Karl Böhm 1964

64年的录音，那时已是“晚年”的翁德里希差不多唱了一辈子的塔米诺，没有倦怠而是炉火纯青。注意这里的肖像咏叹调伯姆压的非常非常慢，对歌唱家的要求自然是很高的，但是“最好的塔米诺”在这种节奏下依然将每一个音保持的没有瑕疵。作为一个抒情男高音，翁德里希将塔米诺英雄的一面也发挥的很好，开场的Zu Hilfe，以及和说话人的格鲁克式的宣叙调中，有英雄男高音的色彩，干净利落收放自如，而大部分的塔米诺在一开始差不多就该垂死了。
代表20世纪歌唱的菲舍尔－迪斯考演唱帕帕盖诺。他一直拒绝在舞台上扮演这个角色，显然除了身高不合适，他更不接受帕帕盖诺的精神境界；他甚至很少提及自己的两份录音，反而是强调曾经扮演的说话人这个小角色的重要性。但是仅凭声音我们也无需再为表演而遗憾了，他以一种老手的娴熟，不过分苛求吐字清晰，两首著名的咏叹调唱的这样俏皮，Der Vogelfänger bin ich ja几乎是跳跃的，而Ein Mädchen oder Weibchen则充满了一杯美酒以后轻飘飘的快乐。
评论大多表示男声表现优于女声，也集中于Roberta Peters这个大都会的宠儿发挥失常（最后的录音是几次剪接的结果），但个人对夜后并没有很大的兴趣所以还是觉得还好啦🌝；三个侍女的表现有可贵的稳重。另外Evelyn Lear 和Lisa Otto两位爱人声音一起比较可以听出突出的性格。
伯姆以极度严谨和严格著称，器乐伴奏无可挑剔。速度控制还是依然以“相当稳重”来描述吧（真是词穷🌚）两段五重唱中体现的再明显不过了。