对悲伤的高级叙述，是歌颂那些转瞬即逝的美好时光
在新唱片《Honeymoon》的开头，Lana Del Rey便开宗明义地唱道，“It’s not fashionable to love me”。
Lana Del Rey自出道起，便被冠以复古标签。但与Michael Bublé这种复古发烧天碟歌手不同的是，Lana Del Rey有着她的现代精神，
尽管多数时候她都沉醉于自怜自艾的描摹，矫揉造作地渴望他人的爱慕，对现世的解决方案顶多就是逃避，但她在这些描写中确定的是深入的自我认同，基于此展现出五彩斑斓的存在景况。
从这个角度去看她的音乐就很有意思了。
她的音乐从来不缺美好的意象，而她确信着这些事物的美好，同时清醒地认识它们的稍纵即逝，因此她不断地描绘，同时不断地悲叹着失去。
这个一以贯之的形象展露出一个清晰的文艺女青年人格，奔波于玫瑰园、蓝调演出、爵士现场中，及时行乐，抗拒安定，这就是Lana Del Rey的摇滚精神。
首专《Born To Die》因为弦乐泛滥、过度包装而显得媚俗，《Ultraviolence》在一片冷酷而宏大的吉他声墙中塑造了黑暗的现世，却在结尾处晚节不保。《Honeymoon》在内容上最为完整而具有说服力，但音乐上我个人最为偏爱《Paradise》的多面统一。
《Honeymoon》保持了Lana Del Rey一贯的高质量song-writing，《Honeymoon》、《Terrence Love You》等曲目的Bridge写作简直就是神来之笔。
整张专辑围绕标题曲结尾的“Dreaming away your life”展开，说的是在尘世的挣扎和对现世的逃离，所谓丧曲气质也正来源于此。
在制作上，《Honeymoon》号称是对《Born To Die》的回归，处处都是唯美的弦乐，却最大限度地规避了后者因为过度制作带来的听觉疲劳。
除此之外，从《High By The Beach》到《Art Deco》的Hip-hop元素则是制作上的亮点，却没有影响整体的朦胧氛围，因为编曲巧妙地把Hip-hop节奏和电子合成器音色揉合在管弦乐之中，既不影响整体质感，又提升了专辑的可听性。
因为制作上的相对简化，我们也得以清晰地窥见她对这张专辑的整体布局。
头四首曲目诉说着对爱恋的渴望，制作偏向古典，管弦乐与键盘便差不多构建了主要的编曲织体。
从《High By The Beach》到《Art Deco》则更多地体现了Hip-hop的影响，同时较多地出现了现世的享乐主题。她要在海边欢愉，在加州跳舞，在闹市中做一个Club Queen。
《High By The Beach》的合成器音色与鼓点组合构建出来的迷幻气息自不必说，改变整体质感的是隐约的键盘点缀。
《Freak》和《Art Deco》中都有着亮眼的铜管。在《Freak》中，它结合海妖般的吟唱营造出怪诞气息，在后者中，它和弦乐一起悄然稀释了这首歌的Hip-hop元素，但你还是会不自觉地跟着节奏晃动。
在一段《Burnt Norton》中关于时间与现世的吟诵后，专辑进入最悲伤的后半段。
《Religion》中她觉得哪怕风暴来了她也不想躲避，因为有了爱，活着便不必要。这里的悲伤是关于自我的失去。
《The Blackest Day》中，她终于分手了，每天只听Billie Holiday，而且表示情况只会越来越糟。
《24》中她痛斥着背叛。《Swan Song》里，她直接要人随她离开这个世界。结尾曲《Don’t Let Me Be Understood》絮絮叨叨的布局和词曲就像咽气前对上帝的告解。
从渴望，到享受，到离世，便是这次蜜月之旅的行进步骤。
整张专辑最遗憾的则是后半段虽然词曲无可挑剔，但氛围上的雷同还是让人昏昏欲睡。
最漂亮的就是Lana Del Rey的Song-writing，旋律上几乎每首歌都有值得反复聆听的点，词作上更是美轮美奂。但遗憾的是，旋律写作的古典和内敛倾向导致的流行性缺失大大影响了这张专辑的高度。
但谁都忘不了标题曲《Honeymoon》啰啰嗦嗦地重复了若干遍“Honeymoon”之后那一段绝美的Bridge（虽然很像《Young And Beautiful》）：
There are violets in your eyes
你眼中盛开着紫罗兰
There are guns that blaze around you
身边战火肆虐
There are roses in between my thighs
我双腿间玫瑰盛开
And a fire that surrounds you
火焰将你紧紧交缠
然而这张专辑最悲伤的部分便在于，在Lana Del Rey的歌声中，你比谁都清楚地知道，这些美好的事物终将轻易地消逝。
评分
A-
推荐
High By The Beach
Terrence Love You
Music To Watch Boys To
===========================
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Lana Del Rey自出道起，便被冠以复古标签。但与Michael Bublé这种复古发烧天碟歌手不同的是，Lana Del Rey有着她的现代精神，
尽管多数时候她都沉醉于自怜自艾的描摹，矫揉造作地渴望他人的爱慕，对现世的解决方案顶多就是逃避，但她在这些描写中确定的是深入的自我认同，基于此展现出五彩斑斓的存在景况。
从这个角度去看她的音乐就很有意思了。
她的音乐从来不缺美好的意象，而她确信着这些事物的美好，同时清醒地认识它们的稍纵即逝，因此她不断地描绘，同时不断地悲叹着失去。
这个一以贯之的形象展露出一个清晰的文艺女青年人格，奔波于玫瑰园、蓝调演出、爵士现场中，及时行乐，抗拒安定，这就是Lana Del Rey的摇滚精神。
首专《Born To Die》因为弦乐泛滥、过度包装而显得媚俗，《Ultraviolence》在一片冷酷而宏大的吉他声墙中塑造了黑暗的现世，却在结尾处晚节不保。《Honeymoon》在内容上最为完整而具有说服力，但音乐上我个人最为偏爱《Paradise》的多面统一。
《Honeymoon》保持了Lana Del Rey一贯的高质量song-writing，《Honeymoon》、《Terrence Love You》等曲目的Bridge写作简直就是神来之笔。
整张专辑围绕标题曲结尾的“Dreaming away your life”展开，说的是在尘世的挣扎和对现世的逃离，所谓丧曲气质也正来源于此。
在制作上，《Honeymoon》号称是对《Born To Die》的回归，处处都是唯美的弦乐，却最大限度地规避了后者因为过度制作带来的听觉疲劳。
除此之外，从《High By The Beach》到《Art Deco》的Hip-hop元素则是制作上的亮点，却没有影响整体的朦胧氛围，因为编曲巧妙地把Hip-hop节奏和电子合成器音色揉合在管弦乐之中，既不影响整体质感，又提升了专辑的可听性。
因为制作上的相对简化，我们也得以清晰地窥见她对这张专辑的整体布局。
头四首曲目诉说着对爱恋的渴望，制作偏向古典，管弦乐与键盘便差不多构建了主要的编曲织体。
从《High By The Beach》到《Art Deco》则更多地体现了Hip-hop的影响，同时较多地出现了现世的享乐主题。她要在海边欢愉，在加州跳舞，在闹市中做一个Club Queen。
《High By The Beach》的合成器音色与鼓点组合构建出来的迷幻气息自不必说，改变整体质感的是隐约的键盘点缀。
《Freak》和《Art Deco》中都有着亮眼的铜管。在《Freak》中，它结合海妖般的吟唱营造出怪诞气息，在后者中，它和弦乐一起悄然稀释了这首歌的Hip-hop元素，但你还是会不自觉地跟着节奏晃动。
在一段《Burnt Norton》中关于时间与现世的吟诵后，专辑进入最悲伤的后半段。
《Religion》中她觉得哪怕风暴来了她也不想躲避，因为有了爱，活着便不必要。这里的悲伤是关于自我的失去。
《The Blackest Day》中，她终于分手了，每天只听Billie Holiday，而且表示情况只会越来越糟。
《24》中她痛斥着背叛。《Swan Song》里，她直接要人随她离开这个世界。结尾曲《Don’t Let Me Be Understood》絮絮叨叨的布局和词曲就像咽气前对上帝的告解。
从渴望，到享受，到离世，便是这次蜜月之旅的行进步骤。
整张专辑最遗憾的则是后半段虽然词曲无可挑剔，但氛围上的雷同还是让人昏昏欲睡。
最漂亮的就是Lana Del Rey的Song-writing，旋律上几乎每首歌都有值得反复聆听的点，词作上更是美轮美奂。但遗憾的是，旋律写作的古典和内敛倾向导致的流行性缺失大大影响了这张专辑的高度。
但谁都忘不了标题曲《Honeymoon》啰啰嗦嗦地重复了若干遍“Honeymoon”之后那一段绝美的Bridge（虽然很像《Young And Beautiful》）：
There are violets in your eyes
你眼中盛开着紫罗兰
There are guns that blaze around you
身边战火肆虐
There are roses in between my thighs
我双腿间玫瑰盛开
And a fire that surrounds you
火焰将你紧紧交缠
然而这张专辑最悲伤的部分便在于，在Lana Del Rey的歌声中，你比谁都清楚地知道，这些美好的事物终将轻易地消逝。
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A-
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High By The Beach
Terrence Love You
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