很多，我除了一个小书包什么都没带，就屁颠屁颠跑去坐车了。那天很凑巧，正对面坐着两个小丫头，四岁的有长头发，三岁的有大眼睛。
起初她们并不认识，并且相互嫌弃，后来好像是因为一块饼干的缘故，竟开始说起话来。我自顾自地在看某著名国产大鱼电影，等到结束抬头时，她俩已经成为至交好友，四只眼睛直勾勾地看着我，脸上堆满笑容；桌面凌乱散着一些被撕过的纸巾，因为列车行进的缘故，一会亮一会暗，那纸巾也好像跟着动起来了。
我意识到，故事开始了。
收起手机，开始尝试和她们聊天；她们同时用纸巾在做各种小球，做完就轮流送给我，一个，两个，三个，一边数着一边送。
“为什么送给姐姐这个呢？可不可以不送呢？”
“不行”，四岁的那妞先开始大喊一声，三岁的紧跟其后，
“为什么不行呢？”
“因为我们是好朋友呀”
话一溜出口，她俩就相视而笑，接下蹦蹦跳跳起来，甚至拥抱在一起，嘴边念叨着，好朋友好朋友。那时候整节车厢都好静，周围只弥散着她俩的声音，很多人在看着她们。
那些人在想什么呢？是愧疚、羡慕、欣慰还是有其他？要多久，一个人才能跟另外一个人成为好朋友；或者，爱上一个人，完成一个理想。对于她们俩来说，一秒钟足够，但是对于一些人来说，却是一辈子都够不着的。
最后那个三岁女孩临下车的时候，突然把脸凑近我，说，姐姐让我看一下你的眼睛；问她看到什么，她只是摇头，只是笑，“看到眼睛”。这个回答，很玄。
最后半个小时内，周边从人潮满满变得只剩自己一个，空调凉凉的，就拿起《三月》再听一遍。
几乎也是在同时间，想起那句《霸王别姬》里的话，我突然意识到，这种绝对化的语境里面隐含的纯粹是多么难得与不可求，所以很多人亲近孩童、动物、黑色或者白。在被生活强奸过几千万遍以后，还保留一颗在夜里跳动的心。
而亲自吟诗，即兴作歌，当纯粹成为灵感在脑袋里攀爬出来时，对于作者来说是幸运的，对于我们每一个人，亦复如是。
就在这篇文章写到一半的时候，那个写歌词的人在微信里出现了；某种意义上，我更愿意称之为：写诗的人。
他讲述歌词的来由：
当时结束了一个苦逼的工作，刚过完年就被别人炒了鱿鱼
然后每天骑着单车送芝芝去上班啊，每天早上，她上班之后
我就有大片大片的时间发呆
然后带着我们家的金毛去大学城的中心湖去游泳
原来如此。恍惚想起大概两年多三年前，第一次男男女女一群人去大学城，我们就在中心湖边上，漫无目的地溜达。是的，还买了糖葫芦，是一个外省女子在卖，脸红红的，辫子很长。
纯粹的美，近乎毒药。
或许每一个热爱诗歌的人
都有一颗敏感而怀旧的心
——荷尔德林
有一些人，是为理想而活的；也有一些歌曲，是为纯粹的诗意而发声的。
也不知从几时开始，民谣成了大众的一种标签，标榜文艺，标榜青年，甚至是——愤怒。这种感觉就好像，玩摇滚的人一定要长发披肩，嘴里叼烟一样，然后你才知道，定性思维何其根深蒂固，又是多么无厘头。
每天我们都活在声音里，从晨起到日落，水声、车声、风雨如晦、叽叽喳喳的人声鼎沸；惯性作祟，人们日复一日地工作行走，发声聊天，然后就忘了区分，哪些声音是属于自己的，哪些是他人的；忘记我属于个人与社会以外，还有自然在个体身上的馈赠。等到某天，整颗心湿漉漉的时候，歌啊曲啊诗啊词啊，不知始于何端，就全都出来了。
在南方，湿漉漉是生活的一部分，它连接着每个人的血肉，不能分离。特别是早春三月，空气把置身其间的每个人泡了一遍，一如《三月》的歌声：三月的春风拧出了水来······
第一次听到这首歌，是在一个燥热的中午。彼时刚从小妹妹家出来，太阳灼得人睁不开眼睛，水不是从空气里来，而是从身上汗如雨下，一路小跑到食堂，人多又杂，耳机里嗡嗡地响，觉得这歌，不好听。
又过两天，下起今年第一场真正意义上的秋雨，并不缠绵，来了就去，步履匆匆；闷热中的一场水，无论如何都是意义重大的。
我在图书馆的某个角落看书，那天看的应该是库切的《耻》，讲52岁的南非白人教授戴维·卢里因与一位女学生因艳遇而被逐出学界，他接受道德的审判，但是拒绝另外语言系统上的绑架。是的，人不能对美，对本性和自由的呼喊进行背叛，不然人何以面对自我。
耳机里又过到《三月》这首歌，并没有发觉，只是突然觉得：嗯，好像挺美的！又可能是因为空调凉爽的缘故，令人嗅到湿漉漉的秋日来临，当下一切都汇入无名的朦胧里。
相较守麦乐队《阴暗的王国》这张专辑的其他曲子，《三月》是温暖的发声，曲子和歌词都给出了很大的诗意空间，三月这个近乎执拗的姑娘，从天空飘落到地上，好长的维度，映着形形色色的、厚重的重影。特别是女声的演绎，空灵、幽幽荡荡地，无意间就晃入人心。可是它又不至于诡异，只隐隐地在空气里游走着。
又过了几天，傍晚大雨滂沱，一个人在广州某处街头走着，周围的车来来往往，很急，风一阵阵地吹过。反正全身几乎湿透雨也快没了，索性收起伞慢慢走着。重新拿出《三月》来听。
从来没有好好看过的这个城市，热闹与繁华盖住的凋零的美，都在一场雨的冲刷毫无保留地暴露出来。绿色的树叶散在地上，一片两片，有的已经发黄，但是在南方里隐藏得很好，稍一走眼就容易被骗了，以为青葱一片。和着叶子上的雨水，踩起来吱吱地响，在一个快速的都市里，踩树叶成了难以言说的幸福。
为什么会感动呢，当你看到一场雨落下来的时候，会不会这样反问自己？而歌曲反复在耳边游吟，行走一定意义上成为了出走，是一种向往，一种期待，对自然荣枯，情感真实的欣赏，是一种启迪。
《三月》
离别的时候还早
姑娘的裙裾飞扬
三月的天空突然下起了雨来
三月的天空她从天上来
摇曳的风筝很高
湖水的歌声飞扬
她从三月里来 她从三月里来
三月的春风拧出了水来
她从三月里来她从三月里来
三月的春风拧出了水来
她从三月里来她从三月里来
三月的春风拧出了水来
后来忍不住，就在微信上找了守麦的其中一位成员，想聊聊三月，还有伟大的理想情怀。才知道这歌不止写的是三月，而且正正好就是在这个月份里写出来的。他让我感受广州的三月：“空气那么潮湿，一拧就能滴出水来”
广州三月的回南天
三月的广州回南天
可惜我在广州待得并不多，对早春的广州也仅有一两面之缘，但我想着，用来感受与回味是足够的。因为哪怕不是广州，潮湿里带来的快意，适宜环境营造的气息，每个人都或多或少有所接近。
他还讲了《霸王别姬》，是李碧华的霸王与虞姬，是段小楼与程蝶衣的霸王别姬，他讲：
“说好的一辈子，少一年，一天，一分一秒，都不是一辈子”。
然后，接下来就没有然后了，什么解释也没有，留下一个谜。
再后来，心里累得很，就装病回家休养。
霸王别姬
纯粹的美，近乎毒药
因为不是周末，人也不是很多，我除了一个小书包什么都没带，就屁颠屁颠跑去坐车了。那天很凑巧，正对面坐着两个小丫头，四岁的有长头发，三岁的有大眼睛。
起初她们并不认识，并且相互嫌弃，后来好像是因为一块饼干的缘故，竟开始说起话来。我自顾自地在看某著名国产大鱼电影，等到结束抬头时，她俩已经成为至交好友，四只眼睛直勾勾地看着我，脸上堆满笑容；桌面凌乱散着一些被撕过的纸巾，因为列车行进的缘故，一会亮一会暗，那纸巾也好像跟着动起来了。
我意识到，故事开始了。
收起手机，开始尝试和她们聊天；她们同时用纸巾在做各种小球，做完就轮流送给我，一个，两个，三个，一边数着一边送。
“为什么送给姐姐这个呢？可不可以不送呢？”
“不行”，四岁的那妞先开始大喊一声，三岁的紧跟其后，
“为什么不行呢？”
“因为我们是好朋友呀”
话一溜出口，她俩就相视而笑，接下蹦蹦跳跳起来，甚至拥抱在一起，嘴边念叨着，好朋友好朋友。那时候整节车厢都好静，周围只弥散着她俩的声音，很多人在看着她们。
那些人在想什么呢？是愧疚、羡慕、欣慰还是有其他？要多久，一个人才能跟另外一个人成为好朋友；或者，爱上一个人，完成一个理想。对于她们俩来说，一秒钟足够，但是对于一些人来说，却是一辈子都够不着的。
最后那个三岁女孩临下车的时候，突然把脸凑近我，说，姐姐让我看一下你的眼睛；问她看到什么，她只是摇头，只是笑，“看到眼睛”。这个回答，很玄。
最后半个小时内，周边从人潮满满变得只剩自己一个，空调凉凉的，就拿起《三月》再听一遍。
几乎也是在同时间，想起那句《霸王别姬》里的话，我突然意识到，这种绝对化的语境里面隐含的纯粹是多么难得与不可求，所以很多人亲近孩童、动物、黑色或者白。在被生活强奸过几千万遍以后，还保留一颗在夜里跳动的心。
而亲自吟诗，即兴作歌，当纯粹成为灵感在脑袋里攀爬出来时，对于作者来说是幸运的，对于我们每一个人，亦复如是。
就在这篇文章写到一半的时候，那个写歌词的人在微信里出现了；某种意义上，我更愿意称之为：写诗的人。
他讲述歌词的来由：
当时结束了一个苦逼的工作，刚过完年就被别人炒了鱿鱼
然后每天骑着单车送芝芝去上班啊，每天早上，她上班之后
我就有大片大片的时间发呆
然后带着我们家的金毛去大学城的中心湖去游泳
原来如此。恍惚想起大概两年多三年前，第一次男男女女一群人去大学城，我们就在中心湖边上，漫无目的地溜达。是的，还买了糖葫芦，是一个外省女子在卖，脸红红的，辫子很长。
纯粹的美，近乎毒药。
广州大学城中心湖公园
或许每一个热爱诗歌的人
都有一颗敏感而怀旧的心
