探戈:零點時刻

      阿斯托．皮耶左拉（Astor Piazzolla, 1921-1991），於一九二一年出生在阿根廷的马德普拉塔。他在一個音樂家庭中成長，兩三歲時移民至紐約，並在留聲機裡接觸了古典和爵士，和第一臺從當鋪買來的手風琴。他曾在紐約表演過一陣子，去歐洲學習音樂。當皮耶左拉剛到巴黎時，探戈被視為不登大雅之堂的；出於某種自卑，皮耶左拉希望擺脫探戈對他的影響，並一心投入古典學習和創作中。他寫過一首鋼琴曲並獻給偉大的鋼琴家魯賓斯坦（Arthur Rubinstein）。魯賓公批評了這個作品，卻鼓勵皮耶左拉繼續學習。他曾經把作品寄給老鄉阿格理齊（Martha Argerich），但她也沒有重視這些作品。皮耶左拉曾為大提琴演奏家羅斯托羅波維奇（Mstislav Rostropovich）寫過主題曲《大探戈》（La Grand Tango）,卻沒得到他的重視。（諷刺的昰，當皮耶左拉的名聲崛起後，羅斯托羅波維奇順勢推出《大探戈》的錄音，卻罕為人知）
      皮耶左拉在創作上飽經挫折，但這沒有改變他對古典樂的追求，以及對探戈的距離。有一次他把剛完成的組曲拿給老師娜迪亚・布朗熱（Nadie Boulanger），布朗热對作品保留態度。然後她靈機一動的問起皮耶左拉說：“你會不會探戈？＂於是皮耶羞赧的拉起了一些探戈曲子，布朗熱聽完後激動的說：“這就對了！皮耶左拉，你的古典作品只能算的上二流，但你的探戈卻是世界一流！＂就因為布朗熱老師的一句話，重新燃起皮耶左拉對探戈的熱情，並奮不顧身的投身至探戈曲子的創作去。
      傳統的探戈只是單純的幫舞者伴奏，旋律和節奏都比較簡單。有鑑於此，皮耶左拉在三個方面改變了探戈：第一，他接觸過許多古典和爵士的理論，除了大量採用拉丁小調外，皮耶左拉還運用離調或是爵士和聲，添加許多特殊、甚至有點晦暗的色彩，第二，皮耶左拉對古典樂的格式非常熟悉，採用複調近行創作外，他還寫出了大量的“奏鳴曲＂、“協奏曲＂、“主題曲＂等古典格式的探戈作品。而皮耶左拉對強音和弱音記號的特殊解讀，讓他不需要鼓就能完成出節奏感極強的作品。第三，在聲部安排上，皮耶左拉採用了爵士樂隊五重奏的編制，並刻意安排某些即興橋段。
      儘管皮耶左拉在探戈上作出了極大的貢獻，但當他的作品剛問世時卻獲得了相當兩極的評價。探戈的保守派認為皮耶左拉不但不尊重傳統，還刻意曲解了探戈；古典樂界則認為皮耶左拉的作品並不符合格式，所以不承認皮耶左拉跟古典的關係。隨著時間的推移，人們漸漸意識到皮耶左拉作品的價值。他的音樂不但是許多大師挑戰的必備曲目，他的樂迷也與日俱增。正如馬勒曾說：“我的時代必將到來。＂皮耶左拉不但戰勝了時代，同時他與音樂的一世姻緣，更是許多樂迷津津樂道的一段佳話。