【封套背后的故事】Heaven or Las Vegas 设计师：Paul West

以下是《Blue Bell Knoll》和《Heaven or Las Vegas》两张专辑的封套设计负责者，CT大粉，Paul West，2014年解述：

我最终能得到这个和偶像合作的机会得感谢Vaughan Oliver的慷慨。学生时代我在23 envelope（v23设计工作室前身）和Peter Saville工作室实习做论文，所以经常造访4AD办公室的我和Vaughan Oliver和Chris Bigg关系混得不错。有一晚我们一起干啤酒，我随口问了句CT下张专辑几时出来，Vaughan对我眨了下眼说：「等你做封面呢。」我至今忘不掉那一刻——才23岁的我，受到如此大的恩重。

当时Ivo也见过我不少回，对我有印象知道我干设计，就安排我和CT碰面。当时在座的还有封面摄影师，Jeurgen Teller。我不确定是不是确事，只是听说照片里的手的主人是他的助手Carolyn（第三首的标题就是这么来的…）。原摄影是一个粉/杏基调色，但Robin想要一种粉丝俱乐部会刊的味道，调成了黑白，内页则调了个红色。磨砂朦胧的Halftone效果用来表达那种忧郁感，而封面上图像边缘的窄红带区保留了原图的色调。当时还有一个合作的设计师叫Jeremy Tilston，也是CT的大粉。整个设计定形之后，我们印了大批广告、海报、还给Tower唱片店做了整幅橱窗。对当时刚出社会的我们来说，整件事就像过山车一样疯狂。

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《Blue Bell Knoll》出街之后我和乐队保持着不错的关系，我也特别珍惜。在他们搬去Eel Pie岛开设September Sound录音室之后，我做了logo，然后经常找借口跑过去溜达玩儿。有一天我和Robin闲扯寻找《Heaven or Las Vegas》的设计灵感时，Felt（乐队）的Lawrence来了，就一起聊了下——这件事也特别值得一说！

我是当时担纲的唯一设计师，同时跟我死党之一的Andy Rumball（摄影师）合作。80年代初我们在学校里就认识了，和当时很多人一样，通过音乐爱好。当时我就认识到，要让乐队对你给他们做的设计满意，特别折腾。我和Andy就在他的临时工作室里不分白天夜晚地拍各种火花、渐变、衣料——拍一切肌理性的以及非现实的质感。Robin当时看过每一张都没感觉，我们知道一定能有一张能用，但不试不知道。这就是给音乐做设计最难的地方，捕捉那种虚无缥缈。《Heaven or Las Vegas》的最终定稿是这样诞生的：镜头前固定一朵亮橙色塑料花，我在背景里前前后后晃动圣诞树小灯，长曝光。数码摄影在很多年后才出世，我们当时根本不知道拍出来会是什么样。立即处理负片、剪辑局部片段、用透明胶片叠上标题字体，然后冲到September Sound，在说好的最后期限前交出作品。乐队拍马通过，于是乎所有格式用的设计稿（包括《Iceblink Luck》的）都用那三四张照片全部实现了，一般要印专辑、单曲、促销广告、巡演用的宣传册是海报等等一大堆。当时忙到肾上腺素爆炸，但对我来说，观摩乐队排练、第一次在试音阶段就听到了《Iceblink Luck》，都是极其个人而珍贵的记忆。


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1991年我和Paula Benson开设了现在的Form® (www.form.uk.com)设计公司，主要接唱片业的单。最后接的跟CT有关系的活是一张美国再版计划的海报、以及和Vaughan Oliver联手的单曲复刻boxset。

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