离行，遥远，驻守

对于旅行者集团，起先我习惯于吴俊德的深悠延绵的域情，习惯于小舟的洒脱舒心的豪情，而听张智的《巴克图口岸》，是之后的事。

待到一日，张智的音乐淌进我的耳朵，我有这样的感受。吴俊德和小舟的作品似散文，着重于绘景抒情，把音符刻琢成一幅幅画与一抹抹思绪，将动态的往事藏匿于其间。张智则反其道而行之，他的音乐如叙事性深刻的小说，以音符作字，记录下曾发生在岁月里、今重现在记忆中的一段段往事，景象与情感附随于往事左右。

这种叙事意向，来自于张智笔下的人与物的离行之举，离开与远行，是《巴克图口岸》恒定的主题。少年在夜晚离开巴克图远去；狂风吹远铁匠走远一去不回；谁人同占卜师的风沙一并离去；牧羊人蓦然身处于陌生之地；秋天的人已背离往昔年月；谁人落脚于银灰城池继而离去；驹马汉在秋日黄昏把回忆望向远去的马儿与远走的姑娘。

离行生成足迹，足迹生成距离，这距离越过疆域山水，穿过岁月光阴，也横亘在丝缕情感之间。因而产生的另一词，叫作遥远。一首以矗立在新疆东南部的山脉----阿尔金山为名的开幕曲，在民族乐器刻画的悠楚寥阔里，把《巴克图口岸》的遥远开启。《巴克图口岸》里的遥远，并非他人惯常的对某远方对某旧年的静态描述，这里的遥远镶嵌于离开与远行之中，恪守着道路的蔓延与时间的流逝，是一种动态呈现。此遥远更为悲绝，愈行愈远，远而不归，尽头落在茫茫大地与萧萧情感之中，如黑夜与寒冬般义无反顾。

正如我们，面对某人某物某事，时常在咫尺之近、须臾之刻，便感到遥远的存在，以及遥远的不可逆转的递增。它带来的痛与悲，印证着我们情感的真实性。我们从他人的音乐里察觉到相似的遥远，相似的痛与悲，这是我们与歌者之间的情感的互通。

有离，就有守，与离行相对的是驻守。少年远走，留下巴克图口岸守望边城；铁匠远走，留下铁锤由风霜刻蚀；姑娘远嫁他乡，留下驹马汉，把岁月等旧，把感情守旧。驻守着的，又是另一个故事，如出一辙的伤悲与唏嘘，它和远走的故事之间，隔着漫漫的遥远。

《巴克图口岸》所纳含的地域与时光，离我们远，它所讲述的故事，没有发生在我们身上，然而彼此间总存在一些莫名而真切的连接。在忧澈的民谣吉他与质朴的民族乐器里，在难言的低吟浅唱中，我们一次次张望着那份离行、那份遥远、那份驻守。