我要歌颂我爱着的这太平盛世

摇滚要像一把刀子，冷冽，锋利，一刀过去几乎看不见创口，但已经开刀见血。无论何时何地，从人一下生开始，呐喊就是表达人内心里最直接最凶猛的方法，所以摇滚是一种高于演唱的艺术。
    呐喊不能无病呻吟，更不能妖言惑众，摇滚是要有土壤的。中国人是不该唱美国人的摇滚的，因为我们更坚强，我们有战后创伤，但我们没有嬉皮士；我们有社会发展的困茫，但没有啥反啥。 当然我们也更懦弱，我们不敢骂天骂地，只敢嘲笑自己。
    所以我们有了二手玫瑰。
    首推《粘人》，一首七分多钟的大歌，黄腔开的势不可挡，再标准不过的二人转。有时候都想说梁龙才是新一代二人转大师，从风格到唱腔无不淋漓尽致。 一如当年村头儿小舞台上，滑稽可笑的小丑肆无忌惮的炫耀唱功，从一更天开始唱，唱一段还得夹杂两声呐喊，一大唱段下来几乎不换一口气。唱到三更天的时候嗓子就开始发毛了，力量感却大的势不可挡，待到一段小十分钟的唱段完成，一定会猛地跳起来，狠狠的跺在地上，扫视观众，全村儿爷们齐声呐喊。 到如今，看看舞台上的梁龙，一如童年。而回想童年的二人转，那可真的一如摇滚啊。
    摇滚精神贯穿古今，无论世界是怎么个兵荒马乱，傍晚吹了灯牵着媳妇上了床，乒乒乓乓鏖战一个钟头，直到两个人水乳交融，一背大汗。两个人都软成一坨，绞在一起，那都是千古大太平呀。
    次推《仙儿》，就这名字，不是北方老乡就读不出这个感觉。但是，歌里唱的意思却是全人类共通的了。仙儿说的是一个人的生活，一个没法再普通的人的生活。从早到晚，撸撸无为，心情好装装逼，心情不好就忧伤一下。荷尔蒙爆发就谈个恋爱，失恋了就去天台上抽抽烟。长夜漫漫偶尔突发勃起，欲望难压之时唱出了这样一首歌。
    在听过崔健的屠夫的刀与魔岩三杰的心灵描绘后，一路上见过各种各样的摇着喊滚，这边突然来了一堆太平盛世的幸福歌曲，听着舒坦。我爱这世界，我爱这美好天地。