因为小霞爱上黄绮珊
知道她叫黄绮珊，也知道大家喜欢叫她“黄妈”，却不知道她还有个名字叫小霞。那日看到《小霞》的唱片封面，看到小霞这个名字，感到新鲜，以为是哪位新人歌手发片了。于是带着几分好奇听了《小霞》，然后被唱片中那熟悉的声线给打动再打醒，原来对这个小霞的声音早就熟悉得不能再熟悉。
换个名字再出发，不是改头换面，不是洗心革面，一切都为了回到最初，找到初心。很多歌手都在找初心，但初心到底是什么想必只有他们自己知道。起初看唱片文案，其实也不是特别能理解，甚至想着一切都是说辞，是噱头。而这些念头会被打消是在完整听了《小霞》专辑之后，那是突然就明白为什么她要以小霞这个名字重新出发，为什么在这张专辑中要强调最初、单纯与美好这些字眼。
对《小霞》中的黄绮珊有千万个佩服，由衷地佩服。在我眼里她就是一位“逆天”的歌手。何以见得？几年前的《我是歌手》第一季让她登上神台成为无人不知晓的歌手，可是在此后的几年里她却没有趁热打铁地推出音乐专辑，你说她是为了成名登上那个舞台，我说她只是为了证明她是歌手，时间就是最好的答案。再有，《小霞》在最终效果的呈现上完全不是任何人的预期。大家心目中的黄绮珊是一位什么样的歌手？关键字还是离不开“凶”与“狠”吧，唱得凶，飙得狠，一登场就是气壮山河，惊天动地，可是《小霞》中的黄绮珊却是如此简单甚至温婉，她脱掉了舞台上的霸气，拾回了亲和，没有高高在上，没有曲高和寡，只有亲切和蔼，扣人心弦。这暂时会让人忘了她是舞台上的黄绮珊，记得她叫小霞。
听《小霞》专辑最大的惊喜在于这个熟悉的黄绮珊其实很陌生。熟悉的是她的声音，陌生的是她的唱法。而坦白说，甚是喜欢她在《小霞》专辑中的唱法、唱腔，如此干净、舒服、随性、动容，不加以过多修饰，还原了最本质的声音风貌，令人有一种越听越兴奋，越听越入迷的感受。从开篇的《拆穿》、《爱是什么》开始，就逐渐感受到黄绮珊声音中的舒坦、平和，仿若有一股暖流在贯穿，很明显她在这次作品中对声音力度的控制很有讲究，如此得当而游刃有余。最喜欢的还是她那种暗藏玄机的表现手法，听起来似乎没有心机，实际上有很多的小设计，最鲜明的体现在于每每以为她要爆发的时候她偏偏又峰回路转地收敛了起来。而如果觉得这些歌曲还不够平和，不如感受一下尾篇的《舍不得》、《思念》，这些绝对是能唱进心底最深处的歌曲。在这两首作品中能够彻底感受到黄绮珊低声吟唱的魅力，那些美好，那些单纯都在这些只有简单乐器伴奏的作品中一一浮现，重要的是那些美好与单纯并不只是黄绮珊的甚至还包括你我的。不得不说这是一种难得，难得的是一位已经高处不胜寒的歌手会放下她高音的杀手锏，走下神台，用以一种很平和的方式去唱一些人世间的情感。
《小霞》专辑的整体处理简单、利落，黄绮珊的声音真挚而感人，呈现出了别与以往的新感受。别说这样的黄绮珊少了霸气，或是不再有声嘶力竭时所有的气势，但是她的声音不缺气场。老将的风采就在于信手拈来，来什么是什么，更何况黄绮珊在《小霞》中对声音情绪的处理，声音细节的表现如此精准、得当。换言之，黄绮珊在《小霞》专辑中的声音简单却不乏味，她声音中的细腻、细节都是值得细细品味的地方。她可以在《舍不得》中低声吟唱，也可以在《拆穿》中抑扬顿挫，可以在《尤物》风情万种，还可以在《荒蛮的幽默》松弛有度。当然不管是什么样的表达方式，黄绮珊的表达都不浮夸，有一种见好就收的智慧，也正是如此才让《小霞》整张专辑在整体气质上贴合了歌者想要传递出的美好、本质、单纯这些情怀。
《小霞》专辑还令人欣喜的是专辑不刻意强调概念性却有着无形的概念。三段“Prelude”将整张专辑分成了三个部分，每一个部分就是一段独立的情感，三段情感让《小霞》成为了黄绮珊的“人生情感剧本”，也成为了大众心中最佳的情感鸡汤。还不得不提的是，黄绮珊在这张专辑中有着勇于尝试、进取的态度，她愿意放手一搏与许多全新的音乐人合作，于是专辑在气色上就显得相当地“年轻”化，加上她在诠释的过程中，摒弃了自我为是的那套作风、咬字，在唱腔上带来了很多的新鲜感，这让专辑在整体上有一种与时并进的优越感。
黄绮珊唱了20年，我想她绝对不是骤然间明白最可贵，最动人、最美好的是那些最简单、最单纯的，她只是一直没有找到一个适合的机会去表达这样的自我，直到《小霞》专辑的问世。而听完整张专辑不只是感受到了耳边的这个黄绮珊是这般令人耳目一新，同时也明白了一个歌者在直面了最真实的人生，洗尽了铅华之后，她最可贵的东西不是唱功、技巧，而是那发自内心的真挚与感动。
最后想说的是，制作上的精致与精良让小霞几近完美，但也让黄绮珊失去了唇舌之间本该有的更多韵味。我想最好的黄绮珊并不是在《小霞》专辑里，而是在录制《小霞》专辑的现场中。
换个名字再出发，不是改头换面，不是洗心革面，一切都为了回到最初，找到初心。很多歌手都在找初心，但初心到底是什么想必只有他们自己知道。起初看唱片文案，其实也不是特别能理解，甚至想着一切都是说辞，是噱头。而这些念头会被打消是在完整听了《小霞》专辑之后，那是突然就明白为什么她要以小霞这个名字重新出发，为什么在这张专辑中要强调最初、单纯与美好这些字眼。
对《小霞》中的黄绮珊有千万个佩服，由衷地佩服。在我眼里她就是一位“逆天”的歌手。何以见得？几年前的《我是歌手》第一季让她登上神台成为无人不知晓的歌手，可是在此后的几年里她却没有趁热打铁地推出音乐专辑，你说她是为了成名登上那个舞台，我说她只是为了证明她是歌手，时间就是最好的答案。再有，《小霞》在最终效果的呈现上完全不是任何人的预期。大家心目中的黄绮珊是一位什么样的歌手？关键字还是离不开“凶”与“狠”吧，唱得凶，飙得狠，一登场就是气壮山河，惊天动地，可是《小霞》中的黄绮珊却是如此简单甚至温婉，她脱掉了舞台上的霸气，拾回了亲和，没有高高在上，没有曲高和寡，只有亲切和蔼，扣人心弦。这暂时会让人忘了她是舞台上的黄绮珊，记得她叫小霞。
听《小霞》专辑最大的惊喜在于这个熟悉的黄绮珊其实很陌生。熟悉的是她的声音，陌生的是她的唱法。而坦白说，甚是喜欢她在《小霞》专辑中的唱法、唱腔，如此干净、舒服、随性、动容，不加以过多修饰，还原了最本质的声音风貌，令人有一种越听越兴奋，越听越入迷的感受。从开篇的《拆穿》、《爱是什么》开始，就逐渐感受到黄绮珊声音中的舒坦、平和，仿若有一股暖流在贯穿，很明显她在这次作品中对声音力度的控制很有讲究，如此得当而游刃有余。最喜欢的还是她那种暗藏玄机的表现手法，听起来似乎没有心机，实际上有很多的小设计，最鲜明的体现在于每每以为她要爆发的时候她偏偏又峰回路转地收敛了起来。而如果觉得这些歌曲还不够平和，不如感受一下尾篇的《舍不得》、《思念》，这些绝对是能唱进心底最深处的歌曲。在这两首作品中能够彻底感受到黄绮珊低声吟唱的魅力，那些美好，那些单纯都在这些只有简单乐器伴奏的作品中一一浮现，重要的是那些美好与单纯并不只是黄绮珊的甚至还包括你我的。不得不说这是一种难得，难得的是一位已经高处不胜寒的歌手会放下她高音的杀手锏，走下神台，用以一种很平和的方式去唱一些人世间的情感。
《小霞》专辑的整体处理简单、利落，黄绮珊的声音真挚而感人，呈现出了别与以往的新感受。别说这样的黄绮珊少了霸气，或是不再有声嘶力竭时所有的气势，但是她的声音不缺气场。老将的风采就在于信手拈来，来什么是什么，更何况黄绮珊在《小霞》中对声音情绪的处理，声音细节的表现如此精准、得当。换言之，黄绮珊在《小霞》专辑中的声音简单却不乏味，她声音中的细腻、细节都是值得细细品味的地方。她可以在《舍不得》中低声吟唱，也可以在《拆穿》中抑扬顿挫，可以在《尤物》风情万种，还可以在《荒蛮的幽默》松弛有度。当然不管是什么样的表达方式，黄绮珊的表达都不浮夸，有一种见好就收的智慧，也正是如此才让《小霞》整张专辑在整体气质上贴合了歌者想要传递出的美好、本质、单纯这些情怀。
《小霞》专辑还令人欣喜的是专辑不刻意强调概念性却有着无形的概念。三段“Prelude”将整张专辑分成了三个部分，每一个部分就是一段独立的情感，三段情感让《小霞》成为了黄绮珊的“人生情感剧本”，也成为了大众心中最佳的情感鸡汤。还不得不提的是，黄绮珊在这张专辑中有着勇于尝试、进取的态度，她愿意放手一搏与许多全新的音乐人合作，于是专辑在气色上就显得相当地“年轻”化，加上她在诠释的过程中，摒弃了自我为是的那套作风、咬字，在唱腔上带来了很多的新鲜感，这让专辑在整体上有一种与时并进的优越感。
黄绮珊唱了20年，我想她绝对不是骤然间明白最可贵，最动人、最美好的是那些最简单、最单纯的，她只是一直没有找到一个适合的机会去表达这样的自我，直到《小霞》专辑的问世。而听完整张专辑不只是感受到了耳边的这个黄绮珊是这般令人耳目一新，同时也明白了一个歌者在直面了最真实的人生，洗尽了铅华之后，她最可贵的东西不是唱功、技巧，而是那发自内心的真挚与感动。
最后想说的是，制作上的精致与精良让小霞几近完美，但也让黄绮珊失去了唇舌之间本该有的更多韵味。我想最好的黄绮珊并不是在《小霞》专辑里，而是在录制《小霞》专辑的现场中。
