去特么的诗和远方，老子就喜欢眼前的苟且
1
许巍新歌《生活不止眼前的苟且》，刷爆了朋友圈。老狼在《我是歌手》，唱了首朴树的《旅途》，朋友圈又被刷屏。
有人说，许巍、老狼嘴一张，第一句歌词一出，就泪流满面了。真让人动容。但一想，擦，这不就是，裤子刚一脱，就特么高潮了吗？
不说感性听众了先，要说话题就歪了。
2
现在，还是把枪头指正，对着许巍的新歌和新歌的主儿。词曲，都是高晓松弄的。
词还是叙事体。高晓松他妈，给他说，生活不止眼前的苟且，还有诗和远方的田野。多年以后，他妈又跟他讲了一遍。然后，他要把这话，香火传递到下一代。
开头就是花儿与少年，副歌吆喝着诗与远方。搁18岁时，这词儿和许少年的嗓子，也会把chongbei整哭。要说感性，不怕你们耻笑，在我还鲜着的时候，听汪峰的《青春》，还特么泪流成河呢。
但现在，高晓松的诗和远方，恶心到我了。想吐。
一个四十多岁的人了，满面油光地端着十八岁段位的鸡汤，我喝不下去。三十而不立，漂着，苟且着，是，我烦透了虚无的诗和缥缈的远方。
是因为我苟且成性，习惯了犬儒吗？你可以说是。但更重要的是，我知道了，高晓松们的诗，就不是诗，高晓松们的远方，只是个……旅游，或移民地儿，而已。
3
真不想苟且，真追求诗的人，不可能拍出《同桌的妳》那样的糟烂片子。也不可能拍了一烂片，发现忒赚钱，赶紧炮制下一部同样的烂片。高晓松以马不停蹄的情怀，马不停蹄地拥抱着这个黄“金”时代，《睡在我上铺的兄弟》又要上映咯。恭喜大卖。
电影《同桌的妳》干了些什么？
用创造力基本为零的技艺，粗暴地将使馆被炸、9.11、非典等时代事件拼贴起来。刹不住热衷宏大叙事的惯性，回望青春小鸟时，按捺不住与时代出双入对的欲望。熊抱煽情时，再猛撒一通残酷现实的底料。
鲍勃·迪伦早年写出《答案在风中飘扬》，25岁后却不怎么唱了；高晓松的“谁娶了多愁善感的你”，飘了半辈子，还要飘出个商业炸弹。
在诗意面前，对于高晓松这样的热爱生活的投机分子，走多少路，跑多远的远方，都没用。他不爱“苟且”，他什么都要，要名要利，要自由要物质。还不安安静静地当个生意人，最后还要诗和远方。
对不起，我不该提鲍勃·迪伦，把他和高晓松放一块，是种侮辱。
4
我不喜欢徐浩峰电影，但我尊重、也愿意讨论他的片子。徐浩峰自己守了自己定的一个规矩，当导演后，就不再写影评，不再随便评论同行了。
高晓松呢？他没规矩，他口才太牛逼了，脸皮也厚到没有耻感，自己的片儿那样了，还大言不惭地在脱口秀上，看不上这个，看不上那个，损这损那。
他不顾一切找的“那片海”，到底是什么玩意儿？是脱口秀？烂片？CEO？女人？
我不知道。
电影《同桌的妳》里的那坨青春，那里的永远年轻，永远热泪盈眶，其实是永远拙劣，永远虚假。
包括这首新歌，都是创作上永远停留在青春期的便秘物。青春时幼稚，却也挺干净的，后来连干净都没了，变得臭烘烘的。
5
对于我们村里的那些搬砖伙伴，远方就是富士康。对于富了一些的中国阿姨，远方就是在泰国的自助餐厅里面红耳赤地抢海鲜。对于一茬又一茬的18岁少年，远方就是不知道他们的远方在哪里。
所以，我喜欢苟且，喜欢那些展示苟且的作品。电影，或音乐，都如镜，我想在词曲或银幕上，看到“我和我们的苟且”，真的那种，现实的，有力量的，哪怕是脏的诗意。
高晓松的鸡汤，远远地和现实的碎骨划清了界限。去远方旅游，在鸡汤中打盹儿，倒算和现实相关，精神维稳嘛。
只是，可惜了许巍干净的声音。
但声音变变也没啥不好。像迪伦，作品在变，声音也在变，后来更哑，更厚，更粗。如果一直干净，却唱着只是貌似干净的词儿，其味必然怪异，也没啥可听。
（微信公号：baofengjiedushi）
许巍新歌《生活不止眼前的苟且》，刷爆了朋友圈。老狼在《我是歌手》，唱了首朴树的《旅途》，朋友圈又被刷屏。
有人说，许巍、老狼嘴一张，第一句歌词一出，就泪流满面了。真让人动容。但一想，擦，这不就是，裤子刚一脱，就特么高潮了吗？
不说感性听众了先，要说话题就歪了。
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现在，还是把枪头指正，对着许巍的新歌和新歌的主儿。词曲，都是高晓松弄的。
词还是叙事体。高晓松他妈，给他说，生活不止眼前的苟且，还有诗和远方的田野。多年以后，他妈又跟他讲了一遍。然后，他要把这话，香火传递到下一代。
开头就是花儿与少年，副歌吆喝着诗与远方。搁18岁时，这词儿和许少年的嗓子，也会把chongbei整哭。要说感性，不怕你们耻笑，在我还鲜着的时候，听汪峰的《青春》，还特么泪流成河呢。
但现在，高晓松的诗和远方，恶心到我了。想吐。
一个四十多岁的人了，满面油光地端着十八岁段位的鸡汤，我喝不下去。三十而不立，漂着，苟且着，是，我烦透了虚无的诗和缥缈的远方。
是因为我苟且成性，习惯了犬儒吗？你可以说是。但更重要的是，我知道了，高晓松们的诗，就不是诗，高晓松们的远方，只是个……旅游，或移民地儿，而已。
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真不想苟且，真追求诗的人，不可能拍出《同桌的妳》那样的糟烂片子。也不可能拍了一烂片，发现忒赚钱，赶紧炮制下一部同样的烂片。高晓松以马不停蹄的情怀，马不停蹄地拥抱着这个黄“金”时代，《睡在我上铺的兄弟》又要上映咯。恭喜大卖。
电影《同桌的妳》干了些什么？
用创造力基本为零的技艺，粗暴地将使馆被炸、9.11、非典等时代事件拼贴起来。刹不住热衷宏大叙事的惯性，回望青春小鸟时，按捺不住与时代出双入对的欲望。熊抱煽情时，再猛撒一通残酷现实的底料。
鲍勃·迪伦早年写出《答案在风中飘扬》，25岁后却不怎么唱了；高晓松的“谁娶了多愁善感的你”，飘了半辈子，还要飘出个商业炸弹。
在诗意面前，对于高晓松这样的热爱生活的投机分子，走多少路，跑多远的远方，都没用。他不爱“苟且”，他什么都要，要名要利，要自由要物质。还不安安静静地当个生意人，最后还要诗和远方。
对不起，我不该提鲍勃·迪伦，把他和高晓松放一块，是种侮辱。
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我不喜欢徐浩峰电影，但我尊重、也愿意讨论他的片子。徐浩峰自己守了自己定的一个规矩，当导演后，就不再写影评，不再随便评论同行了。
高晓松呢？他没规矩，他口才太牛逼了，脸皮也厚到没有耻感，自己的片儿那样了，还大言不惭地在脱口秀上，看不上这个，看不上那个，损这损那。
他不顾一切找的“那片海”，到底是什么玩意儿？是脱口秀？烂片？CEO？女人？
我不知道。
电影《同桌的妳》里的那坨青春，那里的永远年轻，永远热泪盈眶，其实是永远拙劣，永远虚假。
包括这首新歌，都是创作上永远停留在青春期的便秘物。青春时幼稚，却也挺干净的，后来连干净都没了，变得臭烘烘的。
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对于我们村里的那些搬砖伙伴，远方就是富士康。对于富了一些的中国阿姨，远方就是在泰国的自助餐厅里面红耳赤地抢海鲜。对于一茬又一茬的18岁少年，远方就是不知道他们的远方在哪里。
所以，我喜欢苟且，喜欢那些展示苟且的作品。电影，或音乐，都如镜，我想在词曲或银幕上，看到“我和我们的苟且”，真的那种，现实的，有力量的，哪怕是脏的诗意。
高晓松的鸡汤，远远地和现实的碎骨划清了界限。去远方旅游，在鸡汤中打盹儿，倒算和现实相关，精神维稳嘛。
只是，可惜了许巍干净的声音。
但声音变变也没啥不好。像迪伦，作品在变，声音也在变，后来更哑，更厚，更粗。如果一直干净，却唱着只是貌似干净的词儿，其味必然怪异，也没啥可听。
（微信公号：baofengjiedushi）
