希望青少年们永远可爱。
后海的这张《心要野》我从去年等到现在，15年的9月份他们在微博上发布了一首新歌《偷月亮的人》，引来骂声一片，后来发的那首《时髦人都好fancy》也是被大家p到不行，我身边的朋友都在说不行了听不懂后海了。新专辑发布到现在我听了大概四五遍，在浮夸的编曲和旋律之下，我发现了鲨鱼们还是自由，放浪，不屑。而这不就是我们一直喜欢的后海大鲨鱼么。
新歌之中最喜欢两首，《时髦人好fancy》和《时间之间》，两首歌其实呈现了后海精神世界里的分裂和态度。我觉得后海大鲨鱼是我听到现在最关心当下的乐队，为什么这么说，从很早之前的computer，我男朋友的男朋友叫做computer，we are living in the world connection。我们生活在一个被互联网联系在一起的世界，谁敢说不是。后海在用一种戏谑幽默，有点儿卖萌的方式，写我们所生活的世界。以及这个世界上的爱，爱是流行，爱是一个大party，我们每天都在里面尽情，可是每天晚上我们又都在它外面。我们有着快速的梦，我们有着爆炸的旅程以及可怕的生活。太多人以为这是胡言乱语为了装逼写出来的英文歌词，可是当几乎所有app都能变成约炮软件，人们沉溺在摇一摇和附近的人之中的时候，每个人不都在走在自己快速而爆炸的旅程上么，这么看上去大家似乎都在买大彩，这不就是we have a terrible life。回到《时髦人好fancy》，歌曲中几乎能听到2015年最热的词语，其实整首歌歌词看完，充满了黑色幽默以及后海式的调皮，疯狂的世界以及寂寞难耐的点赞真的没那么遥远。这首歌刚刚发出来的时候，被大家骂死了觉得这是一首非常口水的歌，后海的态度是：我们知道什么是保险的，“都是诗人”嘛。然并卵，不拿“热泪盈眶”做广告”，不保守大胆做才酷。感谢大家，欢迎吐槽。世界这么变态，不想顺理成渣，当下就是如此，它只是面镜子。敢于大喇喇，一边卖萌一边浮夸地嘲笑这个疯狂的世界的人，其实是非常不在意你们怎么看的啊。而我一直说，如果有一天大家不在用某种标准去衡量所谓摇滚不摇滚，那才是真的自由。我觉得后海现在的状态就是这样，而我希望看到他们继续这么下去，做一群嬉皮笑脸的对世界上的烂人们竖起中指的青少年。
《漂流去世界最中心》，嘲笑和黑色幽默少了一些。仍然写了很多很多的当下，我们来自不同的地方，我们要去不同的地方，没人记住你，随着地下铁的河流，顺着人民币的方向，没人停得住。我们就这样在一条长长的，看不清未来的路上坚强的走，不停的走。你要去哪里呢？今天写的摇滚乐可能真的是没有崔健那个年代那样的愤怒了。年轻的人们每天都给自己很多试炼的疑问，我觉得这是比愤怒来的更好的事情吧。《88奥林匹克》，我真的不想说这首歌写了什么，因为我听的时候实在是能想到太多太多我们每天都能看到的一直在上演的闹剧。整首歌写得有点儿像卓别林的喜剧，歌曲中间的那一段采样是这首歌的点睛之笔，加上和声以及鼓号的伴奏，你眼前出现了这样一个很真实很活生生的人，他很平凡，过着蝼蚁一般的生活，每天拼命硬着头皮往前冲，后来他决定fuck this all，于是撕掉了身上的号码牌退出运动场。这多么像万能青年旅店那首著名的，傍晚下班换掉药厂的衣裳，如此生活三十年，后来买了一把假枪，保卫他的生活。二者都是在写生活，鲨鱼们说爱谁谁吧老子不跟你们玩儿了，而万青更像是一场绝望的挽歌。你可以选择退出运动场，也可以选择哼唱挽歌，重要的是，你要知道那是你自己。
而我，还是想为你唱一首快乐的歌。后海大鲨鱼的精神世界里，有一个最最柔软的角落。他们真的是充满了黑色幽默的讽刺家么，他们更是温柔天真的可爱青少年，只想为你唱一首忘记悲伤的歌。心要野这个词最开始出现在bling bling bling这首歌里，风吹着带我们去到了下一个世纪。那时候就感受到有点荒凉的自由，到了这首歌里，就这样随便吧，嘲笑我们的孤独吧。我们生来就不属于什么地方，唱自己的孤独与痛苦，大方承认自己的平庸与迷茫。配乐用了大段大段的号，明快的节奏。你以为这是一场狂欢，以为这是一场去远方的欢乐送行。其实这只是孤独者在路上为自己奏起的冲锋号啊。就算眼泪掉下来，也想要离开无人的旷野，没什么好悲伤的，只是想为留下来的人们，唱一首快乐的歌。
《后海冲浪手》这首歌其实应该不算陌生了，他们很早就发了这首歌，也在现场演过。我没去过北京，可是我所有关于北京的夏天的想象，都来自这首歌。
如果说后海大鲨鱼这张新专辑更多的是欢唱挽歌，那么就未必看轻了他们。
你知道后海大鲨鱼，还是那群浪漫和喜欢漫游太空的年轻人。重新编过曲的《blingblingbling》显然更浪漫了，这个版本完整了很多。配器和采样比起原来出色很多。这首歌开始，大家可以闭起眼，做一个浪漫而温柔的梦了。
我们来正经的聊一聊这张专辑的风格，以及一些音乐的东西。这首歌乍听之下我想起了67年出道的bee gees乐队，那首大名鼎鼎的《staying alive》，他们一直对自己定位是复古舞曲，这首歌在管乐上的运用我也非常喜欢。让人想起老式的酒吧里，总会有人吹奏萨克斯的夜晚。华丽而五彩的灯光在人们脸上流转。架子鼓的部分，运用了很分明的16分音符，配合贝斯，整首歌舞曲的感觉十分鲜明。吉他的solo一定要说，就是吉他的部分让我想起了bee gees。相比起前几张专辑，后海大鲨鱼真的花了很多心思在这张《心要野》上。
除了复古，这张专辑的内容还有很多很多，比如这首《喜马拉雅》，付菡尝试了她以前没试过的唱腔和风格，很明显的异域风情。这首歌可能算不上好听，可是绝对很有趣。运用了大量的除了吉他贝司鼓以外的配器，增添了很多好玩儿的元素在里面。还是要单独提一下贝斯，以前我都没有太注意过后海的贝斯手，可是这张专辑里，贝斯手真的好正啊。仔细听，贝斯手不仅仅保证了歌曲的层次感，有时候的solo真的令人很惊喜。
《猛犸》是老歌，不得不说后海以前的歌，真是让人觉得，扑面而来的年轻的气息啊。继续聊刚刚那个话题，这张专辑里后海大鲨鱼到底想表达些什么。《偷月亮的人》有点像美国二十世纪的swing music，摇摆乐。人们轻轻摇摆起舞的时候的音乐。听着就挺浪漫的呢，在看歌本身，这不是后海第一次写月亮的歌了，他们还有一首《men on the moon》月亮上的人，我突然想起来古诗词里也是超级多人写月亮啊。这颗星球大概寄托了我们很多很多的感情和小确幸吧。够不着的远方，是年轻人的冒险和爱恋吧。
付菡说，他们录时间之间的时候，是在北京胡同里一个特别老的录音室，像披头士那个年代的abby road。之前看过一个纪录片，里面讲到那个年代的录音室，音乐做的非常宁静和平和。这首歌的钢琴是付菡的妈妈弹的，可以在音乐里听到很浓的乐手的感情。我小时候学琴的时候，老师常常跟我们说，他们那一代的乐手和我们这些小孩子有很大不一样。我那时候以为老师又在自吹自擂。后来发现其实真的是不一样的，我觉得他们似乎更能体会到音乐里的感情和美，我常常自愧不如。我们站在时间之间，让我们拥抱在潮汐里吧。
新歌之中最喜欢两首，《时髦人好fancy》和《时间之间》，两首歌其实呈现了后海精神世界里的分裂和态度。我觉得后海大鲨鱼是我听到现在最关心当下的乐队，为什么这么说，从很早之前的computer，我男朋友的男朋友叫做computer，we are living in the world connection。我们生活在一个被互联网联系在一起的世界，谁敢说不是。后海在用一种戏谑幽默，有点儿卖萌的方式，写我们所生活的世界。以及这个世界上的爱，爱是流行，爱是一个大party，我们每天都在里面尽情，可是每天晚上我们又都在它外面。我们有着快速的梦，我们有着爆炸的旅程以及可怕的生活。太多人以为这是胡言乱语为了装逼写出来的英文歌词，可是当几乎所有app都能变成约炮软件，人们沉溺在摇一摇和附近的人之中的时候，每个人不都在走在自己快速而爆炸的旅程上么，这么看上去大家似乎都在买大彩，这不就是we have a terrible life。回到《时髦人好fancy》，歌曲中几乎能听到2015年最热的词语，其实整首歌歌词看完，充满了黑色幽默以及后海式的调皮，疯狂的世界以及寂寞难耐的点赞真的没那么遥远。这首歌刚刚发出来的时候，被大家骂死了觉得这是一首非常口水的歌，后海的态度是：我们知道什么是保险的，“都是诗人”嘛。然并卵，不拿“热泪盈眶”做广告”，不保守大胆做才酷。感谢大家，欢迎吐槽。世界这么变态，不想顺理成渣，当下就是如此，它只是面镜子。敢于大喇喇，一边卖萌一边浮夸地嘲笑这个疯狂的世界的人，其实是非常不在意你们怎么看的啊。而我一直说，如果有一天大家不在用某种标准去衡量所谓摇滚不摇滚，那才是真的自由。我觉得后海现在的状态就是这样，而我希望看到他们继续这么下去，做一群嬉皮笑脸的对世界上的烂人们竖起中指的青少年。
《漂流去世界最中心》，嘲笑和黑色幽默少了一些。仍然写了很多很多的当下，我们来自不同的地方，我们要去不同的地方，没人记住你，随着地下铁的河流，顺着人民币的方向，没人停得住。我们就这样在一条长长的，看不清未来的路上坚强的走，不停的走。你要去哪里呢？今天写的摇滚乐可能真的是没有崔健那个年代那样的愤怒了。年轻的人们每天都给自己很多试炼的疑问，我觉得这是比愤怒来的更好的事情吧。《88奥林匹克》，我真的不想说这首歌写了什么，因为我听的时候实在是能想到太多太多我们每天都能看到的一直在上演的闹剧。整首歌写得有点儿像卓别林的喜剧，歌曲中间的那一段采样是这首歌的点睛之笔，加上和声以及鼓号的伴奏，你眼前出现了这样一个很真实很活生生的人，他很平凡，过着蝼蚁一般的生活，每天拼命硬着头皮往前冲，后来他决定fuck this all，于是撕掉了身上的号码牌退出运动场。这多么像万能青年旅店那首著名的，傍晚下班换掉药厂的衣裳，如此生活三十年，后来买了一把假枪，保卫他的生活。二者都是在写生活，鲨鱼们说爱谁谁吧老子不跟你们玩儿了，而万青更像是一场绝望的挽歌。你可以选择退出运动场，也可以选择哼唱挽歌，重要的是，你要知道那是你自己。
而我，还是想为你唱一首快乐的歌。后海大鲨鱼的精神世界里，有一个最最柔软的角落。他们真的是充满了黑色幽默的讽刺家么，他们更是温柔天真的可爱青少年，只想为你唱一首忘记悲伤的歌。心要野这个词最开始出现在bling bling bling这首歌里，风吹着带我们去到了下一个世纪。那时候就感受到有点荒凉的自由，到了这首歌里，就这样随便吧，嘲笑我们的孤独吧。我们生来就不属于什么地方，唱自己的孤独与痛苦，大方承认自己的平庸与迷茫。配乐用了大段大段的号，明快的节奏。你以为这是一场狂欢，以为这是一场去远方的欢乐送行。其实这只是孤独者在路上为自己奏起的冲锋号啊。就算眼泪掉下来，也想要离开无人的旷野，没什么好悲伤的，只是想为留下来的人们，唱一首快乐的歌。
《后海冲浪手》这首歌其实应该不算陌生了，他们很早就发了这首歌，也在现场演过。我没去过北京，可是我所有关于北京的夏天的想象，都来自这首歌。
如果说后海大鲨鱼这张新专辑更多的是欢唱挽歌，那么就未必看轻了他们。
你知道后海大鲨鱼，还是那群浪漫和喜欢漫游太空的年轻人。重新编过曲的《blingblingbling》显然更浪漫了，这个版本完整了很多。配器和采样比起原来出色很多。这首歌开始，大家可以闭起眼，做一个浪漫而温柔的梦了。
我们来正经的聊一聊这张专辑的风格，以及一些音乐的东西。这首歌乍听之下我想起了67年出道的bee gees乐队，那首大名鼎鼎的《staying alive》，他们一直对自己定位是复古舞曲，这首歌在管乐上的运用我也非常喜欢。让人想起老式的酒吧里，总会有人吹奏萨克斯的夜晚。华丽而五彩的灯光在人们脸上流转。架子鼓的部分，运用了很分明的16分音符，配合贝斯，整首歌舞曲的感觉十分鲜明。吉他的solo一定要说，就是吉他的部分让我想起了bee gees。相比起前几张专辑，后海大鲨鱼真的花了很多心思在这张《心要野》上。
除了复古，这张专辑的内容还有很多很多，比如这首《喜马拉雅》，付菡尝试了她以前没试过的唱腔和风格，很明显的异域风情。这首歌可能算不上好听，可是绝对很有趣。运用了大量的除了吉他贝司鼓以外的配器，增添了很多好玩儿的元素在里面。还是要单独提一下贝斯，以前我都没有太注意过后海的贝斯手，可是这张专辑里，贝斯手真的好正啊。仔细听，贝斯手不仅仅保证了歌曲的层次感，有时候的solo真的令人很惊喜。
《猛犸》是老歌，不得不说后海以前的歌，真是让人觉得，扑面而来的年轻的气息啊。继续聊刚刚那个话题，这张专辑里后海大鲨鱼到底想表达些什么。《偷月亮的人》有点像美国二十世纪的swing music，摇摆乐。人们轻轻摇摆起舞的时候的音乐。听着就挺浪漫的呢，在看歌本身，这不是后海第一次写月亮的歌了，他们还有一首《men on the moon》月亮上的人，我突然想起来古诗词里也是超级多人写月亮啊。这颗星球大概寄托了我们很多很多的感情和小确幸吧。够不着的远方，是年轻人的冒险和爱恋吧。
付菡说，他们录时间之间的时候，是在北京胡同里一个特别老的录音室，像披头士那个年代的abby road。之前看过一个纪录片，里面讲到那个年代的录音室，音乐做的非常宁静和平和。这首歌的钢琴是付菡的妈妈弹的，可以在音乐里听到很浓的乐手的感情。我小时候学琴的时候，老师常常跟我们说，他们那一代的乐手和我们这些小孩子有很大不一样。我那时候以为老师又在自吹自擂。后来发现其实真的是不一样的，我觉得他们似乎更能体会到音乐里的感情和美，我常常自愧不如。我们站在时间之间，让我们拥抱在潮汐里吧。
