《无花果》：李宇春的文艺摘取

我们说到崔健，一般都会想起《一无所有》和《花房姑娘》，但崔健艺术性和思想性最高的作品应该是《一块红布》。我们说到罗大佑，一般都会想起《童年》或者《光阴的故事》，不是说这些作品不够经典，而是在更高的层面，还有没那么广为传唱、意义却更高一筹的存在，比如《亚细亚的孤儿》。

流行本身无可厚非，只是作为创作者和歌手，必须要有“超越流行”的意念和决心，作品才会有层次有张力有意义。说实在话，在当下的乐坛环境，有这份心志的人屈指可数，但是，李宇春正在这样做。可以听一下最新EP《生》中的《无花果》，李宇春本人和陈伟伦作曲，诗人李格弟作词，这是一首非常“不李宇春”又“非常李宇春”的歌。
                                                                                                   
按照既定的思路，她本可以专门唱“讨好”粉丝或者“讨好”市场的歌，她有资格并且有能力这样做，为粉丝唱歌同样无可厚非，并且是珍爱粉丝的表现，“粉丝经济”嘛，大家都在这样玩。李宇春毕竟是李宇春，她是偶像，更是歌手，还是创作人，她有唱给粉丝的歌，她也唱过《月儿像柠檬》送给父母，她还是一位“有野心”的偶像，那就是给自己留下点什么，给自己身上所附加的标签留下点什么，给自己被投射、被赋予、有意无意所代表的时代留下点什么。

所以李宇春及其团队才会这般大张旗鼓地做《野蛮生长》，《野》的《存在感》就预示着某种改变和走向，终于在《生》的《无花果》发芽、生长、成熟。《无花果》的旋律、制作和歌词都太酷了，这种酷是完全超越常规的，无论是横向对比时下发片的歌手，还是和李宇春自己过去的作品比较，都是那么特立独行——

这首歌不是俗套的电音，而是仙音缥缈，前卫、完全西化的玩法，一听就是北欧文艺范儿浸淫过；这首歌的歌词任性到简直让人崩溃，李格弟是诗人，所以可以肆意妄为，从头到尾基本没有押韵，只有第一句的“秘密”和第二句的“经历”勉强有韵脚，接下来迅速改韵，试问诸多时髦的词家词人们还有谁敢这么玩儿？

关于压不押韵，王小波在《我的师承》中评论查良铮的译笔，对比另一位先生翻译的《青铜骑士》，开玩笑说译成“我爱你彼得的营造，我爱你庄严的外貌……”一定是一位东北人，因为这种追求押韵的翻译风格带有二人转的调子。真正好的诗歌肯定不会在韵脚上绞尽脑汁，所以在《无花果》中的歌词是“尽了全部力气发芽，尽了全部力气生长，尽了全部力气成熟”，到下半段是“尽了全部力气涨满，尽了全部力气掉落，尽了全部力气遗忘”，都没有押韵，却是一目了然的渐进。

李格弟最好的作品通常都不押韵，比如配李泰祥的《告别》，“我醉了，我的爱人，在这灯火辉煌的夜里，多想啊，就这样沉沉地睡去……在曾经同向的航行后，各自曲折，各自寂寞，原来的归原来，往后的归往后”；比如大家耳熟能详的赵传的《我很丑，可是我很温柔》，“每一个晚上，在梦的旷野，我是骄傲的巨人”，这些经典的歌词要押韵其实很简单，但一旦追求押韵，就成了二人转，不是诗歌。

李宇春找到李格弟填词，真是一步险棋，因为像《存在感》、《无花果》，这些歌都不可能口水化，即便在李宇春演唱会上大家大合唱，那也不是口水歌；即便李宇春年轻的粉丝可能暂时未必懂得是在唱什么，但有一点要确认，这才是真正高级的流行歌。

李宇春是文艺青年，虽然这个词儿有点被“毁”，但就像某周刊所说：“时代变坏是从嘲笑文艺青年开始的。”往小了说，文艺青年就是不想同流合污；往大了说，文艺青年代表着普通青年的未来，因为总是先走一步，更为敏感，挺立潮头并且敢为天下先。

李宇春在完成了自己的“文艺三部曲”之后并未停步，而是继续向前，《野蛮生长》将是她的又一次飞跃，至于结果怎样，文艺青年一般都不会想结果，太在乎结果的人太普通，因为“如果没成为唇边果肉，最后就是腐朽掉落也没什么”、“为了在有生之年全然地遗忘，就像无花果忘记无花果”。其实就像“无人的清晨雪地是谁留下的句子”，这样的诗句从李宇春口中唱出来就已经足够，这才是果实另一个野蛮的秘密，至于秘密是什么，留给时间去做解答。

因为不押韵，所以《无花果》的难唱程度可见一斑，李宇春处理得轻描淡写，体现出她作为一个歌手的驾驭能力。这样的文艺歌曲最怕用力过猛，李宇春的嗓音不是没有局限，她没有王菲式的空灵，也没有陈绮贞式的随意，但是她做到了不动声色、举重若轻，就是成熟的表现。

古诗说“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”，李宇春的一首《无花果》，算是她文艺到骨髓的一次文艺摘取，她在最好的时候，唱了这个时候最想唱的歌曲。“花开堪折”其实在世俗意义上是该去跑场赚钱，所谓时不我待的正能量，但是“无花空折枝”，也是一种矫情的优雅，是更高层级的审美，就像花朵娇艳，却是艳俗；枯枝病果，另有情趣。李宇春唱出了《无花果》，就文艺在她本人的最好隐喻。

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