“若你喜欢怪人，其实他很美”
上个月十三到杭州来演出，我没去成。不过一周后，在李志杭州的巡演中，我见到了他，他戴着眼镜，穿着简单，梳着整齐的短发，像个大男孩，礼貌，客气，甚至还有点萌萌哒。于是在心底惊叹，原来你是这个样子啊，一点不像我想象的是一个忧郁、孤僻、阴沉的老男人。
于是我突然很想聊聊尧十三，一个瘦弱、寡言的男人，也从来不曾有过很高的人气，却在民谣音乐圈中被奉为大神，宋冬野说，“十三不红，天理难容”，甚至连李志也直呼，“尧十三是天才”。他用最大的才华和才情来演绎一首首满含悲伤的歌，也许你不会刻意的去传唱那些歌，但在某个时刻你听到它们时，一定会被耳朵里那个略带哭腔的声音所感动。
他的歌不是像一发子弹一样，一击即中你的心，而是像水一样，慢慢渗透进你思绪的每一个缝隙里，慢慢化开你的心。
比如他写姑娘，他不写姑娘的美丽，不表白姑娘，不像宋冬野那样写着“你嘴角向下的时候很美”，也不像马頔那样，直白地唱着“傲寒我们结婚，在布满星辰斑斓的黄昏”，他在《北方的女王》中写，“请你轻轻的摘下我的面具，轻吻这短暂时光”，在《南方的女王》中写，“我们点起火把烧死爱情从此义无反顾一无所有”。 与其说他在写姑娘，不如说他在借着这个题材，写真实的自我和想象的爱情。
2015年十月，在出过4张单曲之后，尧十三终于发行了自己的第一张唱片《飞船，宇航员》。这张专辑收录了他以往的作品，所有的歌经过了重新编曲、录制，专辑里的大部分歌曲以浓郁的抒情为主。《旧情人，我是时间的新欢》中弦乐团浓情铺陈，《北方女王》钢琴点染，《二孃》慢板吉他叙事。
最喜欢的是专辑中三首纯音乐曲目间或穿插，《Intro》和《静夜》是优美别致、结构圆满的小品，《失之城》是蒙太奇式的电影，诗意、浪漫，却又喷薄着抑制不住的苍凉和悲怆。
说起来，尧十三似乎从来没有一首真正表达喜悦欢快的歌曲，永远是一副凄凄惨惨戚戚的模样，哪怕是《寡妇王二嬢》，这首歌其实也是诠释农村真实而苦情的一面。这首歌后来收录进《飞船宇航员》这张专辑里，新版本在编曲方面基本没有大改动，最大的改变是十三的唱腔。十三的哭腔在这首歌里展现得淋漓尽致，甚至有一股子“疯癫”和“傻气”。
我不知道你能不能习惯这样的唱腔，这样的表达？
这首歌里唱的方言，是十三家乡的方言。尧十三来自贵州一个叫织金的小县城，在做这期节目之前，我问一个同样来自织金的朋友，织金是个怎样的地方。朋友直接回了我四个字，穷乡僻壤。
虽然只有短短四个字，但是我觉得也可以帮助你更好的理解这首歌，也更容易理解这首歌的创作背景。
每回唱《二嬢》前，尧十三都向观众介绍，这是他在城乡结合部看到的场景：一个流浪汉，穿着破烂衣服，露着股沟，倚着墙根睡觉，而墙上写着，“城市让生活更美好”。
多么荒诞！尧十三想象，这个世界有很多这样“被时代伤害的人”。
十三有很多歌都是处于十八禁的范围内，比如有一首歌名字叫做《我想念你一如独自撸管的悲伤》，再比如那首被禁的《咬之歌》，现在已经听不到尧十三唱的原版了，不过你可以去查查看它的歌词。
很多人说十三就像一个痞子，而我觉得，他最迷人的地方恰恰就在于此。他散漫、顽皮，甚至有一点点的吊儿郎当的味道。这么做无疑在当下的中国乐坛是个另类，学院派多少会指责他或者他们的不严肃，不正统。但这又如何呢？用诗人小引评价尧十三的话来说，音乐要解放的恰恰是这些约束和压力，十三不过是一批新的音乐人的代表。
《雨霖铃》是我最喜欢的十三的一首歌。我曾在很多个深夜，把灯关了，一个人躺在床上闭上眼睛静静听这首歌。开头的《往生咒》让你的心一下子沉静下来，中间的《心经》语速急切，京剧念白更添了几分古典韵味，十三用琴箱叙事，当4分零一秒处诵经和木鱼的敲击骤然停止，班卓琴节奏响起的时候，你不得不在心底惊叹，太牛逼了。
也是听了这首歌之后，我才开始明白，为什么尧十三被李志称之为天才了，要我说，我更愿意用鬼才来形容他，就拿这首《雨霖铃》来说，十三将西洋乐器班卓琴做出了古典的感觉，又融入急切念诵的经文，既复杂又新鲜。他的音乐有古韵、有民谣、有呢喃、有吟唱，他的作品有着婉约派词人的纤细敏感，意象繁杂华丽，旋律幽微精深。
以前我一直不知道十三为什么要在《雨霖铃》里念诵《往生咒》和《心经》。现在我才明白，离别不仅仅是生离，也有死别。于是十三在开场用《往生咒》奠定情感基调，头几句唱得着实令人肝肠寸断。直到中间一段急促的《心经》响起。《心经》主张五蕴皆空，去贪嗔痴，在整首歌里是作为过渡而存在的。所以才有了这之后用班卓琴铺陈的明快节奏，《心经》之后整首歌的情绪由悲伤转而豁达通透。
如果要让我选一个最有忧伤诗人气质的民谣歌手，我立马想到的名字应该是尧十三。他的歌总是流露出无限的孤独哀怨，但又不是无病呻吟的故作深沉，而是真真实实对爱情炽热的渴望，和对时空宇宙的思索。
出生于1986年的尧十三，今年也三十岁了。他做音乐越来越挥洒自如，音乐形式也越来越丰富。你会从他的歌里听到他对生活对爱情的想象，对时空对宇宙的思考，可是现实的他呢？尧十三在一次接受采访时说，马頔冬野都在做成年人的事情，想成年人的问题，只有我还像个小孩，在自己的世界里。
我感觉，所有能称之为天才的歌者、艺术家，都有一个自己的想象的世界。仅凭着它，就能将创作者带向更令人振奋的创作中去。我们眼里的时空、宇宙本就是不断变化的，就像尧十三在《飞船宇航员》这种专辑封面中写：有天宇航员终于登上飞船，独自一人向深空巡航，却发现宇宙和想象中完全两样。
作者：易小婉
原载于：公众号【民谣与诗】
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于是我突然很想聊聊尧十三，一个瘦弱、寡言的男人，也从来不曾有过很高的人气，却在民谣音乐圈中被奉为大神，宋冬野说，“十三不红，天理难容”，甚至连李志也直呼，“尧十三是天才”。他用最大的才华和才情来演绎一首首满含悲伤的歌，也许你不会刻意的去传唱那些歌，但在某个时刻你听到它们时，一定会被耳朵里那个略带哭腔的声音所感动。
他的歌不是像一发子弹一样，一击即中你的心，而是像水一样，慢慢渗透进你思绪的每一个缝隙里，慢慢化开你的心。
比如他写姑娘，他不写姑娘的美丽，不表白姑娘，不像宋冬野那样写着“你嘴角向下的时候很美”，也不像马頔那样，直白地唱着“傲寒我们结婚，在布满星辰斑斓的黄昏”，他在《北方的女王》中写，“请你轻轻的摘下我的面具，轻吻这短暂时光”，在《南方的女王》中写，“我们点起火把烧死爱情从此义无反顾一无所有”。 与其说他在写姑娘，不如说他在借着这个题材，写真实的自我和想象的爱情。
2015年十月，在出过4张单曲之后，尧十三终于发行了自己的第一张唱片《飞船，宇航员》。这张专辑收录了他以往的作品，所有的歌经过了重新编曲、录制，专辑里的大部分歌曲以浓郁的抒情为主。《旧情人，我是时间的新欢》中弦乐团浓情铺陈，《北方女王》钢琴点染，《二孃》慢板吉他叙事。
最喜欢的是专辑中三首纯音乐曲目间或穿插，《Intro》和《静夜》是优美别致、结构圆满的小品，《失之城》是蒙太奇式的电影，诗意、浪漫，却又喷薄着抑制不住的苍凉和悲怆。
说起来，尧十三似乎从来没有一首真正表达喜悦欢快的歌曲，永远是一副凄凄惨惨戚戚的模样，哪怕是《寡妇王二嬢》，这首歌其实也是诠释农村真实而苦情的一面。这首歌后来收录进《飞船宇航员》这张专辑里，新版本在编曲方面基本没有大改动，最大的改变是十三的唱腔。十三的哭腔在这首歌里展现得淋漓尽致，甚至有一股子“疯癫”和“傻气”。
我不知道你能不能习惯这样的唱腔，这样的表达？
这首歌里唱的方言，是十三家乡的方言。尧十三来自贵州一个叫织金的小县城，在做这期节目之前，我问一个同样来自织金的朋友，织金是个怎样的地方。朋友直接回了我四个字，穷乡僻壤。
虽然只有短短四个字，但是我觉得也可以帮助你更好的理解这首歌，也更容易理解这首歌的创作背景。
每回唱《二嬢》前，尧十三都向观众介绍，这是他在城乡结合部看到的场景：一个流浪汉，穿着破烂衣服，露着股沟，倚着墙根睡觉，而墙上写着，“城市让生活更美好”。
多么荒诞！尧十三想象，这个世界有很多这样“被时代伤害的人”。
十三有很多歌都是处于十八禁的范围内，比如有一首歌名字叫做《我想念你一如独自撸管的悲伤》，再比如那首被禁的《咬之歌》，现在已经听不到尧十三唱的原版了，不过你可以去查查看它的歌词。
很多人说十三就像一个痞子，而我觉得，他最迷人的地方恰恰就在于此。他散漫、顽皮，甚至有一点点的吊儿郎当的味道。这么做无疑在当下的中国乐坛是个另类，学院派多少会指责他或者他们的不严肃，不正统。但这又如何呢？用诗人小引评价尧十三的话来说，音乐要解放的恰恰是这些约束和压力，十三不过是一批新的音乐人的代表。
《雨霖铃》是我最喜欢的十三的一首歌。我曾在很多个深夜，把灯关了，一个人躺在床上闭上眼睛静静听这首歌。开头的《往生咒》让你的心一下子沉静下来，中间的《心经》语速急切，京剧念白更添了几分古典韵味，十三用琴箱叙事，当4分零一秒处诵经和木鱼的敲击骤然停止，班卓琴节奏响起的时候，你不得不在心底惊叹，太牛逼了。
也是听了这首歌之后，我才开始明白，为什么尧十三被李志称之为天才了，要我说，我更愿意用鬼才来形容他，就拿这首《雨霖铃》来说，十三将西洋乐器班卓琴做出了古典的感觉，又融入急切念诵的经文，既复杂又新鲜。他的音乐有古韵、有民谣、有呢喃、有吟唱，他的作品有着婉约派词人的纤细敏感，意象繁杂华丽，旋律幽微精深。
以前我一直不知道十三为什么要在《雨霖铃》里念诵《往生咒》和《心经》。现在我才明白，离别不仅仅是生离，也有死别。于是十三在开场用《往生咒》奠定情感基调，头几句唱得着实令人肝肠寸断。直到中间一段急促的《心经》响起。《心经》主张五蕴皆空，去贪嗔痴，在整首歌里是作为过渡而存在的。所以才有了这之后用班卓琴铺陈的明快节奏，《心经》之后整首歌的情绪由悲伤转而豁达通透。
如果要让我选一个最有忧伤诗人气质的民谣歌手，我立马想到的名字应该是尧十三。他的歌总是流露出无限的孤独哀怨，但又不是无病呻吟的故作深沉，而是真真实实对爱情炽热的渴望，和对时空宇宙的思索。
出生于1986年的尧十三，今年也三十岁了。他做音乐越来越挥洒自如，音乐形式也越来越丰富。你会从他的歌里听到他对生活对爱情的想象，对时空对宇宙的思考，可是现实的他呢？尧十三在一次接受采访时说，马頔冬野都在做成年人的事情，想成年人的问题，只有我还像个小孩，在自己的世界里。
我感觉，所有能称之为天才的歌者、艺术家，都有一个自己的想象的世界。仅凭着它，就能将创作者带向更令人振奋的创作中去。我们眼里的时空、宇宙本就是不断变化的，就像尧十三在《飞船宇航员》这种专辑封面中写：有天宇航员终于登上飞船，独自一人向深空巡航，却发现宇宙和想象中完全两样。
作者：易小婉
原载于：公众号【民谣与诗】
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