Sweet Home, Go.
这四天来，我的精神状态不是很好。
沉闷，恍惚，注意力难以集中，易怒。很难投入到工作之中，书也看不下去，晚上下班回家后只想陪狗玩一会儿，再静静地抽上一颗烟。这种状态像是某种心理后遗症，每次看完演出，都要犯上几天。
今年的巡演在北京尽管安排了两场，但周六晚上的愚公移山还是比肩叠迹。我站在第一排紧紧握住栏杆，一度闷得喘不上气。那之后，灯光点亮，器乐响起，脚下浅浅的海水开始波动，无声无息地淹没了头顶。
第一次听惘闻是16岁的年纪。
那时还在国外读高中，身边没有人知道这个乐队。我也不知道。我从没有听人谈起过后摇。可就是这样，在那些许许多多个不想入眠的夜晚，我趴在电脑前百无聊赖地刷新着豆瓣，耳朵里塞着黑色塑料耳机。
那时候我最喜欢的几首有《隧道》、《酒狂》、《A Song For Yu Wen》、《近景》和《Rust Inside》，总觉得听着听着，就听到了北京地铁二号线大风吹过的声音，槐柏树街上骑自行车的男人女人们按响车铃的声音，小时候的教室里同学们叽喳吵闹的声音。在国外多年的生活让我与自己的过去渐行渐远，可是在第一次听到的那个瞬间，惘闻将我拉回了童年。
2012年夏天，《0.7》全国巡演，我刚好趁暑假回国。赶不上北京那场，便定了从北京去往武汉的车票，在炎热的晚上看完了演出。身边的年轻问我是不是第一次听惘闻的现场，我说是。他说听你口音不是武汉人，我说我从北京来。
这张专辑的巡演我看了两场，在武汉之后，又随朋友去了郑州。我们车票买得太晚，只能在空调故障的车厢里站了七个多小时，衣服被汗水浸透，累得谁都说不出话来。到了郑州换好票之后去附近的小饭馆吃晚饭，吃了几口才发现，坐在我们不远处的一桌就惘闻。
一个夏天，两场惘闻。那年我20岁，觉得自己在生命中的此时闪闪发光。
读完大学后我又回了北京，正好是《八匹马》开始发售之时。北京的交通太拥堵，到场时只能站在中间偏后的位置，愚公移山那时还没有禁烟，我气管炎发作，在烟雾缭绕的现场喘不上气，咳嗽不停。这张专辑里，我恍惚听到了一些比《0.7》更加清晰而坚定的改变，省去了许多低吟，私语却从未停止。我觉得自己好像被丢进了一个醉人的大酒缸里，心脏时松时紧，只是眼前看到的还是20岁时的自己。那一场也演了《Lonely God》，当年陪我一起听这首歌的人早就不在身边了，我还是会在听到爆音时泛湿眼眶。
结束后我坐在回家的车上，从未觉得北京如此陌生，而我就在此地，心脏充满了新鲜的血液，感觉自己离自由只有不到一个指尖的距离。
那之后，浑浑噩噩地让日子前进。北京已经实行了一年的禁烟令，家里的狗生完宝宝又送给了好心人，我换到了第三份工作，开始不再对人群那么敏感，顺便连体重都涨了几分。这张专辑庞大又低沉，细腻到我几乎忘记自己是在听着声音。它是深蓝色的空气，也是深夜的浪潮，一层又一层地将我包裹起来，拉进无边的黑暗。
从《0.7》开始，惘闻的音乐语言不停发生着突破，情绪愈来愈内敛。许多人说惘闻变得不像惘闻了，许多人说他们其实很怀念。我记得以前看过一句话，是说一个写作的人，他必然是要变化的，因为读者会随着时间而成长，没有人会停在青涩的那一年。现在的惘闻让我觉得在此时此刻，一切都是刚好。它仍像当初一样乡愁而敏感，无论何时何地，都能将我拉回从前。
最后一首《岁月鸿沟》响起的时候，我恍惚看到了许多风景，有火车上一晃而过的田野，有血红的夕阳，有铺天盖地的雪地。好像只要再转一点点头，就能看到16岁时趴在桌子上一个人听后摇的自己。一切都改变得恰到好处，让我觉得心都在飞扬，自己离自由的距离，仍是只有不到一个指尖。
Sweet Home, Go.
沉闷，恍惚，注意力难以集中，易怒。很难投入到工作之中，书也看不下去，晚上下班回家后只想陪狗玩一会儿，再静静地抽上一颗烟。这种状态像是某种心理后遗症，每次看完演出，都要犯上几天。
今年的巡演在北京尽管安排了两场，但周六晚上的愚公移山还是比肩叠迹。我站在第一排紧紧握住栏杆，一度闷得喘不上气。那之后，灯光点亮，器乐响起，脚下浅浅的海水开始波动，无声无息地淹没了头顶。
第一次听惘闻是16岁的年纪。
那时还在国外读高中，身边没有人知道这个乐队。我也不知道。我从没有听人谈起过后摇。可就是这样，在那些许许多多个不想入眠的夜晚，我趴在电脑前百无聊赖地刷新着豆瓣，耳朵里塞着黑色塑料耳机。
那时候我最喜欢的几首有《隧道》、《酒狂》、《A Song For Yu Wen》、《近景》和《Rust Inside》，总觉得听着听着，就听到了北京地铁二号线大风吹过的声音，槐柏树街上骑自行车的男人女人们按响车铃的声音，小时候的教室里同学们叽喳吵闹的声音。在国外多年的生活让我与自己的过去渐行渐远，可是在第一次听到的那个瞬间，惘闻将我拉回了童年。
2012年夏天，《0.7》全国巡演，我刚好趁暑假回国。赶不上北京那场，便定了从北京去往武汉的车票，在炎热的晚上看完了演出。身边的年轻问我是不是第一次听惘闻的现场，我说是。他说听你口音不是武汉人，我说我从北京来。
这张专辑的巡演我看了两场，在武汉之后，又随朋友去了郑州。我们车票买得太晚，只能在空调故障的车厢里站了七个多小时，衣服被汗水浸透，累得谁都说不出话来。到了郑州换好票之后去附近的小饭馆吃晚饭，吃了几口才发现，坐在我们不远处的一桌就惘闻。
一个夏天，两场惘闻。那年我20岁，觉得自己在生命中的此时闪闪发光。
读完大学后我又回了北京，正好是《八匹马》开始发售之时。北京的交通太拥堵，到场时只能站在中间偏后的位置，愚公移山那时还没有禁烟，我气管炎发作，在烟雾缭绕的现场喘不上气，咳嗽不停。这张专辑里，我恍惚听到了一些比《0.7》更加清晰而坚定的改变，省去了许多低吟，私语却从未停止。我觉得自己好像被丢进了一个醉人的大酒缸里，心脏时松时紧，只是眼前看到的还是20岁时的自己。那一场也演了《Lonely God》，当年陪我一起听这首歌的人早就不在身边了，我还是会在听到爆音时泛湿眼眶。
结束后我坐在回家的车上，从未觉得北京如此陌生，而我就在此地，心脏充满了新鲜的血液，感觉自己离自由只有不到一个指尖的距离。
那之后，浑浑噩噩地让日子前进。北京已经实行了一年的禁烟令，家里的狗生完宝宝又送给了好心人，我换到了第三份工作，开始不再对人群那么敏感，顺便连体重都涨了几分。这张专辑庞大又低沉，细腻到我几乎忘记自己是在听着声音。它是深蓝色的空气，也是深夜的浪潮，一层又一层地将我包裹起来，拉进无边的黑暗。
从《0.7》开始，惘闻的音乐语言不停发生着突破，情绪愈来愈内敛。许多人说惘闻变得不像惘闻了，许多人说他们其实很怀念。我记得以前看过一句话，是说一个写作的人，他必然是要变化的，因为读者会随着时间而成长，没有人会停在青涩的那一年。现在的惘闻让我觉得在此时此刻，一切都是刚好。它仍像当初一样乡愁而敏感，无论何时何地，都能将我拉回从前。
最后一首《岁月鸿沟》响起的时候，我恍惚看到了许多风景，有火车上一晃而过的田野，有血红的夕阳，有铺天盖地的雪地。好像只要再转一点点头，就能看到16岁时趴在桌子上一个人听后摇的自己。一切都改变得恰到好处，让我觉得心都在飞扬，自己离自由的距离，仍是只有不到一个指尖。
Sweet Home, Go.
