遇见你，找回我自己
从浪漫海岸回程的路上，电台播放着《等我遇见你》，清亮透彻的声音一下子就让我屏蔽了窗外的嘈杂，耳边没有汽车声，没有了川流的车队，灌进耳朵的是“深夜里 闪烁心跳一样绚烂的霓虹/有人说 那是都市离不开的欲望涌动”。熟悉的声音，还是那样纯净不带尘杂，清亮高亢得让人如置身山林峰巅。我一向很喜欢李建的词，不晦涩，不造作，总以叙事的方式娓娓道出他心中的故事。
最近，我才发现自己对一些很熟悉的歌曲，只是跟着旋律哼唱而已，但是基本没有细想过歌词，而一旦细想就会发现歌词很跳跃也很费解。李建的歌，更像一首首散文诗，一句句很直白的话，却句句直透心底，而且画面感很强，像《车站》一句句歌词就是一个个画面，他的歌更适合独自细味。走在喧闹的路上，来不及细味歌词，当我有机会坐下来静静聆听时，才发现短短的歌词仿佛说了一个比《北京遇见西雅图2》还打动我的故事。据说，李健是在演唱会重任在身的情况下，利用休息时间，尽量让自己沉静心思，构思的这首歌曲。为了更加贴近电影主旨，李健主动“问道”男主角吴秀波，听他对电影，对角色的体悟。最终，李健以戏中人口吻，完成了这首歌，并命名之《等我遇上你》。有些朋友说，歌词跟电影似乎没有关联，我没有看过电影（还没上吧），不好评价，但是我感觉歌词体现了李建对电影故事的深刻解读。歌曲以深沉的大提琴为背景，衬托出的吉他声更加清新素雅又带有些许的孤寂和惆怅，接着故事拉开序幕，我的脑海里呈现出这样画面：一个曾经意气风发的年轻人，带着冲劲激情，在五彩斑斓的城市去追逐他的梦想，开拓他的世界，希望总有一天插翅飞向云端，他不甘于平庸，不相信平凡。但是在喧嚣的岁月了，在追逐的路上，渐渐迷失了方向，丢失自己。有一天，他来到最初出发的地方，遇到同在人群中找寻迷失了自我的她，那一刻，他们发现对方跟自己是那么相像，却又曾在无数次的匆匆忙忙中擦肩而过。幸好在兜兜转转的寻寻觅觅中，他们都回到最初的地方，找回了自己也找到了彼此——那个虽然平凡但是可以让自己心安的人，那个可以一同携手走过细水长流的人生伴侣。从此他们的人生不再孤单寂寞，不再茫然等待，因为他们心中有爱！结尾处，吉他和钢琴的伴奏交替融合，“从那以后 有些路再不怕一个人走 有人说 爱是疲惫生活的英雄梦想”，歌声戛然而止，又意蕴悠长。结句“爱是疲惫生活的英雄梦想”，是玛格丽特杜拉斯在《情人》里写的“爱之于我 ，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想”的化用，也只有浪漫如李健，优雅如李健才能写得出诗一般的歌。
搜索歌词时，看到一段话：李健说，经常在影院看电影时发现，工作人员列表的字幕出现时，往往影院里已经只剩他自己，音乐人名字出来之前，保洁都开始清扫了，“我们的电影应该给幕后工作者、音乐人更多的尊重”。我非常认同李健的话，每次我想看完工作人员名单、听完电影插曲再离场时，总有些尴尬，整个放映厅除了我和同伴几乎走清光，保洁员忙碌地清理，我们好像很碍事。尊重一词很虚，可是尊重的行为可以很实在，下次我一定要厚着脸皮看到“end”！
最近，我才发现自己对一些很熟悉的歌曲，只是跟着旋律哼唱而已，但是基本没有细想过歌词，而一旦细想就会发现歌词很跳跃也很费解。李建的歌，更像一首首散文诗，一句句很直白的话，却句句直透心底，而且画面感很强，像《车站》一句句歌词就是一个个画面，他的歌更适合独自细味。走在喧闹的路上，来不及细味歌词，当我有机会坐下来静静聆听时，才发现短短的歌词仿佛说了一个比《北京遇见西雅图2》还打动我的故事。据说，李健是在演唱会重任在身的情况下，利用休息时间，尽量让自己沉静心思，构思的这首歌曲。为了更加贴近电影主旨，李健主动“问道”男主角吴秀波，听他对电影，对角色的体悟。最终，李健以戏中人口吻，完成了这首歌，并命名之《等我遇上你》。有些朋友说，歌词跟电影似乎没有关联，我没有看过电影（还没上吧），不好评价，但是我感觉歌词体现了李建对电影故事的深刻解读。歌曲以深沉的大提琴为背景，衬托出的吉他声更加清新素雅又带有些许的孤寂和惆怅，接着故事拉开序幕，我的脑海里呈现出这样画面：一个曾经意气风发的年轻人，带着冲劲激情，在五彩斑斓的城市去追逐他的梦想，开拓他的世界，希望总有一天插翅飞向云端，他不甘于平庸，不相信平凡。但是在喧嚣的岁月了，在追逐的路上，渐渐迷失了方向，丢失自己。有一天，他来到最初出发的地方，遇到同在人群中找寻迷失了自我的她，那一刻，他们发现对方跟自己是那么相像，却又曾在无数次的匆匆忙忙中擦肩而过。幸好在兜兜转转的寻寻觅觅中，他们都回到最初的地方，找回了自己也找到了彼此——那个虽然平凡但是可以让自己心安的人，那个可以一同携手走过细水长流的人生伴侣。从此他们的人生不再孤单寂寞，不再茫然等待，因为他们心中有爱！结尾处，吉他和钢琴的伴奏交替融合，“从那以后 有些路再不怕一个人走 有人说 爱是疲惫生活的英雄梦想”，歌声戛然而止，又意蕴悠长。结句“爱是疲惫生活的英雄梦想”，是玛格丽特杜拉斯在《情人》里写的“爱之于我 ，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想”的化用，也只有浪漫如李健，优雅如李健才能写得出诗一般的歌。
搜索歌词时，看到一段话：李健说，经常在影院看电影时发现，工作人员列表的字幕出现时，往往影院里已经只剩他自己，音乐人名字出来之前，保洁都开始清扫了，“我们的电影应该给幕后工作者、音乐人更多的尊重”。我非常认同李健的话，每次我想看完工作人员名单、听完电影插曲再离场时，总有些尴尬，整个放映厅除了我和同伴几乎走清光，保洁员忙碌地清理，我们好像很碍事。尊重一词很虚，可是尊重的行为可以很实在，下次我一定要厚着脸皮看到“end”！
