摇滚的内心和温柔的力度其实从来都未离开

自从2000年第十一届金曲奖上战胜了王菲、莫文蔚、张惠妹和范晓萱拿了金曲最佳女演唱人以后，杨乃文逐步以非主流的摇滚女歌手的身份受到了大家的关注。其特立独行的酷和不张扬的率性成为很多人迷恋的特质。随后的《应该》（个人最爱）、英文自选集、《女爵》（受众最广）和《Zero》（再次提名女演唱人）逐步奠定了杨乃文在华语歌坛的好口碑。细数前五张专辑，摇滚始终是主要的基调，摇滚女王的称号似乎成了人们对于杨乃文的基本定调。

    其实我个人觉得很多听华语歌曲的人并不完全理解摇滚乐的含义（包括我），大多数人觉得摇滚乐就是歇斯底里以及大声呐喊或者有种节奏的鼓点。摇滚乐分的种类很多，也有各种分支，就杨乃文的摇滚而言我个人更偏向于民谣摇滚或者流行摇滚。所以当很多人觉得新专辑怎么走抒情风不摇滚的时候，我反而觉得并非如此，还是摇滚的，只是这次的摇滚比很多人想的要温柔，或是更贴近民谣和流行。其实如果硬要给杨乃文的专辑做出Genre，我觉得应该是：pop·rock。
    回到新专辑，距离上一张3年时间，作为一个非创作歌手而言这个时间并不短。首波《离心力》一出来，各种出其不意又带着少许失望的声音此起彼伏，基本都是按照摇滚的既定印象和现实抒情的差距而言的。就我个人而言这是个惊喜，毕竟40多岁的女人不能总是一直保持着《女爵》般的锋芒和凛冽，这种温柔的刺痛感或许是这个阶段杨乃文希望收敛并内化的概念。
    沿袭《离心力》的温柔和内敛，整张专辑听起来也有不同以往的某种收敛，或许是相比以往少了“rock”的成分，整体感觉少了锋芒毕露的凛冽，多了沉淀厚重的冷静。《占有欲》大胆的将管弦和乐队的编曲和摇滚的风格融合，让整首歌显得饱满和丰富。《如一》以钢琴编曲开场，逐渐加入乐队成分进入主旋律，个人很喜欢这首歌词。带有少许迷幻色调的《渴寞》很大程度的衬托出了杨乃文唱腔的特质。《转身》是整张专辑最硬的一首歌，编曲层叠化，但旋律并不出彩。随后摇滚的调调逝去，转为温柔小调的《恋人的絮语》，就像在一场灯红酒绿的舞场里一个拿着鸡尾酒的女人在角落里冷眼旁观一切聒噪和世俗，她有点孤寂有点清高有点自我有点守旧有点微醺有点清醒。看透了男男女女的情情愫愫。《湿了，就不怕会下雨》偏流行的节奏朗朗上口。中规中矩的《野蛮》后是第一次尝试带有jazz编曲的《艳遇》，很新颖，但我并不觉得适合杨乃文。首度尝试EDM曲风的《粉笔做的手》又一次出其不意的惊了双耳。反而是最后一首《推开世界的门》成为我个人全专最爱的一首歌，也是我个人觉得整张专辑最好的一首歌。火星电台的制作恰到好处，不唱摇滚的杨乃文让这首歌充满了感动和力量。
    整张专辑保持了中上等的质量水准，毕竟杨乃文独具特色的声线有时候已经让歌曲本身弱化了。摇滚的成分其实总体并未削减太多，至少有4-5首歌都算是既往的摇滚风，只是后半专突然的温柔让人觉得整体走向了非摇滚的情歌路子。我总觉得一直拿摇滚来定位并不公平也不准确，新专辑有了以往没有的突破，比如编曲部分，比如抒情部分，这也算是某种程度的惊喜。
    但问题也随之而来，因为摇滚和抒情的泾渭分明以及某些编曲的跳脱让整体感觉少了某些凝聚感和主线条。倘若不是杨乃文嗓子的同一性，估计专辑会让人感觉更加散乱。另外，个人觉得缺少一首类似《星星堆满天》、《女爵》这样的旋律至上的摇滚快歌是个遗憾。
    总体而言，这张新专辑向流行和多元化的方向迈进了很多，少了之前很明显的摇滚特质，融入了很多首次的尝试。做的认真而踏实，11首歌的长度是现在华语乐坛的绝对良心。这不一定是最好的杨乃文也不是很多人期待的杨乃文，但显然这是这个阶段很适合杨乃文的一张专辑，也是这个贫瘠的华语乐坛这一年少有的良心之作。
    两个题外话，个人觉得就今年这么糟糕的华语乐坛而言，明年再提一个金曲女歌手几率很大。另外，我很期待杨乃文能组一个类似“佛跳墙”那样的乐队出一张rock punk的专辑。