当最具备小众条件的人玩起了小众

  一直以来，我都觉得李宇春是最符合小众条件的一波歌手，中性的外形，与vocal系歌手背道而驰的唱腔还有遍地而知的名声。

  李宇春的粉丝群很大，选秀十年来圈粉无数，当然不乏符合大众审美的作品：《下个路口见》《蜀绣》《再不疯狂我们就老了》…一直走在文艺小资路线尖端的李宇春不负众望成为了大众偶像，每年都参加跨年演唱会，开个唱。虽然不能再成为早年间金曲无数，大街小巷传唱，作品经常光顾选秀节目的“老一辈”全民偶像，到对于这个时代来说，李宇春的确相当成功了。

  然而越红越人尽皆知，一个艺人反而会越容易走出舒适圈。安全牌可以打，但打多了无益自己的星路。用几个不恰当的例子，张惠妹分身阿密特玩另类摇滚打破了固有的情歌趋向，虽然到第二张阿密特专辑有太多差评，但这也是洗粉的一招妙计，有的时候艺人真的会头疼于自己的代表作，万人点播就像是自己只有这一件作品一样。当然这种“走出舒适圈”的“伎俩”，用好了又能为自己树立新的高度，阿密特在金曲奖的大获全胜、戴佩妮组团玩摇滚都是很好的例子。

  做小众歌手一定要有自己参与创作制作的作品，这一点相当重要。邀歌总归音乐人会在各种方面不合你的心意，当然切换更加高端的音乐风格需要请专业的音乐人来帮忙，但如果你自己不参与制作专辑的过程中来，怎么也是白费。温岚的概念专辑多少有点刻意，效仿阿密特翻红的手段未遂，却依旧用别人写的歌，就连陈小霞这样的写出太多金曲的作曲家也没有用，当然温岚也没有转型，依旧再唱一些失恋情歌。反而尚雯婕的转型是一个很好的例子，自己尝试作曲才能达到你想要的层面。李宇春一直以来有很多自己的作品，《会跳舞的文青》《再不疯狂我们就老了》《酷》…能作曲又能写词的春春，作品一点也不逊色于周耀辉郑楠这样的“大家”，包括她的专辑概念也和自己的作品偏离不远，这就再一部证明李宇春非常具备走向“小众”的优势。李宇春最符合安迪沃霍对于娱乐市场的预言，也是付出交出了让人惊叹的作品。

  作为一直以来听歌听出优越感，且被吐槽已久的人来说，我有必要叙述一下自己对小众的定义。虽然也许这些我认为的小众歌曲试听量较低，但评判标准绝非与试听量传唱度相关。小众歌曲绝对不会一遍就喜欢上（这时候把脑残粉这种情况排除在外），第一遍听的时候也许觉得不是很抓耳，但过后的第二遍第三遍第五遍你会慢慢发现还蛮不错的。小众歌曲没有口水悦耳顺当的旋律，更不会有浅显的歌词，词作是歌曲概念最重要的传达，当然也需要隐晦，不要把孤独悲伤挂在嘴边。小众歌曲不会带来大合唱，但是真正听懂这首歌的人一定不会在意这个问题。有的歌曲是用来炫技的，但小众歌曲还挺需要自己一个人戴着耳机暗暗欣赏的。小众歌曲可以是任何一种曲风，编排的越迷离越好，当然这样把故作姿态的情况排出。

  《无花果》就是李宇春选择小众路线的最好印证。词人夏宇擅长做出暗喻，在此首中把无花果比喻未曾实现却说再见的诺言，无花果无畏的生长，一味的生长，进了全部力气却不经盛开便结下果子。李宇春和陈伟伦选择根据词作进行谱曲，反复编写下，呈现了保持了文艺神秘气息又不失电子律动的歌曲。尤其唱到“让我们成为爱人吧今天晚上，为了在有生之年全然地遗忘”，这一句像是临终前最后的一点遗愿，希望被理解认同，却又必须妥协退让。这首歌绝对不会在第一遍就喜欢上，它远不及同专中的《合理哀伤》普世，也不如《夹克还我》轻快悦耳，但这首歌拥有不可磨灭的灵气，会在不经意的一瞬间在大脑中想起这段旋律，然后沉浸其中。

  如果说《野》是初入凡世的华丽登场，《蛮》是认可孤独收敛锋芒，《生》就是低回反复的碎碎念，是荒蛮市场上一株不是所有人都喜欢的珍宝。它看似平淡，无暇的外表下确是一整个的诗意和独特。《生》已经为李宇春的《野蛮生长》从一个巧妙地层面上升到了新的高度，这会让我更加期待最后一张《长》里面春春要如何“收场”。

by 不想放弃 且还没放手的 奋燃熊

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