27th金曲特刊：蔡健雅，惊艳到失语

电子这种摩登冷艳的未来感乐种很容易使歌者质感升华，
而又当歌者是一名唱作俱佳全能才女的时候，
最后鼓捣出的作品必定花火四溅。

自9号国语碟《天使与魔鬼的对话》起，
蔡健雅对节奏的灵动掌握就明显更为得心应手，
此次，在全球流行乐都混种Dubstep的大通电背景下，
原本就民谣起家的Tanya，为自己的看家本领注入北欧诡谲的电气氛围，
是弹眼落睛的华丽冒险，也是意料之中的大刀阔斧。
已贵为华语乐最高褒奖的唯二三封国语歌后之一，
怎么可能流俗地抛出一张四平八稳的流行大碟呢？
这不合理，亦不科学。

年届不惑的黄金胜女必定有很多生活心得与精神手札需要分享，
回溯进入亚神的三张都会系列大碟，
每每都将两性关系、情感哲学解读得丝丝入扣。
就在越来越多听众渐渐已把蔡健雅奉为灵魂导师的时候，
2014，走向幕前的女唱作人将自己还原成真正的音乐导师，
是授业身教也是归零吸收。
重新碰撞由各种音乐成分滋养而生的新世代创作者，
也开启与大陆音乐人的接触进而促成合作。

于是有了从理念到制作高度统一的十号作品《失语者》。
唱法上延续其慵懒沉静的中低音呢喃式吐字，
经岁月洗涤后更显魅惑众生；
只是明显相对8号大碟《若你碰到他》的暖柔气息而言，变得冰冷凌厉，
由此来看，《天使与魔鬼的对话》倒真有几分过渡的意味。

2012华语Top歌姬林忆莲祭出的让乐坛望洋兴叹的《盖亚》也是电子天碟，
只不过鉴于80'年代的Sandy就已经是eletronic弄潮儿，反差感未必强烈。
倒是2013初冬歌路雷同的新派文艺女神田馥甄，丢出的一张《渺小》初现端倪，
电气民谣自此进入华语大众的耳畔，高冷清丽，峻傲脱俗。
无奈华研团队未能放胆全博，整专涉猎多元，反致杂糅矛盾，错失入围，
所幸有制作之资的Tanya嗅到了幽芳。

全专以Dream-pop为基调，佐以Rave、Trance、Techno等迷幻元素，
精心特调出一种Synth-pop美感，让人亢奋异常，却又怠惰遐想。
开篇磅礴的《异类的同类》便一针见血道破现代人速食的情爱观，
以往作品《费洛蒙》、《2 of US》中就曾用轻爵士阐述过此观点，
本次运用机械化的电音处理更显真章；
二波同名主打《失语者》俨然又是《抛物线》、《空白格》的未来版，
把二人关系描写的可歌可泣的同时，又意外叠加出重影错觉，恍惚黯然；
三波舞曲《先生有事吗？》，大概是想承接《被驯服的象》的娇俏悦动，
而词作同样辛辣的《偷窥秀》也是直指社会病的批判作品；
快歌方面出彩的还有作为B面曲未打的大龄女子自励宣言《一克拉》、
暗示含混的追逐娱乐《猫鼠游戏》、融入戏曲京腔的跳Tone舞曲《迷》，
动起来的蔡健雅愈发明艳动人；
四波福音混搭民谣《活着就是最好的死亡》可谓全专点题之作，
刻意拉长的尾音处理，向听者宣泄着生命的荒唐；
谢幕主打《菲林》与全碟末曲《粉末》都是性感到极致的优品良曲，
抽离掉电音的外壳，放到早期的环球专辑里也能化身清新情歌。
戏剧的曲序安排加之电子镀金的包装，一气呵成，齐备完整。

整碟过耳，仿佛亲历了一场异国梦幻艳遇，
极尽纠缠、暧昧博弈后又匆然错失直奔生命下一路口。
在百年西乐R&B都要和电子苟合混种出PBR&B的今天，
靠金曲奖翻身再封神的蔡健雅也在一路进化，且每次变革都让你我惊艳到失语。