绽放在寒冬的奇迹樱花——写给乔巴
第一次听到这张专辑的歌是在演唱会上,灯光、氛围、舞台、音响、演唱,所有的加起来概括成两个字惊艳,于是再一次确定了歌手的现场表现力对于一首歌的演绎是有多么重要,等收到专辑再听的时候倒是沉淀许多。
这张专辑从比较燥、比较外放的表达来说当然是《我管你》和《异类》,和声的搭配恰到好处,《我管你》的尾音哼唱让叛逆都多了几分戏谑的俏皮,确实是做到了举重若轻,而《异类》的谱曲的旋律,就是第一个值得大赞的地方,甚至增加了几分幽游的鬼魅气息,与浓重的说唱相得益彰,非常耐听。
《蜉蝣》作为第一张专辑《let you go》的升级版,也是名副其实,保持先抑后扬的瞬间小宇宙爆发,铺陈的层次感非常舒服,但又神经质的合乎情理,迷幻中带着清醒或者所谓“迷幻”不过是从内在的清冷到外在的反叛。和《let you go》一样,这首歌的主题其实都是自我与他人之间的拉锯,再一次让人想到萨特的存在主义、他人即地狱般反复的平衡却又不可真正调和。是情感和意识上从不存在完全理解的个性苦恼。想来这张专辑名为《异类》就不觉得奇怪了。
《地球之盐》整首歌结构上的创新已经奠定了其基调必然是一大惊喜。这是一首大爱的歌曲,但私以为它并不能算是公益歌曲,因为它并不号召他人,而是非常主观的,还是以“我”和上帝的关系去斟酌这人世,如果前面说的《蜉蝣》、《异类》、《我管你》是见自己、见天地的话,那么《地球之盐》就是见天地、见众生。唱诗班的段落,让这首歌更具灵性;传说神喜悦有水准的音乐与歌声,他也要求这些人有属灵的生命。华的音乐当然是源自他对于生命的思考,他当然是有灵性的。但他会选择去当那些苍老的灵魂歌者?还是当个有灵性的崽子那就是更有趣的事情了。
《国王与乞丐》、《反义词》姑且把这两首歌归为情歌,前者与杨宗纬的对唱细腻、抑扬也是一大亮点,作为流行歌曲也是在水准之上,《反义词》更像是《微光》这样的慢情歌,含蓄内敛却没有那么出彩,需要一个同样含蓄内敛安静的时刻去私体验。不知道是因为不是自己的创作还是因为情歌的主题,有时候会觉得华在情歌的表现方式上其实可以有更多的尝试,当然如果是风格性的那么无可厚非。这里要提到《写给未来的孩子》,我把这首歌也归在“情歌”范畴,亲情当然也是情歌的一种,简单、干净。讲到孩子,所以也想童趣的主题,就有了《世界是个动物园》这样的搞怪的歌曲,这些歌曲都是建立在歌手本身有着对多种曲风极好的驾驭能力之上的,所以嘛创作好的歌手,都会有一两首“玩”的歌曲,任性。
《世界是个动物园》之后的《逃离乌托邦》歌曲主题还是衔接的非常好,对于这个世界的稀奇古怪、光怪陆离的带有魔幻和童话色彩的描述,带有几分荒谬戏谑。仿佛还在讨论存在与虚无却有了一些真实想抓住的东西气若游丝。
《变相怪杰》又是一首惊喜的歌,非常喜欢,就像歌曲的名字一样,和专辑的封面照很搭。乐器扫在耳朵里听着很舒服。
最后的一首DEMO《忧伤的巨人》,真的是很有想法,很喜欢,像个小礼物。确实是童趣般的主题,像之前讲到的《写给未来的孩子》、《世界是个动物园》等,都和《忧伤的巨人》有着异曲同工之妙,以童话般的题材、孩子般的呓语的方式,整首歌也是简单、干净,前半段的故意停顿,还有种淘气、恶作剧的感觉,后半段的旋律带着淡淡的哀伤。
专辑《卡西莫多的礼物》、《异类》,华的音乐里有一个被安抚的孩子,那个可能现在已经长大,但留在心里的孩子。尼采的人生三重境界”骆驼-狮子-婴儿”是一个逐渐成为自己的过程,精神上的自我超越,希望华能更加自由、任意、率性的创造。
这张专辑从比较燥、比较外放的表达来说当然是《我管你》和《异类》,和声的搭配恰到好处,《我管你》的尾音哼唱让叛逆都多了几分戏谑的俏皮,确实是做到了举重若轻,而《异类》的谱曲的旋律,就是第一个值得大赞的地方,甚至增加了几分幽游的鬼魅气息,与浓重的说唱相得益彰,非常耐听。
《蜉蝣》作为第一张专辑《let you go》的升级版,也是名副其实,保持先抑后扬的瞬间小宇宙爆发,铺陈的层次感非常舒服,但又神经质的合乎情理,迷幻中带着清醒或者所谓“迷幻”不过是从内在的清冷到外在的反叛。和《let you go》一样,这首歌的主题其实都是自我与他人之间的拉锯,再一次让人想到萨特的存在主义、他人即地狱般反复的平衡却又不可真正调和。是情感和意识上从不存在完全理解的个性苦恼。想来这张专辑名为《异类》就不觉得奇怪了。
《地球之盐》整首歌结构上的创新已经奠定了其基调必然是一大惊喜。这是一首大爱的歌曲,但私以为它并不能算是公益歌曲,因为它并不号召他人,而是非常主观的,还是以“我”和上帝的关系去斟酌这人世,如果前面说的《蜉蝣》、《异类》、《我管你》是见自己、见天地的话,那么《地球之盐》就是见天地、见众生。唱诗班的段落,让这首歌更具灵性;传说神喜悦有水准的音乐与歌声,他也要求这些人有属灵的生命。华的音乐当然是源自他对于生命的思考,他当然是有灵性的。但他会选择去当那些苍老的灵魂歌者?还是当个有灵性的崽子那就是更有趣的事情了。
《国王与乞丐》、《反义词》姑且把这两首歌归为情歌,前者与杨宗纬的对唱细腻、抑扬也是一大亮点,作为流行歌曲也是在水准之上,《反义词》更像是《微光》这样的慢情歌,含蓄内敛却没有那么出彩,需要一个同样含蓄内敛安静的时刻去私体验。不知道是因为不是自己的创作还是因为情歌的主题,有时候会觉得华在情歌的表现方式上其实可以有更多的尝试,当然如果是风格性的那么无可厚非。这里要提到《写给未来的孩子》,我把这首歌也归在“情歌”范畴,亲情当然也是情歌的一种,简单、干净。讲到孩子,所以也想童趣的主题,就有了《世界是个动物园》这样的搞怪的歌曲,这些歌曲都是建立在歌手本身有着对多种曲风极好的驾驭能力之上的,所以嘛创作好的歌手,都会有一两首“玩”的歌曲,任性。
《世界是个动物园》之后的《逃离乌托邦》歌曲主题还是衔接的非常好,对于这个世界的稀奇古怪、光怪陆离的带有魔幻和童话色彩的描述,带有几分荒谬戏谑。仿佛还在讨论存在与虚无却有了一些真实想抓住的东西气若游丝。
《变相怪杰》又是一首惊喜的歌,非常喜欢,就像歌曲的名字一样,和专辑的封面照很搭。乐器扫在耳朵里听着很舒服。
最后的一首DEMO《忧伤的巨人》,真的是很有想法,很喜欢,像个小礼物。确实是童趣般的主题,像之前讲到的《写给未来的孩子》、《世界是个动物园》等,都和《忧伤的巨人》有着异曲同工之妙,以童话般的题材、孩子般的呓语的方式,整首歌也是简单、干净,前半段的故意停顿,还有种淘气、恶作剧的感觉,后半段的旋律带着淡淡的哀伤。
专辑《卡西莫多的礼物》、《异类》,华的音乐里有一个被安抚的孩子,那个可能现在已经长大,但留在心里的孩子。尼采的人生三重境界”骆驼-狮子-婴儿”是一个逐渐成为自己的过程,精神上的自我超越,希望华能更加自由、任意、率性的创造。