犯规的废墟
在BiliBili有缘看到陈涌海吉他弹唱《将进酒》，揣想李白听闻，该会在岑夫子、丹丘生之外再加一个位子给此人。然后搜寻到这张专辑，这里有陈涌海青春盛期的作品《废墟》。真正理工艺术全方位遍地开花的学霸的作品，确实有独特的格调——丰富饱满，不干瘪不庸俗，不独美于一隅。
上世纪90年代初，中国大陆的高校开始有了自己的校园民谣，北大、清华都有大量学霸加入，但两者观念与风格各不相同。如果说，清华诞生的校园民谣主打青春的迷茫、浪漫、小清新加一点酷爽，那么北大这张《没有围墙的校园》则偏于深沉，虽然也有青春学生的小敏感和小情调，但是对社会和人生明显有着更加深刻的体认，还留着80年代思想风潮的残痕。前者随着商业潮流开启了小时代，成为大陆校园民谣的经典；后者则默默躺在历史蒙尘的角落，不喜不悲。
这张专辑里面的《往事》和《起风》，无论是曲风还是唱腔，可以看出，从台湾民歌时代（70年代）吸收了不少养分，曲调尚可，可惜歌词主题一般，较之常直取诗歌入词的台湾校园民歌，缺了一点点大气。《蝴蝶的翅膀》《温馨天堂》则满满的都是做试卷做多了的正能量（我在说什么，这句话不是我说的^_^），《我没醉》把人的醉态醉话和词曲搭配得很巧妙，《安全行车365天》底下则蕴藏着哲学的深意。不过今天我想谈的是陈涌海的《废墟》。
1一点小伤，我弄大
我要上床，要疗养
我要你过来，问短问长
2我是杂草从生的废墟
我的残缺是我的美丽
我要你收藏我伤口中的诗句
3月亮注视我，清风抚摸我
月亮注视我，清风安慰我
4【独白】
“我是典型的无话可说者 我只盛开米粒大的花儿
只有片刻的芬芳 风雨来时
我会落下我所有的花瓣 免得说它们是塑料的”
5我是历史的人证物证
谁有钱有权，我给谁开门
给他上一堂生动的教育
你晚上来，我愿意向你奉献
这残缺是我所有的一切
我是如此的昼夜奔忙日理万机，但还是得专门抽空聊聊这个作品（咳咳，差不多可以了哈）。这首歌的层次性非常强，整体走的是摇滚风。很有趣，开头以一段琵琶弹拨引入，后面紧跟着笛子，透露出主旋律的姿态。琵琶和笛子大部分情况下都用来演奏抒情、悠扬的乐曲，可以营造出非常幽静隽永的意境，但用在这个有点热闹的曲子里，琵琶展现了《十面埋伏》 般“武”的一面（可以尝试用琵琶取代贝斯玩摇滚，或者直接把琵琶加入豪华摇滚大餐），笛子一直在其间贯穿中和（摇滚中间加笛子，早期窦唯也是这么玩的）。
第一层次出现☞“一点小伤，我弄大；我要上床，要疗养”“我要你过来，问短问长……”“我要×××”，别的都不管不管，反正你要满足我的愿望。这口吻难道不是个缺爱但机智，又撒娇又耍赖的孩子咩？“我要你过来，问短问长”，同样的词曲反复唱三遍（重要的事情说三遍），加重了这种可爱的无赖感。第二小节，作者开始自我交代、点题，“我是杂草从生的废墟”，一般的废墟，虽然不会言语，但不论在观者的眼中还是在废墟自己的心里，应该都会觉得废墟丑陋、残缺，乃至肮脏，但这块废墟似乎不同。“我的残缺是我的美丽”“我要你收藏我伤口中的诗句”，我们的“废墟”认为，自己的美正在于残缺，并同样使用无赖句式“我要×××”强迫听众从废墟的鄙陋之中挤出美来。不知道听众们作何反应，反正，“月亮”和“清风”这种在古典诗词中用来营造清灵、静谧感的意象此时出现，在身体（注视+抚摸）和灵魂（注视+安慰）上给予废墟以最深情的抚慰，这部分应该是废墟的自我幻想。这里加入了琵琶柔情的弹挑，以及缥缈的女声唱和，去配合诗境。
“我是典型的无话可说者”，这段独白是神来之笔。既然无话可说，那就开花以示存在。但是又不好好开或者不舍得开或者故意只开“米粒大的花儿”，只美好一会，便趁着风雨落下所有花瓣，“免得说它们是塑料的”，简直黑色幽默。
据说，这首歌创作的灵感来自圆明园的废墟，那么，歌词的第五层次似乎是点睛之笔：我就是历史遗留下来的遗迹，我见证了在时空的移易之下，不变的是对利益（中性词）的追逐，我也接受这种设定，因而，谁有钱有权，我便向谁奉献。
我觉得这个作品可以理解成是具有讽刺性的，讽刺那些已经丑陋残缺的灵魂，因为自我出卖，已经越来越残缺，但还不忘厚脸皮地继续求得关爱，尤其向那些有钱有权者伸出罪恶的小爪；还可以就把它当成一个诚实自白，是一个可爱无赖的自我剖白，ta努力地证明自己是有价值的，可以开花，但又不够自信，为了证明自己的❀花儿❀不是塑料的而匆匆将其落下枝头。
演唱者全程普通话咬字不清，不管有意无意，反正可以跟歌曲中的无赖感搭配起来，有种爱谁谁我就是这么拽的感觉。歌词的五个层次，彼此的联系也不是非常紧密，这种跳跃性使整个作品有些天马行空，于是张力便从中而生。
2016年盛夏
Wed.
上世纪90年代初，中国大陆的高校开始有了自己的校园民谣，北大、清华都有大量学霸加入，但两者观念与风格各不相同。如果说，清华诞生的校园民谣主打青春的迷茫、浪漫、小清新加一点酷爽，那么北大这张《没有围墙的校园》则偏于深沉，虽然也有青春学生的小敏感和小情调，但是对社会和人生明显有着更加深刻的体认，还留着80年代思想风潮的残痕。前者随着商业潮流开启了小时代，成为大陆校园民谣的经典；后者则默默躺在历史蒙尘的角落，不喜不悲。
这张专辑里面的《往事》和《起风》，无论是曲风还是唱腔，可以看出，从台湾民歌时代（70年代）吸收了不少养分，曲调尚可，可惜歌词主题一般，较之常直取诗歌入词的台湾校园民歌，缺了一点点大气。《蝴蝶的翅膀》《温馨天堂》则满满的都是做试卷做多了的正能量（我在说什么，这句话不是我说的^_^），《我没醉》把人的醉态醉话和词曲搭配得很巧妙，《安全行车365天》底下则蕴藏着哲学的深意。不过今天我想谈的是陈涌海的《废墟》。
1一点小伤，我弄大
我要上床，要疗养
我要你过来，问短问长
2我是杂草从生的废墟
我的残缺是我的美丽
我要你收藏我伤口中的诗句
3月亮注视我，清风抚摸我
月亮注视我，清风安慰我
4【独白】
“我是典型的无话可说者 我只盛开米粒大的花儿
只有片刻的芬芳 风雨来时
我会落下我所有的花瓣 免得说它们是塑料的”
5我是历史的人证物证
谁有钱有权，我给谁开门
给他上一堂生动的教育
你晚上来，我愿意向你奉献
这残缺是我所有的一切
我是如此的昼夜奔忙日理万机，但还是得专门抽空聊聊这个作品（咳咳，差不多可以了哈）。这首歌的层次性非常强，整体走的是摇滚风。很有趣，开头以一段琵琶弹拨引入，后面紧跟着笛子，透露出主旋律的姿态。琵琶和笛子大部分情况下都用来演奏抒情、悠扬的乐曲，可以营造出非常幽静隽永的意境，但用在这个有点热闹的曲子里，琵琶展现了《十面埋伏》 般“武”的一面（可以尝试用琵琶取代贝斯玩摇滚，或者直接把琵琶加入豪华摇滚大餐），笛子一直在其间贯穿中和（摇滚中间加笛子，早期窦唯也是这么玩的）。
第一层次出现☞“一点小伤，我弄大；我要上床，要疗养”“我要你过来，问短问长……”“我要×××”，别的都不管不管，反正你要满足我的愿望。这口吻难道不是个缺爱但机智，又撒娇又耍赖的孩子咩？“我要你过来，问短问长”，同样的词曲反复唱三遍（重要的事情说三遍），加重了这种可爱的无赖感。第二小节，作者开始自我交代、点题，“我是杂草从生的废墟”，一般的废墟，虽然不会言语，但不论在观者的眼中还是在废墟自己的心里，应该都会觉得废墟丑陋、残缺，乃至肮脏，但这块废墟似乎不同。“我的残缺是我的美丽”“我要你收藏我伤口中的诗句”，我们的“废墟”认为，自己的美正在于残缺，并同样使用无赖句式“我要×××”强迫听众从废墟的鄙陋之中挤出美来。不知道听众们作何反应，反正，“月亮”和“清风”这种在古典诗词中用来营造清灵、静谧感的意象此时出现，在身体（注视+抚摸）和灵魂（注视+安慰）上给予废墟以最深情的抚慰，这部分应该是废墟的自我幻想。这里加入了琵琶柔情的弹挑，以及缥缈的女声唱和，去配合诗境。
“我是典型的无话可说者”，这段独白是神来之笔。既然无话可说，那就开花以示存在。但是又不好好开或者不舍得开或者故意只开“米粒大的花儿”，只美好一会，便趁着风雨落下所有花瓣，“免得说它们是塑料的”，简直黑色幽默。
据说，这首歌创作的灵感来自圆明园的废墟，那么，歌词的第五层次似乎是点睛之笔：我就是历史遗留下来的遗迹，我见证了在时空的移易之下，不变的是对利益（中性词）的追逐，我也接受这种设定，因而，谁有钱有权，我便向谁奉献。
我觉得这个作品可以理解成是具有讽刺性的，讽刺那些已经丑陋残缺的灵魂，因为自我出卖，已经越来越残缺，但还不忘厚脸皮地继续求得关爱，尤其向那些有钱有权者伸出罪恶的小爪；还可以就把它当成一个诚实自白，是一个可爱无赖的自我剖白，ta努力地证明自己是有价值的，可以开花，但又不够自信，为了证明自己的❀花儿❀不是塑料的而匆匆将其落下枝头。
演唱者全程普通话咬字不清，不管有意无意，反正可以跟歌曲中的无赖感搭配起来，有种爱谁谁我就是这么拽的感觉。歌词的五个层次，彼此的联系也不是非常紧密，这种跳跃性使整个作品有些天马行空，于是张力便从中而生。
2016年盛夏
Wed.
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