直视自己“blackness”表达负面情感并将其做成高端艺术
评分：A-
追随着Aretha Franklin 《Young Gifted and Black》的传统，Beyonce，作为这个时代顶尖的流行黑人女歌手，也做了一张直视自己“blackness”的概念专辑；但与《Young Gifted and Black》所表达的 “骄傲” “自信” “平等”不同，《Lemonade》表达的是 “愤怒” “痛苦” 以及“接受”。这从历史上来看是一种推进，因为完整的“人权”或者“人性”当中不可能只有正面的东西，为什么白人女歌手可以尽情的针砭时弊，或者表达负面情感并将其做成高端艺术，而黑人女歌手只能像选美小姐一样“自信” “美丽” “智慧”呢？ 这种对人性另一面的视而不见 依然是一种人权上的不平等。
因此Beyonce不惜以自己的私人生活为引子（而非主题），通过一个被出轨的妻子的角度，完成了一部讲述当然黑人女性experience的作品，至少在概念上非常完整，触及了很多黑人女性最深层的题材。比如讲“愤怒”的“Don‘t Hurt Yourself”，经常看美国真人秀的人都熟悉“black bitch”这个stereotype，中国观众（其实美国也差不多）对“黑婊”的态度往往是不屑，顺带人身攻击，但你是否思考过 为什么美国的黑人女性会出现这样的性格特点？ 仅仅是因为自己在“zuo”么，那么像Beyonce这样high profile的女性被出轨为什么没有得到Jennifer Aniston被出轨那样的关注？因为人们潜意识里觉得黑人女性被（黑人男性）出轨不像白人女性被出轨那样值得关怀么？
还有所谓“Becky with the good hair”，未必是某个特定的人（cough*rita ora*cough），而是一种缠绕在黑人女性心中的 白人女性引导的审美标杆。再比如专辑后半部分沉淀下来的和解，有人说它是在讲“爱”，我觉得更确切的解读应该是“接受”，因为它不限于夫妻之间的和解，通过引用一位90岁黑人老太太的话，背后包含了近一个世纪以来african american（female）对经历的种种不公和忽视的Acceptance。或许有人认为接受是被动的纵容，但美国非裔正是在接受当中一步步走到现在的，这是他们传承下来的价值观。
当然，这些分析仅仅是纸面上看起来非常引人入胜，具体的execution尚需另说。专辑的两部分当中负面题材主导的前半部分显然更为鲜活，“Hold Up”是专辑里最好的歌，满嘴街头俚语的Beyonce配合（weed）烟雾缭绕的雷鬼节奏，仿佛天神行走在凡人当中一样，这正是与同名专辑一脉相承的“市井”文化升华出的“大俗”大雅。 “6 Inch”后面脱胎换骨的华彩段落或许是专辑的高潮，Beyonce的Ego仿佛驾着自己的灵魂扶摇直上。 Jack did what he does，那个美式父女二人转也有自己的charm。
然后我们进入了专辑后半部分的snooze feast，如果“love drought”还有一两句quotable的line，像“Sandcastles”这样的东西基本就是useless if not damaging，《Lemonade》在电影院上映的话，这里基本就是观众去尿尿的时候了。专辑的结尾也没有真正的升华上去，“Freedom”算是捕捉到了一点“I”的联合国粮油大使精神。但我非常讨厌把首单藏在最后一首（cough*applause*cough）的做法，如果你觉得这首歌和专辑八字不合 那就不要收录进来，请问“Bitch Better Have My Money”在《Anti》里面么？既然要做艺术就要敢于edit，这么一首烂单都舍不得，基本上可以断定是烂尾了。
最后还要说说Beyonce的艺术人格，她虽然很努力在拥抱自己的blackness，但总是甩不掉“concerned about looking pretty”的uptight白人女感觉。看Janis Joplin，或者Ether Philips（out of my mind的一个黑人女歌手）那些“丑”表情就觉得完全和音乐融为一体，而Beyonce扮丑就是非常的绷，非常的尴尬。我个人还是比较喜欢她往“流行完美主义” or”regal“的方向走，不过能够有心思去完成一个篇幅精炼（很重要），有强烈社会awareness的流行概念专辑，总归是值得肯定的。
Cut：“Hold Up”，“6 Inch”
来源：http://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309403969353681892214
Partition的评论http://music.douban.com/review/7319593/
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4的评论http://music.douban.com/review/5262230/
Drunk in Love的评论
追随着Aretha Franklin 《Young Gifted and Black》的传统，Beyonce，作为这个时代顶尖的流行黑人女歌手，也做了一张直视自己“blackness”的概念专辑；但与《Young Gifted and Black》所表达的 “骄傲” “自信” “平等”不同，《Lemonade》表达的是 “愤怒” “痛苦” 以及“接受”。这从历史上来看是一种推进，因为完整的“人权”或者“人性”当中不可能只有正面的东西，为什么白人女歌手可以尽情的针砭时弊，或者表达负面情感并将其做成高端艺术，而黑人女歌手只能像选美小姐一样“自信” “美丽” “智慧”呢？ 这种对人性另一面的视而不见 依然是一种人权上的不平等。
因此Beyonce不惜以自己的私人生活为引子（而非主题），通过一个被出轨的妻子的角度，完成了一部讲述当然黑人女性experience的作品，至少在概念上非常完整，触及了很多黑人女性最深层的题材。比如讲“愤怒”的“Don‘t Hurt Yourself”，经常看美国真人秀的人都熟悉“black bitch”这个stereotype，中国观众（其实美国也差不多）对“黑婊”的态度往往是不屑，顺带人身攻击，但你是否思考过 为什么美国的黑人女性会出现这样的性格特点？ 仅仅是因为自己在“zuo”么，那么像Beyonce这样high profile的女性被出轨为什么没有得到Jennifer Aniston被出轨那样的关注？因为人们潜意识里觉得黑人女性被（黑人男性）出轨不像白人女性被出轨那样值得关怀么？
还有所谓“Becky with the good hair”，未必是某个特定的人（cough*rita ora*cough），而是一种缠绕在黑人女性心中的 白人女性引导的审美标杆。再比如专辑后半部分沉淀下来的和解，有人说它是在讲“爱”，我觉得更确切的解读应该是“接受”，因为它不限于夫妻之间的和解，通过引用一位90岁黑人老太太的话，背后包含了近一个世纪以来african american（female）对经历的种种不公和忽视的Acceptance。或许有人认为接受是被动的纵容，但美国非裔正是在接受当中一步步走到现在的，这是他们传承下来的价值观。
当然，这些分析仅仅是纸面上看起来非常引人入胜，具体的execution尚需另说。专辑的两部分当中负面题材主导的前半部分显然更为鲜活，“Hold Up”是专辑里最好的歌，满嘴街头俚语的Beyonce配合（weed）烟雾缭绕的雷鬼节奏，仿佛天神行走在凡人当中一样，这正是与同名专辑一脉相承的“市井”文化升华出的“大俗”大雅。 “6 Inch”后面脱胎换骨的华彩段落或许是专辑的高潮，Beyonce的Ego仿佛驾着自己的灵魂扶摇直上。 Jack did what he does，那个美式父女二人转也有自己的charm。
然后我们进入了专辑后半部分的snooze feast，如果“love drought”还有一两句quotable的line，像“Sandcastles”这样的东西基本就是useless if not damaging，《Lemonade》在电影院上映的话，这里基本就是观众去尿尿的时候了。专辑的结尾也没有真正的升华上去，“Freedom”算是捕捉到了一点“I”的联合国粮油大使精神。但我非常讨厌把首单藏在最后一首（cough*applause*cough）的做法，如果你觉得这首歌和专辑八字不合 那就不要收录进来，请问“Bitch Better Have My Money”在《Anti》里面么？既然要做艺术就要敢于edit，这么一首烂单都舍不得，基本上可以断定是烂尾了。
最后还要说说Beyonce的艺术人格，她虽然很努力在拥抱自己的blackness，但总是甩不掉“concerned about looking pretty”的uptight白人女感觉。看Janis Joplin，或者Ether Philips（out of my mind的一个黑人女歌手）那些“丑”表情就觉得完全和音乐融为一体，而Beyonce扮丑就是非常的绷，非常的尴尬。我个人还是比较喜欢她往“流行完美主义” or”regal“的方向走，不过能够有心思去完成一个篇幅精炼（很重要），有强烈社会awareness的流行概念专辑，总归是值得肯定的。
Cut：“Hold Up”，“6 Inch”
来源：http://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309403969353681892214
Partition的评论http://music.douban.com/review/7319593/
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